翻開剛剛揭曉的第七屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單，可以看到，既有馬增蕙、田連元、吳宗錫、單田芳、金聲伯等老一輩曲藝家，也有賈玲、李響、李想、李然等活躍在曲藝界的新秀；既有小品、快板等受眾面較廣的曲種，也有揚(yáng)州彈詞、四川揚(yáng)琴、南陽鼓兒哼等獨(dú)具地方特色的曲種；既有來自專業(yè)院團(tuán)的演員，也有民營小劇場的演員……這一切都給人一種強(qiáng)烈的感受——曲藝事業(yè)正呈現(xiàn)出百花齊放的良好發(fā)展態(tài)勢。而促成中國曲藝牡丹獎(jiǎng)?wù)嬲軌虺蔀橥苿?dòng)曲藝事業(yè)全面發(fā)展的原因，應(yīng)該說與中國曲協(xié)近年來圍繞這一獎(jiǎng)項(xiàng)所做出的一系列探索和改進(jìn)密不可分。

　　自2000年設(shè)立至今，經(jīng)過12年來的探索、實(shí)踐和總結(jié)，中國曲藝牡丹獎(jiǎng)評獎(jiǎng)程序不斷規(guī)范，評獎(jiǎng)機(jī)制不斷完善，評獎(jiǎng)理念也不斷與時(shí)俱進(jìn)。從第四屆開始的專家評委庫建設(shè)，到第五屆開始設(shè)立分賽區(qū)比賽制，第六屆提出將體制外曲藝演員納入評獎(jiǎng)范疇，再到第七屆首次引入觀眾評審制度……“作為被業(yè)界稱為曲藝界‘奧斯卡’的中國曲藝牡丹獎(jiǎng)，不僅僅是每屆評出一些獲獎(jiǎng)結(jié)果，更重要的是讓其能夠真正發(fā)揮促進(jìn)曲藝事業(yè)不斷發(fā)展的作用。所以，在每一屆牡丹獎(jiǎng)的評比中，我們都會(huì)根據(jù)全國曲藝發(fā)展情況進(jìn)行一些新的嘗試和探索。”中國曲協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席董耀鵬說。

　　讓評獎(jiǎng)更專業(yè)更科學(xué)

　　在第七屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)天津賽區(qū)的比賽上，包括記者在內(nèi)的很多觀眾都有點(diǎn)納悶，為何評委席上還有歌唱家楊洪基，他不是音樂界的嗎？后來一打聽才得知，原來?xiàng)詈榛彩侵袊嚹档お?jiǎng)專家評委庫的成員之一。

　　作為曲藝界最高獎(jiǎng)項(xiàng)，專業(yè)性、學(xué)術(shù)性和權(quán)威性必然是中國曲藝牡丹獎(jiǎng)在評獎(jiǎng)過程中首要堅(jiān)持的原則。而要保證評選出來的人才和作品名副其實(shí)、眾望所歸，評委自然具有至關(guān)重要的作用。因此，從第四屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)開始，中國曲協(xié)便開始籌劃建設(shè)專家評委庫，除了邀請曲藝界的名家大腕入庫外，還在充分考慮到曲藝和音樂、戲劇等藝術(shù)形式之間具有密切聯(lián)系的前提下，吸收很多其他藝術(shù)門類的名家入庫，這其中就包括著名歌唱家楊洪基。從第四屆往后，每屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)評委都由評委庫中隨機(jī)挑選產(chǎn)生，而且評委構(gòu)成還是曲藝和其他藝術(shù)門類專家的“混搭”。據(jù)介紹，短短幾年間，專家評委庫人數(shù)已由初始的198人，發(fā)展到現(xiàn)在的362人。談及出任中國曲藝牡丹獎(jiǎng)評委的感受，楊洪基表示，將其他藝術(shù)門類的專家吸收到中國曲藝牡丹獎(jiǎng)的評委陣容中來的做法非常科學(xué)合理，更能體現(xiàn)中國曲藝牡丹獎(jiǎng)評獎(jiǎng)的專業(yè)性和科學(xué)性。

　　讓更多曲種走近觀眾

　　曲藝素有“書山曲海”之說，各曲種的民族性、區(qū)域性、方言性限制了彼此之間的交流與對比，所以在評獎(jiǎng)時(shí)很難有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和尺度。為此，從第五屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)開始，中國曲協(xié)正式實(shí)施分賽區(qū)比賽機(jī)制，每屆比賽共設(shè)4個(gè)分賽區(qū)，各賽區(qū)均設(shè)立表演獎(jiǎng)、文學(xué)獎(jiǎng)、節(jié)目獎(jiǎng)、新人獎(jiǎng)，獲得各類獎(jiǎng)項(xiàng)提名者進(jìn)入終評。從實(shí)際效果來看，分賽區(qū)比賽機(jī)制讓很多具有地方特色的曲種和代表人物通過牡丹獎(jiǎng)這個(gè)平臺(tái)為觀眾所了解。從第七屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)報(bào)送情況來看，節(jié)目涵蓋了65個(gè)南北曲種，其中既有蘇州彈詞、寧波走書、福建錦歌等入選國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的曲種，也有南陽鼓兒哼、高平鼓書、湖州三跳等新近挖掘整理的曲種，而這正是得益于分賽區(qū)機(jī)制的有效實(shí)施。分賽區(qū)比賽機(jī)制很好地切合了不同地域觀眾的欣賞需求。如江蘇無錫的評彈比賽，就成為了許多江浙滬“老聽客”的專場，而山西長治的北方鼓曲比賽也讓當(dāng)?shù)仄庇汛蠛暨^癮。分賽區(qū)機(jī)制還有利于進(jìn)一步拓展評獎(jiǎng)范圍，改變過去“小圈子”、“板著臉”評獎(jiǎng)的現(xiàn)象。

　　分賽區(qū)比賽機(jī)制的另一個(gè)顯著效應(yīng)，就是客觀上降低了參評的門檻，讓許多非專業(yè)團(tuán)體的演員得以參與進(jìn)來。獲得第六屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)的山西潞安大鼓演員王海燕就是長期在基層為廣大農(nóng)民觀眾演出的曲藝演員，她的節(jié)目都是在基層演出中千錘百煉打磨而成，深受基層群眾歡迎。談起幾年前的獲獎(jiǎng)感受，王海燕依舊很激動(dòng)，在她看來，能夠獲得牡丹獎(jiǎng)對于她個(gè)人來說只是個(gè)榮譽(yù)，但對潞安大鼓的傳承發(fā)展來說卻具有更加深遠(yuǎn)的意義，因?yàn)樽詮墨@獎(jiǎng)以后，有更多人開始關(guān)注潞安大鼓了。董耀鵬表示，分賽區(qū)比賽機(jī)制是符合曲藝藝術(shù)特征、適應(yīng)當(dāng)前曲藝事業(yè)發(fā)展實(shí)際的，可操作性強(qiáng)，今后中國曲協(xié)將作為常設(shè)項(xiàng)目固定下來。