近來，在經歷了諜戰劇、婆媳劇等熱潮之后，眾多電視制播機構紛紛將目標瞄準了后宮女人戲。于是乎，《宮》《美人心計》《后宮·甄嬛傳》首輪轟炸的余波尚未散去，《傾世皇妃》《武則天秘史》《美人天下》《后宮》《萬凰之王》組成的第二輪沖擊波又紛至沓來。放眼望去，11月份的各地電視臺，儼然是后宮女人戲的天下。不同于瓊瑤劇中淚眼婆娑的苦情女以及剪不斷理還亂的情感糾葛，看起來弱不禁風的后宮女子可都是一等一的計謀家。在這里，勾心斗角唱起了主角，爭風吃醋、冷槍暗箭、不擇手段排除異己，真可謂胭脂水粉也是江湖，寶殿金釵同樣刀光劍影。而道不盡的血雨腥風、演不完的陰謀仇殺背后又隱藏著怎樣的敘事邏輯？它又會帶給廣大“宮斗控”們怎樣的觀劇感受？其之于日常生活、人生啟迪乃至社會風氣，價值何在？

　　在一些樂此不疲的“宮斗控”眼里，后宮女人戲給他們帶來的快感不可小覷。就拿浙江衛視正在熱播的《后宮》來說，竟被不少“宮迷”們奉為中國版的“大長今”，稱其為一個宮女的個人奮斗史，夠草根、挺勵志。阿諛奉承、討好主子的“奴才”心理，落井下石、栽贓嫁禍的明哲保身，笑里藏刀、蜜舌腹箭的陰謀詭計，難道這一切就是“宮斗控”們嘖嘖稱道的草根勵志？為達目的不擇手段究竟會在多大程度上成為影響“宮斗控”們為人處世的現實邏輯自不必說。而《美人天下》中的精美行頭、爆潮造型，以“貼、緊、露”為主要設計原則的戲服，務求最大限度地展示女主角漫畫般的好身材，吸引眾“宅男”粉絲滿足其低劣的窺視欲。神馬優雅、端莊、古典，都成了浮云；更不必說，《武則天秘史》甫一亮相，便是裸戲、床戲、亂倫等，激情戲碼一個也不少，更有如“14歲那年我進了后宮，24歲那年我削發為尼，30歲那年我失去親生女兒，32歲那年我成為大唐皇后……”這樣個人履歷表一般的新一代雷人“神曲”……種種怪相，真是雷死人不償命，如此文藝生態，與歷史無關，與情懷無關，與社會擔當無關，著實讓人生憂。

　　電視作為一門大眾藝術，其便捷的傳播渠道、海量的受眾群體、遙控器帶來的主體存在快感，使得“電視已成為我們這個時代的‘神話’”（羅蘭·巴特語）。作為公眾生活中無處不在的傳媒公器，它究竟在多大程度上左右著大眾的思維神經、價值判斷和情感傾向？它又該為大眾提供怎樣的精神食糧？我想，除了娛樂消遣之外，社會擔當更是不可或缺。尤其在當下社會，當制片方只盯著市場和資本，電視臺則唯收視率，以致娛樂泛化、淺表化節目充斥熒屏。而更為可怕的是，這種侵蝕，不再依靠強力讓人產生痛苦。恰恰相反，它面帶笑容，不知不覺間左右了大眾的選擇，讓人們受制于娛樂卻不自知，以致于停止思考甘愿如此。就拿后宮女人戲來說，青春偶像般的花樣美男、萌感少女，極具視覺沖擊力的養眼畫面，頗有點懸疑、魔幻色彩的浪漫故事情節，制片方如此殫精竭慮地構思“創意”，讓眾“宮迷”們徹底敗下陣來。當嚴肅的話語變成了笑話，我們該向誰抱怨？又該抱怨什么？

　　尼爾·波茲曼曾說，有兩種方法可以讓我們的文化精神枯萎，一種是奧威爾式的——文化成為一座監獄，另一種是赫胥黎式的——文化成為一場滑稽戲。波茲曼的這一判斷發人深省。而后宮戲風靡折射的娛樂無極限一再提醒我們他的預言：或許毀掉我們美好生活的，并不是我們所憎恨的，而恰恰是我們所熱愛的東西。