央視蛇年春晚語言類節目導演湯浩近日透露，扶持南方小品將是今年春晚語言類節目的一大重心。這對于很多喜愛南方小品的觀眾來說，不能不說是一個好消息。而且從某種程度上也可以說，春晚在節目選取至少是語言類節目的選取上又前進了一步，范圍更加廣泛了。

　　綜觀近些年的春晚，細心的觀眾都會發現，語言類節目中的小品基本上以北方節目為主，而南方的則少之又少。2006年的春晚雖然有《招聘》和《耙耳朵》兩個南方小品亮相，可惜效果并不是很好，不但沒有將南方的特色表現出來，也沒有引起多少觀眾的注意；2007年，本以為湖北小品《釣魚》上春晚的可能性極大，結果在第五輪審核時，這個唯一的方言小品還是被無情地拿下；盡管沉積了幾年之后，由湖北選送的小品《50塊錢》終于登上2010年的春晚舞臺，而且也贏得了許多觀眾的掌聲，但這終究沒能改變南方小品上春晚的尷尬局面。

　　面對這種現狀，有志于南方小品發展的各方人士自然不會視而不見，為了讓南方小品也能在春晚的舞臺上獲得更多的話語權，各種嘗試可謂不遺余力。為了讓觀眾聽得懂，他們在口音上作修改；為了迎合觀眾的欣賞要求，他們絞盡腦汁地進行一些改革或創新。遺憾的是，這些努力不但沒有獲得觀眾的掌聲，反而失去了南方小品應有的特色，結果當地人聽著味兒不對，其他省市的觀眾又聽不懂。就拿上海滑稽小品《一串鑰匙》來說，為了能上2005年春晚，作品特地改用了帶上海腔的普通話，結果還是落選。該作導演在談到失利時總結說，滑稽戲是以語言見長的，一旦語言變了味兒，滑稽最精華的東西就喪失了。

　　從藝術形式上看，北方和南方的小品其實并無本質上的差異，一樣的短小精悍、一樣的滑稽幽默、一樣的針砭時弊，不一樣的只是二者在表演時所使用的語言以及所反映的人文風貌。北方小品表演時使用的多是普通話或近似普通話，南北方觀眾都容易聽懂，而南方小品表演時使用的多為地方方言，北方觀眾聽起來很費勁，兩者一對比，喜愛北方小品的觀眾自然要比喜歡南方小品的多了。表面看來，這是導致南方小品一直處于下風，很難走近全國觀眾的直接原因。其實并不盡然。

　　既然是地方小品，就難免存在地方口音，而且很多地方小品的笑料和藝術魅力正是源于它的地域特色和特有的方言。是否能在觀眾心目中獲得一席之地，根本不在于是北方小品還是南方小品，而在于有沒有好的劇本。《超生游擊隊》《如此包裝》《賣拐》《賣車》等小品之所以受到觀眾的歡迎，并不僅僅因為它們是北方小品，而在于它們都是從生活中發掘出的老百姓所熟知的凡人小事，然后通過演員們活靈活現的演出，使觀眾捧腹大笑，回味無窮。

　　有人說，不僅僅是小品，現在整個曲藝都呈現出北強南弱的發展趨勢，而筆者以為，這種主觀性的南北比較完全沒有必要，更不必擔憂南方曲種是否會因此衰落。正所謂一方水土養一方人，一方人育一方戲。北方曲種有屬于自己的觀眾，南方曲種同樣如此，北方曲種有自己的特點，南方曲種又何嘗不是。就像南方小品上春晚一樣，不能因為追求所謂的平衡發展，反而失去了各曲種固有的特色和風土人情，與其落得個“四不像”的結局，倒還不如不上春晚呢。