2010年，我國首部微電影《一觸即發(fā)》播出后觀眾好評如潮，這部電影的成功不僅催生了一種新型媒體樣式，還為汽車巨頭凱迪拉克贏得了不俗的市場業(yè)績，可以說，微電影從誕生之初就與廣告結(jié)下了不解之緣。在《一觸即發(fā)》大獲全勝后，媒體市場從此迎來了一位短小精悍的新成員。在微電影的收入中廣告占到一半以上的份額，但隨著微電影市場的不斷壯大，這種不合理的“協(xié)作”關系不但沒有改善反而呈現(xiàn)出愈演愈烈的勢頭。竊以為，微電影沒有廣告收入將難以為繼，但是完全被廣告綁架絕不是微電影健康發(fā)展的福音。

　　與傳統(tǒng)電影相比，微電影尚未形成一套完整的產(chǎn)業(yè)化模式，微型規(guī)模使它不能靠票房收入來自負盈虧，只能通過廣告贊助和賺取點擊量維持生計，如此一來，微電影就成為廣告的附庸而不是獨立的藝術產(chǎn)業(yè)。有論者曾將微電影戲稱為“長廣告”，這絕非危言聳聽，目前微電影的現(xiàn)狀令人堪憂，植入性廣告的單一盈利模式成為制約微電影健康發(fā)展的最大瓶頸。雖然廣告商和制作者一再提高廣告的“隱性”技術，掩飾電影中功利性和商業(yè)性的元素，但由于微電影市場缺乏規(guī)范和制約，粗制濫造和純廣告宣傳依舊大行其道，嚴重損傷了微電影的藝術元氣。其實，微電影與廣告的適度結(jié)合是合理的，因為廣告收入迄今為止仍是媒體創(chuàng)收的主要來源。但是，微電影若牢牢拄著廣告這根“拐杖”，不愿放開“救命稻草”去自力更生，就永遠學不會獨立行走。要想擺脫邊緣化的命運，微電影必須從生產(chǎn)、流通、消費等每一個環(huán)節(jié)進行調(diào)整和規(guī)范，必須憑借藝術品質(zhì)去建構(gòu)獨立的美學規(guī)范，否則必將在商業(yè)競爭的內(nèi)耗中銷聲匿跡。

　　微電影最關鍵的問題在于其成本回收的路徑。要改變其單一的廣告收入模式，首先應當從生產(chǎn)環(huán)節(jié)入手，制作者應當在作品的內(nèi)容和質(zhì)量上下苦功，而不是在成品的包裝和插入廣告方式上費思量，只有生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)的微電影才會有更多的觀眾愿意慕名而來。其次，微電影目前的宣傳只是通過網(wǎng)絡、微博等虛擬媒介在運作，很多觀眾并不了解微電影究竟為何物，微電影遠沒有被尋常百姓所認同，當然，更不會主動去掏腰包觀看微電影，可見其宣傳環(huán)節(jié)的保守性、狹隘性和滯后性局限了它走向大眾的腳步。打通這一流通環(huán)節(jié)不僅需要電視、報紙、實體活動等多種媒介的聯(lián)合發(fā)力，還需要制作者尋找新的宣傳平臺，培養(yǎng)一批專業(yè)的微電影推介人士，下大力氣讓微電影在“大眾化”和“化大眾”的道路上有所作為。此外，微電影還需拓展受眾群體。目前，微電影的消費對象多為網(wǎng)絡受眾和青少年觀眾，其實，微電影還可以通過反映中老年群體的生活和情感，讓他們與青年人一起為微電影的發(fā)展鼓勁加油。

　　后現(xiàn)代文化環(huán)境下，快節(jié)奏的生活步調(diào)和快餐式的文化消費一定程度上為微電影的崛起提供了適宜的土壤，倘若對微電影市場進行科學合理的運用和調(diào)整，微電影必將會成為文化強國征途上的又一支生力軍，甚至依托民族性的元素讓袖珍型的文化載體走出國門并走向世界。到那時，微電影將不再是廣告的傀儡，而是一種具有“微言大義”的新型文化力量。