“百花迎春”展現(xiàn)文聯(lián)凝聚力 春秋十載見證文藝大繁榮

熱烈祝賀“百花迎春——中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界春節(jié)大聯(lián)歡”成功舉辦十周年 

在“百花迎春——中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界2012春節(jié)大聯(lián)歡”上，七彩祥龍“舞”出新年喜氣

　　央視播出“百花迎春——中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界2012春節(jié)大聯(lián)歡”時(shí)間

　　央視三套：1月24日（農(nóng)歷大年初二）中午12：30和1月27日（農(nóng)歷大年初五）晚上19：30播出。

　　央視一套：1月25日（農(nóng)歷大年初三）下午15：35播出。

　　“百花迎春”中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界春節(jié)大聯(lián)歡自2003年首次舉辦至今，已走過碩果累累的十載。每年春節(jié)前夕，中國(guó)文聯(lián)11個(gè)文藝家協(xié)會(huì)和來自全國(guó)各地的文學(xué)藝術(shù)家們便齊聚一堂，“濃墨重彩描繪春的景色，載歌載舞頌揚(yáng)春的傳奇”，用文藝的百花編制成一個(gè)馥郁芬芳的花環(huán)，奉獻(xiàn)給哺育文藝事業(yè)的時(shí)代與人民。這不僅是中國(guó)文聯(lián)聯(lián)絡(luò)各界藝術(shù)家為人民服務(wù)的一種創(chuàng)新，同時(shí)也是培養(yǎng)藝術(shù)家堅(jiān)持以人民為創(chuàng)作中心的成功的藝術(shù)實(shí)踐。 ——編者 

又是一年春光好 且待百花再開時(shí)——中國(guó)文聯(lián)“百花迎春”十歲有感

仲呈祥 孫百卉

　　“百花迎春”在近10年的中國(guó)文藝建設(shè)史上，搭建了一個(gè)能夠使各個(gè)門類的藝術(shù)家聚在一起，相互交流、切磋藝術(shù)的新平臺(tái)，這對(duì)于從宏觀的視角貫通各個(gè)藝術(shù)門類之間的聯(lián)系、促進(jìn)中國(guó)文藝事業(yè)的健康持續(xù)繁榮，具有特殊意義。每年的“百花迎春”都是中國(guó)文學(xué)藝術(shù)大家庭的一次家族聚會(huì)，在這個(gè)聚會(huì)上，各藝術(shù)門類的藝術(shù)家們歡聚一堂，暢所欲言，切磋經(jīng)驗(yàn)，交流心得，雖然各藝術(shù)門類的表現(xiàn)形式、傳播媒介各不相同，但他們繼承民族文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)、書寫時(shí)代發(fā)展的精神風(fēng)貌的創(chuàng)作宗旨是相同的，他們對(duì)藝術(shù)、對(duì)真理的追求與領(lǐng)悟是相通的，因而這樣一個(gè)每年一度的盛大聚首，對(duì)于中國(guó)文化藝術(shù)的影響是重大而深遠(yuǎn)的，它有利于各個(gè)藝術(shù)門類之間在哲學(xué)層面的融會(huì)貫通，也有利于提升觀眾的整體文化修養(yǎng)與審美情趣。藝術(shù)家們對(duì)藝術(shù)哲學(xué)的貫通與領(lǐng)悟，直接轉(zhuǎn)化為文藝作品呈現(xiàn)給觀眾，比如2003年“百花迎春”的節(jié)目《名家名作名曲》，不僅匯聚了現(xiàn)代文學(xué)家郭沫若、巴金、冰心、曹禺、老舍的經(jīng)典作品朗誦，讓觀眾在不同作家作品之間領(lǐng)悟到了一個(gè)時(shí)代的人文精神內(nèi)核，同時(shí)在鋼琴、小提琴、大提琴、古箏等風(fēng)韻別致的樂器伴奏中，領(lǐng)略到藝術(shù)門類之間渾然天成的美。各藝術(shù)門類在這種交流與貫通中，必然能不斷汲取創(chuàng)作養(yǎng)分，為文藝創(chuàng)作注入活力與生機(jī)，共同推動(dòng)整個(gè)文藝事業(yè)的健康繁榮發(fā)展。

　　在每年的新春佳節(jié)之際，“百花迎春”組織各個(gè)藝術(shù)門類卓有成就的知名藝術(shù)家數(shù)百人聚集在一起，向哺育自己成長(zhǎng)的人民母親拜年，向養(yǎng)育自己的時(shí)代回饋，這是中國(guó)特色社會(huì)主義文化為了人民、依靠人民的集中體現(xiàn)。如果說十載的“百花迎春”有一個(gè)共同主題的話，那就是藝術(shù)家向哺育自己藝術(shù)生命的人民母親拜年。胡錦濤同志強(qiáng)調(diào)，“為了誰、依靠誰是我們推進(jìn)文化改革發(fā)展的根本問題，決定著社會(huì)主義文化的性質(zhì)和方向。”從歷屆參加“百花迎春”表演的藝術(shù)家身上，觀眾能夠切實(shí)感受到藝術(shù)家們對(duì)人民的尊重與熱愛，藝術(shù)家們經(jīng)常在舞臺(tái)上發(fā)自肺腑地感嘆“生活是藝術(shù)的源泉，人民是藝術(shù)的母親”。比如2005年“百花迎春”中有一個(gè)采風(fēng)展示的環(huán)節(jié)，介紹了“德藝雙馨”的人民藝術(shù)家常香玉生前全心全意為人民唱戲，直到生命最后一刻仍堅(jiān)持為農(nóng)民演出的感人事跡。這個(gè)節(jié)目以打動(dòng)人心的紀(jì)錄片畫面及藝術(shù)家后代深情的講述，具體而生動(dòng)地印證了中國(guó)特色社會(huì)主義文化是人民共建共享的文化，使藝術(shù)家與人民之間的情感得到了升華。人民需要藝術(shù)，藝術(shù)離不開人民，在中華民族最重要的傳統(tǒng)節(jié)日中，“百花迎春”借助現(xiàn)代化的傳播媒介向母親拜年，密切了藝術(shù)家同人民群眾的血肉聯(lián)系。正如聯(lián)歡會(huì)主題曲《百花迎春》中所唱的：“扎根生活的沃土藝術(shù)長(zhǎng)青，沐浴人民的目光前程壯麗。”

　　十載的“百花迎春”，在每年的春節(jié)期間經(jīng)由電視媒介向全國(guó)人民播出，為具有中國(guó)特色的春節(jié)電視節(jié)慶文化，注入一股活水，對(duì)電視綜藝晚會(huì)某種失衡的生態(tài)環(huán)境進(jìn)行了有力的調(diào)控。自1983年第一屆央視春晚成功舉辦以來，春節(jié)期間逐步形成了以央視、文化部、公安部的三臺(tái)春晚為主，以全國(guó)各地電視臺(tái)規(guī)模不一、形式各異的聯(lián)歡晚會(huì)為補(bǔ)充的春節(jié)電視節(jié)慶文化環(huán)境與氛圍。環(huán)境樹人，氛圍育人，三臺(tái)大晚會(huì)有各自偏重的功能，央視春晚仰仗大型歌舞和小品，著意營(yíng)造歡樂、祥和、熱鬧的節(jié)日氣氛；文化部春晚是一年來文化事業(yè)的匯報(bào)演出，具有較高的藝術(shù)品位；公安部春晚則意在聯(lián)結(jié)警民情感的紐帶，發(fā)揮獨(dú)特的作用；而各種林林總總的小晚會(huì)，雖不乏成功之作，但也有不少千篇一律，既缺乏對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容藝術(shù)價(jià)值的挖掘，也鮮有形式上的創(chuàng)新，流于追求大而空的“形式主義”，久而久之造成了電視節(jié)慶綜藝晚會(huì)的某種生態(tài)失衡。自從“百花迎春”加入電視春節(jié)晚會(huì)的行列，便以其講究藝術(shù)品位、講究藝術(shù)格調(diào)的突出特色，使節(jié)慶期間電視綜藝晚會(huì)的整體面貌得到有力的調(diào)控。“百花迎春”沒有一般春節(jié)晚會(huì)通常追求的那種宏大、熱鬧的場(chǎng)面和慷慨、激昂的情緒，而是仰仗文藝界知名藝術(shù)家，以藝術(shù)的養(yǎng)分，潤(rùn)物無聲地引領(lǐng)、教化著電視觀眾的精神世界。與那些只能滿足觀眾一瞬間對(duì)娛樂的消費(fèi)需求的速朽文化不同，“百花迎春”為人民奉獻(xiàn)的是由各藝術(shù)門類頂尖藝術(shù)家表演的、經(jīng)歷史和人民檢驗(yàn)過的經(jīng)典文藝作品，是在文化寶塔中占據(jù)塔尖位置的藝術(shù)家與文藝作品。在“百花迎春”的舞臺(tái)上，作家協(xié)會(huì)奉獻(xiàn)古代與現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上經(jīng)典作品的朗誦；劇協(xié)奉獻(xiàn)各劇種、各流派、各名家的經(jīng)典唱段；音協(xié)送上經(jīng)歷時(shí)代淬煉、為廣大人民耳熟能詳?shù)囊魳纷髌罚晃鑵f(xié)、雜協(xié)奉上國(guó)際、國(guó)內(nèi)重大比賽中斬獲殊榮的舞蹈、雜技佳作；美協(xié)、書協(xié)、民協(xié)派出最優(yōu)秀的藝術(shù)家當(dāng)場(chǎng)為觀眾獻(xiàn)藝呈寶；影協(xié)則由深受愛戴的老電影藝術(shù)家?guī)ьI(lǐng)觀眾穿越時(shí)代、重溫經(jīng)典電影的魅力。這些節(jié)目猶如競(jìng)相吐艷的群芳，為全國(guó)人民在傳統(tǒng)的新春佳節(jié)期間提供了一道高品位的精神大餐，自覺擔(dān)負(fù)起了文化藝術(shù)在教化人、養(yǎng)心、提升素質(zhì)、塑造人格方面的歷史使命，為營(yíng)造良好的春節(jié)電視文化環(huán)境和氛圍作出了貢獻(xiàn)。

　　十年的“百花迎春”晚會(huì)不斷堅(jiān)持內(nèi)容與形式上的創(chuàng)新，力圖用一種“有意味的形式”同“有形式的意味”的和諧統(tǒng)一，不斷帶給人耳目一新的審美體驗(yàn)。首先，“百花迎春”注重“有意味的形式”，在節(jié)目的創(chuàng)作上，在追求形式上的變化與融合的同時(shí)，突出節(jié)目所承載的人文精神內(nèi)涵。比如2004年“百花迎春”開篇后的第一個(gè)節(jié)目《北風(fēng)吹》，首先由音樂藝術(shù)家王昆以經(jīng)典的旋律將人們的思緒帶回到遙遠(yuǎn)的年代，再由不同劇種的幾代“喜兒”塑造者演繹不同風(fēng)格的藝術(shù)形象，最后由年輕的演員劉亦菲用充滿現(xiàn)代氣息的歡快的方式重唱《北風(fēng)吹》，節(jié)目以這種貫穿時(shí)代、貫通各藝術(shù)門類的創(chuàng)新形式，突出了撫今追昔、憶苦思甜的主題意味，使人們對(duì)今天能夠“歡歡喜喜過個(gè)年”的幸福生活倍感珍惜。其次，“百花迎春”追求“有形式的意味”，不斷變換形式，使經(jīng)典文藝作品有耳目一新的詮釋方式，對(duì)晚會(huì)的總體結(jié)構(gòu)也進(jìn)行有益的創(chuàng)新。比如2006年以前的“百花迎春”以每個(gè)協(xié)會(huì)為單位，逐一為觀眾獻(xiàn)藝、拜年，而2007年開始則以地域及行政區(qū)、軍隊(duì)為方陣，由同一籍貫的藝術(shù)家聯(lián)袂奉獻(xiàn)表現(xiàn)地方特色的節(jié)目，使每個(gè)板塊的節(jié)目既具有濃厚的地域特征，又在內(nèi)容與形式上充滿靈動(dòng)的變化。胡錦濤同志在黨的十七屆六中全會(huì)第二次全體會(huì)議上的講話中指出，要“堅(jiān)持以改革創(chuàng)新為動(dòng)力。只有深化文化體制改革，創(chuàng)新文化內(nèi)容和形式，才能不斷解放和發(fā)展文化生產(chǎn)力，不斷為推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮提供強(qiáng)大動(dòng)力”。十載的“百花迎春”正是在追求文藝節(jié)目意味與形式的和諧統(tǒng)一的過程中，堅(jiān)持不斷創(chuàng)新，才使得文藝創(chuàng)作不斷煥發(fā)生機(jī)，欣欣向榮。

　　2012年“百花迎春”繼續(xù)發(fā)揚(yáng)以往9屆的特色與經(jīng)驗(yàn)，由各藝術(shù)門類的百余名老、中、青三代藝術(shù)家同臺(tái)，以思想性、藝術(shù)性俱佳的經(jīng)典文藝節(jié)目向人民母親致以深情的問候。宋人曾有詩(shī)詠迎春花，“迎得春來非自足，百花千卉共芬芳”。中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界的聯(lián)歡絕不僅僅是文藝界友人的盛事，而是增進(jìn)各藝術(shù)門類間的溝通與交流、密切藝術(shù)與人民的血肉聯(lián)系、營(yíng)造良好健康的文化藝術(shù)氛圍、促進(jìn)文藝創(chuàng)新發(fā)展的有益實(shí)踐，惟其如此，才能推動(dòng)中國(guó)文藝事業(yè)走向“百花齊放”的繁榮春天。

　　2003年1月25日，北京航空航天大學(xué)體育館，“百花迎春——中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界春節(jié)大聯(lián)歡”第一次亮相。此后，作為中國(guó)文聯(lián)迎新春的品牌項(xiàng)目，這一活動(dòng)一直延續(xù)到現(xiàn)在，已經(jīng)走過了10年歷程，從獲得第十七屆電視文藝“星光獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)，到被觀眾評(píng)選為“最喜愛的春節(jié)電視晚會(huì)”，再到2008年獲得第二十四屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀文藝節(jié)目組委會(huì)特別獎(jiǎng)和2010年第二十五屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)電視文藝節(jié)目獎(jiǎng)，并被評(píng)為2009、2010、2011年度全國(guó)最佳春節(jié)文藝晚會(huì)及春節(jié)特別節(jié)目最佳作品，收視率和收視份額屢創(chuàng)歷史新高。