這兩天，中國電視劇首屆電視劇編劇講壇在南京舉行，電視劇編劇委員會常務(wù)副會長周振天透露，國家廣電總局已批準(zhǔn)設(shè)立中國電視劇優(yōu)秀原創(chuàng)年度劇本大獎，以抑制跟風(fēng)、鼓勵原創(chuàng)，獎金總額高達(dá)1000萬元。“我們每年都會評出十大優(yōu)秀劇本、二十個入圍劇本，每個劇本都有豐厚獎金。”

　　廣電總局之所以如此，是基于國產(chǎn)影視劇量多質(zhì)不高。比如去年，國產(chǎn)電影558部，電視劇約1.5萬集，動畫超過4000小時。從數(shù)量看，我國已成“影視大國”，電影年產(chǎn)量名列世界第三，電視劇年產(chǎn)量近幾年位居世界第一。但是叫得響、傳得開、留得住的優(yōu)秀作品還是很少，究其原因，缺少好劇本的問題異常突出。影視公司老總在抱怨“不缺錢不缺導(dǎo)演也不缺明星，缺的是好劇本”；導(dǎo)演也在發(fā)愁“遇不到好劇本”；一些演員因沒有好劇本而辭掉演出……

　　此番，廣電總局批準(zhǔn)設(shè)立中國電視劇優(yōu)秀原創(chuàng)年度劇本大獎，無疑會讓觀眾產(chǎn)生新的期待。但我們也要理智地看到，光獎勵一批優(yōu)秀劇本還不夠。國產(chǎn)影視劇量多質(zhì)不高，原因很多，不能全怪編劇拿不出好劇本。還得在“獎勵好劇本”之余，下一番功夫，好生整治影視編劇界混亂的行業(yè)生態(tài)。

　　這種混亂的行業(yè)生態(tài)，首先表現(xiàn)在編劇沒有話語權(quán)。如編劇酬勞得不到保證，署名權(quán)屢遭侵犯等。更不要說，作品屢被外行且急功近利的投資人、沒有透徹理解原作的導(dǎo)演任意篡改了，制片方也會為省錢省力而偷工減料，粗制濫造。如此一來，好劇本未必能出好影視。在影視圈，編劇被如此“邊緣化”，創(chuàng)作優(yōu)秀作品的動力自然不足。有編劇說過，我們從來都不缺乏好的故事，如何把好的故事講好，這才是一個很大的問題。

　　另一個表現(xiàn)是，編劇業(yè)“槍手”橫行。很多名編劇的金字招牌背后，是一群無名“槍手”在埋頭碼字，只為經(jīng)濟利益，不顧作品質(zhì)量，利用其名號追求短、平、快創(chuàng)作，是以抄襲成風(fēng)，充斥著大量庸俗甚至低俗之作。要想提高影視作品的質(zhì)量，恐怕還得治一治“知名編劇累了，用槍手來斂財”的現(xiàn)象，不然還會惡性循環(huán)下去。

　　說穿了，無論是編劇沒有話語權(quán)，還是“槍手”橫行，實質(zhì)是“重演輕編”造成的。在輕視編劇的反文化現(xiàn)象之下，此行業(yè)養(yǎng)成了人心浮躁質(zhì)量差、操作失范無人管等行業(yè)病。如果說編劇已成國內(nèi)影視劇生產(chǎn)最弱的一個環(huán)節(jié)，所以在“獎勵好劇本”的同時，也要下決心解決編劇的生存困境，整治劇本“包工頭”背后的“槍手”亂象等問題。