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      為藝術(shù),為官兵——記軍旅歌唱家楊洪基

      時(shí)間:2012年09月14日來源:《人民日報(bào)》作者:江山

        楊洪基在他的人生選擇中,放在第一位的,是為官兵唱歌。為了這個心靈的承諾,楊洪基50年不變,他的足跡遍布三軍部隊(duì)、邊防哨卡,而且一字一腔毫不含糊。

        楊洪基常說這樣一句話:“光有獻(xiàn)身藝術(shù)的熱情不夠,更要有服務(wù)大眾的本事。”他這樣說,也這樣做。50年來,他潛心鉆研,一路走來,創(chuàng)造諸多歌唱藝術(shù)經(jīng)典。

        “靠一流博得掌聲,靠精品贏得觀眾”

        躋身藝術(shù)殿堂,在總政歌劇團(tuán)男中音歌唱家楊洪基自己看來,“是一件十分巧合的事情。”

        18歲那年,連簡譜也不認(rèn)識的他,在鄰居的點(diǎn)撥下,報(bào)考大連歌舞團(tuán),憑天生的優(yōu)美嗓音,竟然一考就過了,被分配到大連歌舞團(tuán)歌劇隊(duì)。1962年,大連歌舞團(tuán)解散。楊洪基被推薦到總政歌劇團(tuán)。在這里,他一干,就是50年。

        50年里,楊洪基主演過的中外歌劇有40余部之多,其中包括《卡門》、《蝴蝶夫人》、《兩代風(fēng)流》、《黨的女兒》、《屈原》、《野火春風(fēng)斗古城》等,成績斐然。

        50年里,讓楊洪基最為自豪和難以忘懷的,是1979年夏天,楊洪基與小澤征爾合作演出《貝多芬第九交響曲》。

        當(dāng)時(shí),世界著名指揮家小澤征爾來華演出,指揮中央樂團(tuán)首次演出《貝多芬第九交響曲》。那時(shí)候,小澤征爾不相信中國有高水平的美聲歌唱家,希望自帶演員。中央樂團(tuán)卻堅(jiān)持由國內(nèi)演員來演唱。

        楊洪基連同其他三位演員,在國內(nèi)選拔中入選。演出后,贊揚(yáng)聲一片。

        小澤征爾感慨:“真沒有想到,中國還有這么高水準(zhǔn)的美聲演員。”

        從此,楊洪基相繼演唱了海頓的《四季頌》、《創(chuàng)世紀(jì)》,貝多芬的《莊嚴(yán)彌撒》、莫扎特的《彌撒》和威爾第的《安魂曲》等大型古典音樂作品,承演了歌劇《卡門》、《蝴蝶夫人》、《托斯卡》中的主要角色,這對一個從事美聲唱法的歌唱演員來說,是其藝術(shù)經(jīng)歷中難得的榮耀,標(biāo)志著一個演唱者的藝術(shù)功底和造詣。

        一場偶然的“演出”,讓楊洪基開始了演唱生涯的藝術(shù)轉(zhuǎn)型。

        那是在首都體育場,楊洪基記得,當(dāng)時(shí),一名著名的女歌手,臨時(shí)調(diào)換了演出次序,使在其后出場的演員倍感壓力,沒有人愿意接受這樣的安排。楊洪基面對組織者尷尬的請求,接受了。

        楊洪基面對觀眾的倒彩聲,沒有離去。他選擇了一首《我們走在大路上》:“我們走在大路上,意氣風(fēng)發(fā)斗志昂揚(yáng)……”氣勢豪邁的樂曲,雄渾沉郁,充滿深情。歌聲結(jié)束的那一刻,剎那間的沉寂,雷鳴般的掌聲,隨之響起。

        楊洪基在觀眾的掌聲中,悟出來一點(diǎn)道理:觀眾不拒絕美聲,不拒絕崇高和主旋律,中國的美聲演唱藝術(shù),必須走“民族化”的路。

        楊洪基暗下決心,站在民族的土地上,為中國人唱歌。由此,開始了美聲唱法“民族化”的探索。

        1990年,總政歌劇團(tuán)創(chuàng)排歌劇《黨的女兒》,楊洪基出演二號人物七叔公。他把美聲技巧融入民族音樂、語言和風(fēng)格中,創(chuàng)下了新時(shí)期中國原創(chuàng)歌劇演出場次最多的紀(jì)錄。從1991年算起,已經(jīng)演出近500場,同行和觀眾給予一致好評,成為中國歌劇的精品之作。

        1994年,楊洪基演唱電視連續(xù)劇《三國演義》主題曲。他創(chuàng)造性地在美聲唱法中,融入中國昆曲、古曲的民族元素,突出民族氣息,渾厚寬廣的音色音域,與歷史巨片的凝重,相互交融,引起億萬觀眾的心靈共鳴。從那時(shí)候起,楊洪基的名字家喻戶曉。

        楊洪基常說一句話,“光有獻(xiàn)身藝術(shù)的熱情不夠,更要有服務(wù)大眾的本事。”他是這樣說,也是這樣做。50年來,他潛心鉆研,從自學(xué)大學(xué)音樂課程,到探索美聲唱法民族化,一路走來,打造歌唱藝術(shù)經(jīng)典。


      (編輯:子木)
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