“昨天忍了一天沒看，剛剛看了兩章，那叫一個(gè)爽啊！只可惜看到高潮部分就沒了……”“我是急性子，就怕上癮，沒有追文，等著出版再看，呵呵。”“一直在追著看！每天上班第一件事，先看更新，然后做事！”“還好啦，每天都有期待。”……

　　這些是百度貼吧下網(wǎng)絡(luò)作家天下歸元的粉絲們?cè)谟懻撈湫伦鳌肚Ы鹦Α罚行蕾p、有期待，很急切、很糾結(jié)。追文，一種伴隨網(wǎng)絡(luò)小說產(chǎn)生的新現(xiàn)象，特指網(wǎng)民們同步跟蹤小說進(jìn)展的閱讀方式，資深追文一族還會(huì)為小說挑毛病，為網(wǎng)絡(luò)作家寫作支招、提供素材，在網(wǎng)絡(luò)空間里為喜愛的作家建貼吧、論壇、QQ群、微博粉絲群等。

　　追文的同時(shí)，很多粉絲還會(huì)“追”作家。相比傳統(tǒng)作家，不少網(wǎng)絡(luò)作家的年齡、姓名甚至性別都是一個(gè)迷。為揭開網(wǎng)絡(luò)作家的神秘面紗，很多粉絲會(huì)在各種貼吧、論壇、群里展開熱烈討論，密切跟蹤網(wǎng)絡(luò)作家的重要活動(dòng)。6月28日，一群來自全國各地的天下歸元的粉絲們就追到了北京中國作家協(xié)會(huì)十樓會(huì)議室。當(dāng)天，由中國作協(xié)主辦的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品研討會(huì)在這里舉行，重點(diǎn)對(duì)文學(xué)網(wǎng)站推薦的李曉敏的《遍地狼煙》、天下歸元的《扶搖皇后》、酒徒的《隋亂》、阿越的《新宋》、楊鎣瑩的《凝暮顏》5部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行研討。這是中國作協(xié)成立60多年來首次對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行研討，是一次網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“京華論劍”。這也是中國作協(xié)所有作品研討會(huì)中形式最特別的一次，以往由評(píng)論家圍坐的會(huì)議現(xiàn)場專門為網(wǎng)絡(luò)作家的粉絲們辟出了一個(gè)專區(qū)。

　　粉絲如此的熱情與追捧，在文學(xué)被邊緣化的今天有著一種久違了的感覺。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)讀者何以有如此的吸引力？

　　作者讀者一體互動(dòng)

　　與傳統(tǒng)媒體相比，網(wǎng)絡(luò)興起的一個(gè)重要優(yōu)勢(shì)就在于互動(dòng)性。在這方面，網(wǎng)絡(luò)小說占盡先機(jī)。談起近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成功，北京大學(xué)教授邵燕君指出機(jī)制創(chuàng)新是一個(gè)重要方面，她說：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最了不起的是讀者、作者一體互動(dòng)的機(jī)制，它是非常嚴(yán)酷的，但又是一個(gè)非常有效的機(jī)制。在這個(gè)意義上，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)涵蓋了大量的讀者，只要內(nèi)部機(jī)制健康、公平，它的讀者面越來越廣泛的時(shí)候，我們一定要相信那個(gè)機(jī)制，不一定是點(diǎn)擊率最高的，但在網(wǎng)絡(luò)上真正紅的作品是真好，必有抓人之處，必有求新之處，否則大家不可能來推它。在這個(gè)意義上，我們確實(shí)應(yīng)該更多地信任推薦榜給我們帶來的一些優(yōu)秀的作品。”

　　對(duì)于網(wǎng)絡(luò)作家而言，讀者是真正的衣食父母，沒有哪個(gè)網(wǎng)絡(luò)作者能夠完全忽視讀者的評(píng)價(jià)，如何將小說寫得吸引人是網(wǎng)絡(luò)作家必須過的一關(guān)。在寫《扶搖皇后》之前，天下歸元已經(jīng)有了兩部作品，但都“撲街”了。其中一部是純歷史背景的架空言情小說，那個(gè)時(shí)候，她還不懂得網(wǎng)文對(duì)于高潮、懸念、看點(diǎn)、伏筆之類的特殊要求，更不明白在女性網(wǎng)絡(luò)言情文學(xué)中，純歷史背景文字很難出頭。在這種情況下，天下歸元?jiǎng)?chuàng)作了《扶搖皇后》，這是她第一部完全不考慮出版市場，直接將目光定位在純網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基準(zhǔn)上的書。為了能夠吸引讀者，天下歸元努力在迎合讀者胃口和堅(jiān)持寫作原則之間尋求基本的平衡。這本書最初的架構(gòu)靈感來自于她當(dāng)時(shí)比較喜歡的玄幻小說，玄幻步步升級(jí)的設(shè)定很容易激起讀者的熱血追逐，而后來加入言情的你儂我儂的不斷糾纏則使女性讀者不忍放棄。在寫作方式上，井噴式的創(chuàng)作為她贏得了一批忠實(shí)讀者。長達(dá)4個(gè)多月的時(shí)間里，她幾乎每天都更新萬字以上。壓力帶來動(dòng)力，逼迫式的寫作，使她每天都有新靈感，促使思維運(yùn)轉(zhuǎn)加速，另一方面，讀者會(huì)給予相當(dāng)?shù)闹С趾突貓?bào)，從而形成良性循環(huán)。天下歸元說，在網(wǎng)站中她的讀者具有一定的組織性和忠誠度，她們?yōu)樘煜職w元承擔(dān)一部分宣傳事務(wù)，在各種紀(jì)念日搞活動(dòng)，用各種方式宣傳書籍拉攏讀者，在新書出版時(shí)組團(tuán)購買，簽售時(shí)組團(tuán)代購；她們?cè)谔煜職w元每本新書剛剛放上一個(gè)書名時(shí)便一擁而上，用最快的時(shí)間把她送上網(wǎng)站各大榜單。

　　天下歸元的創(chuàng)作在網(wǎng)上非常具有代表性。嚴(yán)酷的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀機(jī)制，迫使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家有一種堅(jiān)持而穩(wěn)定的寫作態(tài)度，從而保持了網(wǎng)絡(luò)小說的吸引力，筑牢了網(wǎng)絡(luò)寫手的人氣根基。

　　構(gòu)建情感共同體

　　在魯迅文學(xué)院評(píng)論家王祥看來，網(wǎng)絡(luò)小說要吸引人，最重要的是構(gòu)建一個(gè)情感共同體，讓作者與讀者在主人公那里得到一種連接。有了這個(gè)共同體，小說就有人追了，即使以專業(yè)的眼光看還有很多毛病，但依然能受到讀者的喜歡，因?yàn)樗麄冊(cè)谧髌分械玫搅饲楦械难a(bǔ)償與高潮體驗(yàn)。如果沒有這個(gè)共同體，或者這個(gè)共同體有缺陷，對(duì)不起，無論作家的寫作多么嚴(yán)肅準(zhǔn)確、多么客觀真實(shí)，小說也紅不起來。

　　談到這個(gè)問題時(shí)，王祥特別點(diǎn)到了去年流行的網(wǎng)絡(luò)小說《步步驚心》。“小說很糟糕，但是在滿足女性情感愿望方面做得淋漓盡致。怎么說呢？一個(gè)女人到古代去，跟最浪漫的人談戀愛，嫁給最有權(quán)勢(shì)的皇帝，還在很多王爺?shù)墓餐瑤椭绿与x皇宮得到了自由，最后在十四王爺?shù)膽驯Ю锩利惖厮廊ィ氐浆F(xiàn)代后又和古代的戀人重逢。這些充分滿足了女性的心理需求，這就是這部小說和電視劇為什么受到一些觀眾歡迎的原因。”

　　構(gòu)建情感共同體，在時(shí)下流行的架空、穿越小說中普遍存在。王祥指出，當(dāng)下大部分網(wǎng)絡(luò)小說，比如網(wǎng)絡(luò)歷史小說，寫的是在真實(shí)的歷史當(dāng)中、在日常的生活當(dāng)中完全不可能有的事情。“為什么？因?yàn)樽髡叩膭?chuàng)作任務(wù)不是反映事實(shí)，而是表現(xiàn)讀者的愿望。事實(shí)不重要，愿望才重要。評(píng)判網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)是什么？不是真實(shí)性，而是愿望。”

　　阿越的《新宋》屬于穿越小說中的“男穿”，同時(shí)也是一部架空小說。在這個(gè)作品里，邵燕君也尋到了一種情感共同體，還成了阿越的粉絲：“‘男穿’背后的動(dòng)力是什么？就是當(dāng)代史。我在‘男穿’的潮流里面看到的是大國崛起，這是當(dāng)代中國整個(gè)的社會(huì)思潮。在我看來，有穿越這樣一個(gè)小說題材真棒。為什么呢？一旦穿過去了，所有在現(xiàn)在不能談的可以談了，所有不敢想的也可以想了，很多東西都可以以文學(xué)的形式展現(xiàn)了，而且可以具有很強(qiáng)的想象力。在這里，網(wǎng)絡(luò)小說成為人們表達(dá)或宣泄某種情感的共同出口。”

　　評(píng)論家面對(duì)的挑戰(zhàn)

　　網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作在取得成就的同時(shí)，存在的問題也不容忽視。當(dāng)天參加活動(dòng)的無疑是網(wǎng)絡(luò)作家中的佼佼者，且其中有多位名校畢業(yè)，有著博士、碩士學(xué)位，創(chuàng)作態(tài)度相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，但即使如此，文章兌水、不耐精讀等問題也普遍存在。對(duì)于很多網(wǎng)絡(luò)小說來說，能夠回頭讀第二遍已經(jīng)是比較優(yōu)秀的作品了，很多作家都不愿意回頭再看他們的作品；另外缺乏生活體驗(yàn)、缺少價(jià)值判斷、過于遷就讀者等也成為當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的軟肋。

　　在給網(wǎng)絡(luò)作家提建議的同時(shí)，評(píng)論家也感到了自身的壓力。面對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)，資深的評(píng)論家可以指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字，但面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，很多評(píng)論家都放低了身段，因?yàn)檫@是一個(gè)他們很難完全甚至部分了解的領(lǐng)域。另外，沒有做到跟文的批評(píng)家，似乎也很難說是一個(gè)合格的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)家。鑒于此，中國社科院研究員陳福民反躬自問，面對(duì)泛濫無邊的網(wǎng)絡(luò)寫作，現(xiàn)在專業(yè)批評(píng)家的力量是不是真的可以跟上去？到底有多少人能夠真正做到對(duì)位研究？他說：“網(wǎng)絡(luò)文明之下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作，催生和帶來了一系列的閱讀和批評(píng)行為，這些不在我們傳統(tǒng)的批評(píng)框架之內(nèi)。批評(píng)家關(guān)于文學(xué)寫作生產(chǎn)的所有的觀念，是否都調(diào)整到位了？如果調(diào)整不到位，對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫作本身所包含的致命特點(diǎn)就不夠敏感。我想說的是，這一點(diǎn)就提示著我們，壓力特別大。”