何益萍近照

　　在贛鄱鄉村，一提到何益萍的名字，戲迷們就豎起大拇指，因為她明麗歡快、甜潤高亢的饒河調格外好聽；因為她是曹芳兒、春柳、詹夫人的扮演者，一個個“接地氣、貼民心”的藝術形象深入人心；因為她是“農民自己的戲班子”的團長，常年下鄉演出，植根農村、服務農民。

　　從1978年至今，何益萍在江西省鄱陽縣贛劇團已干了34年，而這也是她活躍在鄉間大地的34年。每年，她總有8個月在鄉下輾轉演出，坐大篷車、吃大鍋飯、睡大通鋪成了生活常態。農村演出條件簡陋，演出道具、設備需隨團攜帶，而崎嶇坎坷的鄉間小路，一遇上陰雨就寸步難行。每次，都是她和團員們手提肩挑去赴演。一次在一個鄉村演出，戲演到一半的時候突然停了電，臺下的觀眾卻不愿離去，他們喊：“點蠟燭演，我們就是想看你們演戲！”就這樣，臺口點上一排蠟燭，觀眾又把手電筒的光柱照向舞臺，在燭光中完成了演出。偏遠小村她也去，且不計報酬，從無怨言，因為她堅信“村民的需要就是第一需要”。

　　“團為農民轉，戲為農民演，還戲于民”的何益萍和她的團隊，用真誠、真心、真情打動著廣大農民朋友，這也為劇團贏得了廣袤的農村演藝市場。全年演出400多場，觀眾達200多萬人次，全年演藝收入過200萬元，贛劇團在何益萍的帶領下真正走出了一條“以送戲下鄉來發展劇團，以壯大劇團來發展贛劇”的繁榮之路。

　　“有理想、有抱負、有擔當的文藝工作者，應成為社會主義核心價值體系的堅定信仰者、積極傳播者和模范踐行者。”何益萍是這樣說的，也是這樣做的。在她的倡導下，劇團堅持“色情的不演、迷信的不演、不利于穩定的不演”的三不演原則。同時，還積極配合當地黨和政府的中心工作，精心創作出《鄱陽龍船歌》《多子女的苦惱》《“三個代表”暖人心》等一大批現代贛劇，為村民義務演出。

　　為了滿足農村觀眾越來越高的藝術要求，何益萍銳意革新，在歷史劇《月照三清》中大膽融入現代舞蹈動作，唱腔中又融入鄱湖漁歌的煽情表現手法，令觀眾耳目一新；她精雕細琢，用心創作出了一批切中時代脈搏、撥動農民心弦的藝術精品。付出迎來了收獲，何益萍連續五屆被評為“玉茗花”表演一、二等獎，在“農民藝術節”被評為表演一等獎，她還榮登《中國江西戲劇家名人錄》，成為“全國文化系統先進工作者”、上饒市文聯副主席、江西省劇協副主席……何益萍成名了，而光環下的何益萍，依然質樸、真誠、淡泊、寧靜。

　　身為一名基層文化工作者，何益萍時刻思考的依然是如何更好地滿足人民群眾的文化生活需求，依然銘記著作為一名藝術家的職業操守。無論身為名角的她，還是出任團長的她，從來沒有大牌演員的傲慢和神氣十足的“官架子”。她定下了“不媚俗、不敷衍、不打折、不罷演”的演出原則，從不因戲酬低、時間短、地點偏而放棄下鄉演出；當團內其他角色生病或有事請假時，她會親自頂替出演；團里赴外演出經常要裝臺、卸臺、扛箱子，這些重體力活她也搶著干。長年累月的奔波勞碌、風餐露宿，她從沒有半句怨言，還經常鼓勵同事們：“我們經濟收入的確不高，物質生活不富有，甚至可以說清貧，但是我們的工作有人喜歡，每次都給農民送去精神食糧，能給偏遠農村帶去快樂，這難道不是精神上的富翁？”