在我國，音樂選秀節(jié)目較早可以追溯至2004年湖南衛(wèi)視的《超級(jí)女聲》，該節(jié)目在當(dāng)年掀起了一股真人選秀熱潮，這股浪潮掀起的風(fēng)波至今仍未退去。今年暑期檔，浙江衛(wèi)視再次重磅出擊，將風(fēng)靡全球的《The voice》經(jīng)過本土化包裝后，打造出一檔具有中國特色的專業(yè)勵(lì)志音樂選秀節(jié)目，該節(jié)目從內(nèi)容到形式都取得了巨大飛躍，可謂是集歌曲選秀、明星互動(dòng)和“音”傳“聲”教于一體的大型綜合類節(jié)目。《中國好聲音》一掃求職節(jié)目、相親節(jié)目和“舌尖熱”的火爆氣焰，為深陷“審美疲勞”泥潭的電視熒屏服了一劑祛溫解暑藥。如今，選秀節(jié)目正一步步走向低谷，《中國好聲音》的出現(xiàn)能否逆轉(zhuǎn)這一命運(yùn)，還有待進(jìn)一步商討。筆者認(rèn)為，短期內(nèi)綜藝選秀節(jié)目還會(huì)出現(xiàn)回溫現(xiàn)象，但從長遠(yuǎn)來看，為追求收視率，嘩眾取寵、換湯不換藥的做法必將使選秀節(jié)目被排擠到邊緣地帶。

　　與以往選秀節(jié)目相比，《中國好聲音》最大的亮點(diǎn)在其節(jié)目的構(gòu)思上，節(jié)目設(shè)置了導(dǎo)師盲選、導(dǎo)師抉擇、導(dǎo)師對(duì)戰(zhàn)、年度盛典4個(gè)環(huán)節(jié)，節(jié)目首次采用明星導(dǎo)師制的形式，選手通過才藝獲得評(píng)委青睞，同時(shí)選手亦有選擇評(píng)委的權(quán)利。在這個(gè)舞臺(tái)上，選手的才能可以得到充分的尊重，評(píng)委不再是專做評(píng)判的“挑刺”專家，而是循循善誘的音樂導(dǎo)師。同時(shí)，《中國好聲音》突破許多舊式選秀節(jié)目以情感、故事牌取勝的潛規(guī)，真正實(shí)現(xiàn)了才藝的大比拼，觀眾不必再因電視節(jié)目中無休止的煽情飆淚情節(jié)產(chǎn)生疲倦，而是帶著鑒賞者的姿態(tài)客觀評(píng)價(jià)選手的技能。此外，《中國好聲音》對(duì)音樂藝術(shù)所秉承的專業(yè)敬畏精神值得稱贊。總之，該節(jié)目的巨大成功絕非是簡單的形式和內(nèi)容的浮表化創(chuàng)新，而是節(jié)目對(duì)音樂藝術(shù)的堅(jiān)守與敬畏，對(duì)國民精神的超拔與潤澤，對(duì)民族文化的精準(zhǔn)詮釋。

　　欣喜之余我們還應(yīng)當(dāng)冷靜沉思，當(dāng)前好評(píng)如潮的《中國好聲音》，也存在一些問題和危機(jī)，節(jié)目雖在評(píng)選環(huán)節(jié)上進(jìn)行了創(chuàng)新和突破，但整套選秀模式的框架仍未改變，節(jié)目中必然性安排遠(yuǎn)大于偶然性因素，一旦觀眾掌握了內(nèi)在的欣賞模式，則不免會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，節(jié)目制作人應(yīng)當(dāng)以更加靈活多變的形式策劃內(nèi)容，以發(fā)展變化的眼光尋求節(jié)目的制高點(diǎn)，以真誠的業(yè)務(wù)標(biāo)準(zhǔn)樹立節(jié)目的硬品牌。除此以外，當(dāng)前的電視媒體過度追求收視率的現(xiàn)狀不容樂觀，觀眾極容易被收視率的虛假繁榮所誤導(dǎo)，致使節(jié)目被炒作和抬高，《中國好聲音》也不例外，這樣一來，節(jié)目就有可能因過度迷戀收視率而忽視內(nèi)容，甚至出現(xiàn)獵奇炒作的丑聞。所以，在節(jié)目未來的發(fā)展道路上，制作者還需不斷進(jìn)行問題修正和節(jié)目創(chuàng)新，讓節(jié)目達(dá)到人無我有、人有我優(yōu)、人優(yōu)我特的優(yōu)勢(shì)地位，以免在日后同類型節(jié)目跟風(fēng)四起的惡性競爭中被淘汰。

　　我們需要好的聲音，真正的“好聲音”應(yīng)當(dāng)是舞臺(tái)上選手的真情唱響和評(píng)委的精彩點(diǎn)評(píng)，而沒有造假、作秀和毒舌；應(yīng)當(dāng)是歌聲和心聲的和諧共振之美，而非無思想無藝術(shù)美感的靡靡之音；應(yīng)當(dāng)是能夠表達(dá)有民族情懷和時(shí)代精神的大篇章和主旋律。因?yàn)橹挥羞@樣的歌聲才是我們最需要的“好聲音”。