最近微博段子攢書出版悄悄熱起來(lái)了，不僅有《微語(yǔ)錄》《一個(gè)都不正經(jīng)》《我呸》等微博書相繼出版；據(jù)說(shuō)，連馮小剛、蔡康永、梁詠琪這些大腕明星也躍躍欲試，要把自己的微博語(yǔ)錄整理成書。老牌文學(xué)雜志《人民文學(xué)》也在“新浪潮”欄目中選發(fā)過(guò)微博，《中華文學(xué)選刊》也開設(shè)了微博專欄。“微時(shí)代”的“微出版”頗讓人玩味。

　　截至2011年底，我國(guó)微博用戶數(shù)已達(dá)到2.5億。“微博體”從線上走到線下，一切似乎水到渠成。出版“閃婚”微博，又有大腕明星撐門面，按說(shuō)不應(yīng)有敗象，但事情總有例外。比如有的微博書質(zhì)量很差、銷量慘淡，讀者也不客氣地給出差評(píng)。對(duì)有的微博書，不少網(wǎng)友十分憤慨，稱“網(wǎng)上30多塊買的，244頁(yè)，每頁(yè)是兩條‘微博體’。當(dāng)初看它定價(jià)畸高，以為作者能把140個(gè)字?jǐn)Q出花來(lái)，誰(shuí)料不過(guò)幾句流水賬，或引幾句書的內(nèi)容評(píng)論云云，非圈內(nèi)人讀來(lái)實(shí)味同嚼蠟。”更有行業(yè)中人跳出來(lái)“炮轟”，認(rèn)為微博信息都是碎片信息，是獲取的文化知識(shí)中最低的層次。

　　在信息爆炸造成新聞、娛樂(lè)、廣告、科技信息急劇攀升的語(yǔ)境下，個(gè)人接受嚴(yán)重“超載”，信息的選擇、過(guò)濾勢(shì)所必然，也給微博書留下了想象的空間。但碎片化的信息，若無(wú)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)禺?dāng)事人的場(chǎng)景語(yǔ)境，斷難復(fù)原其情狀效果。更重要的是，這種偏重形式或形象的方式，從一開始就背離了書籍承載知識(shí)、寄托思考的根本，充其量不過(guò)是一個(gè)時(shí)尚的文化拾荒者。無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)的創(chuàng)新，還是出版的娛樂(lè)化表達(dá)，微博書到底能走多遠(yuǎn)，實(shí)在可以存疑。

　　評(píng)論家戴維·申克在《信息煙塵：在信息爆炸中求生存》一書中說(shuō)：“我們?cè)谛畔⒅蟹睒s，但我們也可能溺死于信息之中。”這是一個(gè)典型的文化悖論：在時(shí)代賦予信息更廣更快地傳播的技術(shù)可能之時(shí)，卻無(wú)限地碎片化了這些信息，讓人無(wú)所適從。事實(shí)上，信息爆炸造成人們選擇的隨機(jī)性加大，在無(wú)處不在的信息煙塵中，娛樂(lè)化成為一種最討好惰性的釋放方式。微博書的出現(xiàn)，不無(wú)應(yīng)時(shí)應(yīng)景之娛樂(lè)效果，恰好順應(yīng)了這一邏輯。素來(lái)持守嚴(yán)肅文化精神的傳統(tǒng)出版，被明星或時(shí)尚達(dá)人的即時(shí)播報(bào)俘獲。固然，微博書良莠不齊，賣得也有好有壞，但它釋放出了一個(gè)文化妥協(xié)的信號(hào)。

　　時(shí)間還很長(zhǎng)，人類與自身悖論的博弈還會(huì)繼續(xù)。微博成書貴在形式之時(shí)尚，卻造成一種對(duì)圖書喪失敬畏、對(duì)文化輕慢的氛圍。兩相權(quán)衡，利弊立分。也許，正如悖論將始終伴隨人類文明一樣，微博書也將逐漸超越事件本身，使“信息的焦慮”集中到了文化堅(jiān)守妥協(xié)大眾惰性的屬性上。從微博攢書之舉中，也許有人會(huì)奔著出書而以傳統(tǒng)書思維去寫微博，我們自然樂(lè)觀其成；但攢海量的、隨意的信息碎片以成書，置傳統(tǒng)出版以無(wú)限開放之語(yǔ)境，卻很容易給無(wú)底線、無(wú)邊界的敘述撕開一個(gè)口子，讓信息無(wú)主流、價(jià)值無(wú)中心，這是值得關(guān)注的課題。