最近微博段子攢書出版悄悄熱起來了，不僅有《微語錄》《一個都不正經》《我呸》等微博書相繼出版；據說，連馮小剛、蔡康永、梁詠琪這些大腕明星也躍躍欲試，要把自己的微博語錄整理成書。老牌文學雜志《人民文學》也在“新浪潮”欄目中選發過微博，《中華文學選刊》也開設了微博專欄。“微時代”的“微出版”頗讓人玩味。

　　截至2011年底，我國微博用戶數已達到2.5億。“微博體”從線上走到線下，一切似乎水到渠成。出版“閃婚”微博，又有大腕明星撐門面，按說不應有敗象，但事情總有例外。比如有的微博書質量很差、銷量慘淡，讀者也不客氣地給出差評。對有的微博書，不少網友十分憤慨，稱“網上30多塊買的，244頁，每頁是兩條‘微博體’。當初看它定價畸高，以為作者能把140個字擰出花來，誰料不過幾句流水賬，或引幾句書的內容評論云云，非圈內人讀來實味同嚼蠟。”更有行業中人跳出來“炮轟”，認為微博信息都是碎片信息，是獲取的文化知識中最低的層次。

　　在信息爆炸造成新聞、娛樂、廣告、科技信息急劇攀升的語境下，個人接受嚴重“超載”，信息的選擇、過濾勢所必然，也給微博書留下了想象的空間。但碎片化的信息，若無當時當地當事人的場景語境，斷難復原其情狀效果。更重要的是，這種偏重形式或形象的方式，從一開始就背離了書籍承載知識、寄托思考的根本，充其量不過是一個時尚的文化拾荒者。無論是網絡的創新，還是出版的娛樂化表達，微博書到底能走多遠，實在可以存疑。

　　評論家戴維·申克在《信息煙塵：在信息爆炸中求生存》一書中說：“我們在信息中繁榮，但我們也可能溺死于信息之中。”這是一個典型的文化悖論：在時代賦予信息更廣更快地傳播的技術可能之時，卻無限地碎片化了這些信息，讓人無所適從。事實上，信息爆炸造成人們選擇的隨機性加大，在無處不在的信息煙塵中，娛樂化成為一種最討好惰性的釋放方式。微博書的出現，不無應時應景之娛樂效果，恰好順應了這一邏輯。素來持守嚴肅文化精神的傳統出版，被明星或時尚達人的即時播報俘獲。固然，微博書良莠不齊，賣得也有好有壞，但它釋放出了一個文化妥協的信號。

　　時間還很長，人類與自身悖論的博弈還會繼續。微博成書貴在形式之時尚，卻造成一種對圖書喪失敬畏、對文化輕慢的氛圍。兩相權衡，利弊立分。也許，正如悖論將始終伴隨人類文明一樣，微博書也將逐漸超越事件本身，使“信息的焦慮”集中到了文化堅守妥協大眾惰性的屬性上。從微博攢書之舉中，也許有人會奔著出書而以傳統書思維去寫微博，我們自然樂觀其成；但攢海量的、隨意的信息碎片以成書，置傳統出版以無限開放之語境，卻很容易給無底線、無邊界的敘述撕開一個口子，讓信息無主流、價值無中心，這是值得關注的課題。