謝濤在晉劇《傅山進(jìn)京》中飾傅山

　　據(jù)接觸過(guò)山西太原晉劇藝術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)、晉劇表演藝術(shù)家謝濤的記者朋友說(shuō)，采訪謝濤可不容易，因?yàn)樗莻€(gè)大忙人，很多時(shí)候她都是輾轉(zhuǎn)各地參加演出。鑒于此，記者選擇周末的一天上午撥通了謝濤的電話(huà)，心想周末的這個(gè)時(shí)刻她應(yīng)該會(huì)在家休息。沒(méi)想到的是，電話(huà)那邊傳來(lái)的還是一片嘈雜聲，原來(lái)她依舊在外地演出。得知記者的意圖后，謝濤非常客氣地對(duì)記者說(shuō)：“這兩天我盡可能擠出一點(diǎn)時(shí)間接受采訪，到時(shí)我聯(lián)系你吧。”

　　這次通話(huà)后的第三天晚上10點(diǎn)多，記者的手機(jī)突然響了，一看是謝濤。“你好，我是謝濤，實(shí)在不好意思，這幾天演出安排得很密集，沒(méi)能及時(shí)接受采訪實(shí)在抱歉，剛好今天晚上演出結(jié)束得比較早，那咱們就聊一聊吧。”電話(huà)那頭傳來(lái)謝濤略帶顫抖的聲音，后來(lái)才得知她正坐在從演出現(xiàn)場(chǎng)返回住處的車(chē)上。于是記者趕忙拿出紙筆，就這樣完成了對(duì)記者來(lái)說(shuō)是一次十分特別而很有感觸的采訪。

　　謝濤出生于一個(gè)梨園之家，父親謝子龍?jiān)诶弦惠厽o(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家賀龍領(lǐng)導(dǎo)的“七月劇社”工作過(guò)，母親張翠英也是著名的青衣演員。從小就受到晉劇藝術(shù)熏陶的謝濤，也不知不覺(jué)地愛(ài)上了戲曲。偶然的機(jī)會(huì)，父母發(fā)現(xiàn)小小的謝濤，竟把長(zhǎng)長(zhǎng)的水袖舞得活靈活現(xiàn)，心里既高興卻又很矛盾，因?yàn)楦改干钪鲅輪T的艱難，所以并不希望謝濤也走這條路，可是任憑父母親怎么勸說(shuō)，迷戀戲曲的謝濤就是堅(jiān)持要學(xué)戲。

　　11歲那年，謝濤順利考入太原市戲曲藝術(shù)學(xué)校，畢業(yè)后她被分配到市實(shí)驗(yàn)晉劇院工作。在這個(gè)人才濟(jì)濟(jì)的“大學(xué)堂”里，謝濤拜須生李月仙為師，學(xué)習(xí)李老師高亢激越的唱腔和富有激情的表演。與此同時(shí)，謝濤認(rèn)真揣摸老生武忠老師的表演，學(xué)習(xí)武老師“丁派”特有的行腔和刻畫(huà)人物的細(xì)膩與準(zhǔn)確，還向小生郭彩萍老師學(xué)，學(xué)她的瀟灑英武、風(fēng)流倜儻。就連刀馬旦高翠英老師在臺(tái)上的一招一式、一舉一動(dòng)，她都看在眼里、記在心中。從最初跑龍?zhí)椎胶髞?lái)演戲、當(dāng)主角，在30多年的藝術(shù)生活中，謝濤塑造了丁果仙、范進(jìn)、傅青主、朱買(mǎi)臣等許多栩栩如生的人物形象。

　　“藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新”是謝濤時(shí)常掛在嘴邊的一句話(huà)。在她看來(lái)，處在這個(gè)信息傳媒高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，唯有創(chuàng)新才能繼承、才能發(fā)展。2000年，經(jīng)過(guò)反復(fù)論證，謝濤提出一個(gè)大膽的戲改方案，對(duì)晉劇傳統(tǒng)劇目《蘆花》進(jìn)行整改重排。她在《蘆花》的唱腔中既保留了丁派特色，又融入自己對(duì)角色新的理解，行腔細(xì)膩激越，做派穩(wěn)重大氣，準(zhǔn)確地塑造了愛(ài)子心切、恨妻不公、通達(dá)世理的老員外形象。由于在主題立意、表現(xiàn)手法、舞臺(tái)呈現(xiàn)上有較大改動(dòng)，公演后爭(zhēng)議紛起貶褒不一。謝濤沒(méi)有停演，沒(méi)有放棄，而是在演出中不斷汲取眾家之長(zhǎng)，不斷修改。經(jīng)過(guò)5年的打磨，終于得到觀眾的認(rèn)可，成為她和劇團(tuán)的保留劇目。

　　思考自己藝術(shù)發(fā)展道路上的得失，想想下一步該怎么走，該排什么戲了，這些都是謝濤習(xí)慣性的思維。2002年，謝濤又開(kāi)始尋求新的藝術(shù)突破，她要在舞臺(tái)上一改自己的固有形象，創(chuàng)造一個(gè)全新的人物。經(jīng)過(guò)多次甄別、論證，最終選中了范進(jìn)。“一開(kāi)始有人勸我，這個(gè)人物窮酸、變態(tài)，演不好要砸鍋的。我想，這骨頭越難啃，對(duì)我反而更有吸引力。兩年多演下來(lái)，我對(duì)這個(gè)人物有了很深的感情。”謝濤說(shuō)。雖然《范進(jìn)中舉》公演后同樣反響不一，但謝濤沒(méi)有絲毫抱怨。因?yàn)樗X(jué)得，藝術(shù)上有爭(zhēng)論是太正常不過(guò)的事了，倘若一個(gè)戲排出來(lái)不聲不響，要么一片贊頌，要么一棒打死，這反倒不符合藝術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律，不然為什么提出百花齊放、百家爭(zhēng)鳴呢？在出演晉劇《傅山進(jìn)京》時(shí)，為了盡可能地把傅山這樣一位“文化昆侖”表現(xiàn)得恰如其分，謝濤翻閱了很多資料，請(qǐng)教了多位老師，細(xì)細(xì)揣摩。在臺(tái)上，謝濤深深地沉浸于戲中，她塑造的傅山舉手投足間，將豐富的言外之意、話(huà)外之音明晰地傳達(dá)給觀眾。“恍惚間，感覺(jué)到自己就是傅山，傅山就是自己。”謝濤說(shuō)。

　　30多年的舞臺(tái)實(shí)踐，每年二三百場(chǎng)的演出，使謝濤在探索和完善晉劇表演藝術(shù)的同時(shí)，在觀眾中產(chǎn)生了極大影響。但成名后的謝濤，仍然堅(jiān)持常年下鄉(xiāng)演出。而下鄉(xiāng)演出最密集的時(shí)候，也恰恰是一年中最熱和最冷的季節(jié)。三伏天，即便穿短袖短褲都會(huì)汗流浹背，但謝濤在演出時(shí)依舊會(huì)穿著幾層衣服，在露天舞臺(tái)上一演就是兩三個(gè)小時(shí)。有人建議她把外面的戲服穿好，里面少穿幾層也無(wú)妨。但謝濤拒絕采納，因?yàn)樵谒劾镏挥兴囆g(shù)，沒(méi)有投機(jī)。有一次下鄉(xiāng)演出，謝濤突然接到親人去世的消息，心里非常難過(guò)，有人勸她回家看看，但她最終還是留下了，她說(shuō)：“這些鄉(xiāng)親們?yōu)榱丝次业难莩觯赡軒啄甑纫换兀约阂亲吡耍瑢?duì)他們就太不公平了。”當(dāng)晚，謝濤一度唱到哽咽，她跟臺(tái)下的鄉(xiāng)親們說(shuō)：“今晚，我把這出戲獻(xiàn)給你們，也獻(xiàn)給我一位最親的親人，愿他在天之靈安息……”

　　2001年首次把晉劇帶到歐洲；2007年，參加巴黎中國(guó)戲曲節(jié)，為山西戲劇界捧回首個(gè)國(guó)際性獎(jiǎng)項(xiàng)；2008年，到俄羅斯演出，首次成功在國(guó)外進(jìn)行商業(yè)性演出……在謝濤身上，有很多個(gè)“第一”，但面對(duì)這些，謝濤始終覺(jué)得自己在藝術(shù)上還有可挖掘的空間。謝濤表示，如果說(shuō)自己在藝術(shù)道路上獲得了一些成就的話(huà)，這完全源于自己幾十年來(lái)的執(zhí)著與堅(jiān)守。“我從沒(méi)覺(jué)得學(xué)戲演戲苦，因?yàn)槲易羁鞓?lè)的時(shí)候，一定是在舞臺(tái)上。”謝濤說(shuō)。