李曉宜/CFP

　　從2013年起，國家廣電總局將設立“中國電視劇優秀原創年度劇本獎”，每年拿出1000萬元，評選10大原創劇本和20部入圍劇本，努力提升中國電視劇的創作水平。千萬大獎能否召喚來好的原創劇本？

　　近日，中國廣播電視協會電視劇（編劇）工作委員會聯合江蘇省委宣傳部，舉行了中國電視劇編劇首屆講壇，以“電視劇創作的大眾化方向和精品意識”為主題，從生產源頭探討了電視劇創作的得失，并對政府“千萬大獎”鼓勵原創進行了回應。

　　原創精神是突圍的前提

　　中廣協電視劇（編劇）工作委員會會長、著名編劇高滿堂在發言中直面電視劇存在的問題：“歷史劇缺乏正氣，年代劇缺乏神氣，現代當代劇還缺地氣，創新還缺乏勇氣，創作者要提高志氣。”他提出編劇工作者應該提高文學修養，增強作品思想性，學會獨立思考，講究故事特性，講究敘事策略，娛樂不可無度。

　　“同一個時期內，拿出遙控器，一換臺全是諜戰戲。這確實是一個問題，更為嚴重的是，每部戲基本都是那么幾個元素，情報、暗殺、抓捕與反抓捕，每一部諜戰戲大致上都離不開這三大元素。”中廣協電視劇（編劇）工作委員會常務副會長、著名編劇劉和平對電視劇的嚴重同質化倍感擔憂。

　　當下，很多編劇創作的最大困惑就在于難以創新，幾乎所有的題材，都已經被寫、被拍了，或正在寫、正在拍。“大量的現代戲扎堆，題材雷同，我也陷入不知道還能寫什么的苦惱。”曾創作《婆婆媳婦小姑》、《錯愛一生》、《媳婦的美好時代》的著名編劇王麗萍，對自己一度陷入創作困境直言不諱，稱“在一大堆同類題材中難以出新、難以出奇招”。在她的《媳婦的美好時代》熱播以后，一時間就涌現出了許許多多的各色“時代”，題材雷同、同質化現象已然非常嚴重。在扎堆的現實題材劇中，王麗萍的每部劇幾乎都既叫好又叫座，取得收視率和觀眾口碑的雙贏。當被問及秘訣是什么時，王麗萍說，多年創作她堅持兩點：“原創”和“真善美”的表達。

　　在這次講壇中，還有制片方、導演等多方的聲音共同“論道”電視劇創作。曾執導過《國家機密》、《雪花那個飄》的安建導演認為，原創精神是最可貴的，他說應“少一點改編，少一點類型，少一點跟風”，只有原創才能占有話語權。