“就跟行人過馬路闖紅燈一樣，侵權這件事在中國現在就沒人管得了，甭管什么人攔，人家理都不理你。大家都成習慣了，這事多可怕呀，這些年我什么都沒干，就維權了。”跟侵權較了幾十年的勁，年近八旬的著名作曲家谷建芬還是躲不開被侵權的困擾。

　　今年春節前，湖南衛視《我是歌手》節目中，羽泉組合現場翻唱了歌曲《燭光里的媽媽》，現場觀眾被感動得淚水漣漣。而作為這首歌的曲作者，谷建芬卻是后知后覺，從朋友那里才知道自己的作品已經變了臉。

　　那期節目今年1月25日播出，得知遭遇侵權后，谷建芬的律師、中聞律師事務所葛小鷹律師于2月初給節目組發去律師函?！耙勒罩鳈喾ǎ@件事侵權的性質已經非常明確，湖南衛視方面承認侵權屬實，但態度不夠積極、徹底、及時，這也是事實。至今事情還在協商解決中?！备鹦→椪f。

　　作為《燭光里的媽媽》的詞作者，李春利的遭遇更是尷尬，不光歌詞被修改8處之多，署名還被錯寫成“李春莉”，而且前面還被加上另外一個人的名字。

　　作為歌詞的唯一作者，李春利于1993年12月加入中國音樂著作權協會。讓她不解的是，湖南衛視是音著協的協作單位，可以隨時從音著協調出有關這首歌創作者的正確信息，但是卻沒有人去做這件事情。

　　“我們不認為侵權者有什么惡意，演唱本來就是一種傳播，何況還有那么多人感動，作為創作者也很欣慰。但作品畢竟是自己的孩子，改編必須對創作者有個尊重，不能扭曲作品的原意?！痹诶畲豪磥恚稜T光里的媽媽》不僅僅是歌詞，更是母親和女兒之間的一段情感故事。李春利說，這首歌詞是26年前寫給常年病臥在床的母親的，每一個字都是母親喜歡和認可的，如今母親已經離世，自己也身為人母，這首歌成了最有意義的紀念。

　　“音著協和湖南衛視的協議簽得很清楚，作品只限于原樣使用，如有修改，必須得到版權人許可，修改權百分之百是作者的。而現在詞曲都被大幅度修改，侵權已涉及到詞曲雙方利益?！痹谏蠞陕蓭熓聞账蓭熽戃娊芸磥?，近年來類似的侵權多如牛毛，反映出國人知識產權意識的薄弱，從這個意義上講，訴訟也是很好的普法。

　　李春利說，自己曾就此事致電湖南衛視法律處交涉，但至今沒有結果。直至5月12日母親節，羽泉版《燭光里的媽媽》的視頻仍舊掛在網上，這等于其侵權行為還在繼續。李春利透露，她委托的上澤律師事務所已于5月9日、10日向侵權方湖南衛視、羽泉組合及其經紀公司北京巨匠文化發展有限公司發出律師函?！?0多年里這首歌被侵權的次數已數不勝數，這是第一次準備走上法庭討說法。”

　　“侵權的成本太低，維權的成本很高，且曠日持久，這個現狀讓中國的很多著作權人對走法律程序望而卻步?！备鹦→椪J為，構建知識產權保護大環境在中國是一個系統工程，不是一兩個訴訟就能解決的。

　　去年，臺灣歌手姜育恒出專輯《愛的痕跡》時也翻唱過《燭光里的媽媽》，李春利專門去買光盤，一翻開根本沒有詞曲作者的名字，她和事先被授權的姜育恒公司交涉，人家的回復是：你買的是盜版，我們出的正版署名沒有問題?，F在李春利家里收集的各種版本的《燭光里的媽媽》不下幾十張，“都是在正規的書店、超市買的，可就是根本買不到正版”。

　　“我做人大常委十多年，每次提交的意見建議都跟版權有關。在一次人大會議上，有個代表指著我罵：‘谷建芬你要臉嗎，你怎么老要錢，怎么不學雷鋒？’”面對多年來為音樂人爭取權益的道路上遭遇的種種不理解，谷建芬心態早已變得淡定寬容。在她看來，改編不是不可以，對于一首20多年前的老歌，用與時俱進的創作態度加入時代元素，是件好事，但前提是要按法律程序把事情做漂亮，否則就會造成負面影響。

　　“我們對版權的認知度太可怕了，我站出來維權，是不想讓年輕音樂人失去希望?！惫冉ǚ艺J為，心正路才正，而路正事才成。對于廣大百姓來說，音樂是他們的靈魂，我們何不團結起來攜手走正路，為百姓演唱最好聽的歌？但前提一定是尊重詞曲作家的勞動。