第十二屆精神文明建設(shè)“五個一工程”電影的評選，是對近3年來國產(chǎn)影片在創(chuàng)作和生產(chǎn)方面所取得優(yōu)異成績的一次全面總結(jié)和肯定。本屆電影評選申報單位48家，申報作品111部，入選電影作品26部。這些影片導(dǎo)向正確，謳歌民族精神和時代精神，弘揚愛國主義精神，展現(xiàn)社會主義核心價值觀。在進(jìn)行主題呈現(xiàn)時，入選作品題材廣泛，風(fēng)格多樣，開掘了較為深刻的人文深度，藝術(shù)質(zhì)量有了新的飛躍。

　　題材豐富多樣  人物豐滿多姿

　　本屆獲獎的電影作品，題材豐富多樣。既有表現(xiàn)重大的建國、建黨歷史的《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》，又有呈現(xiàn)黨的五大召開并首次選舉產(chǎn)生中央監(jiān)察委員會等重大歷史事件的《忠誠與背叛》；既有表現(xiàn)西路軍將士浴血奮戰(zhàn)的《驚沙》，又有藝術(shù)再現(xiàn)建國初期新疆軍區(qū)獨立騎兵師進(jìn)藏先遣連英雄事跡的《先遣連》；既有表現(xiàn)現(xiàn)代中國科技強(qiáng)國題材的《飛天》、《殲十出擊》，也有表現(xiàn)當(dāng)下中國人時代風(fēng)貌和精神品格的《愛在廊橋》、《信義兄弟》、《大太陽》等等；還有更多的表現(xiàn)英模和歷史人物的傳記片。

　　人物傳記片是本屆初評入選影片的最大亮點。這些影片多角度、全方位地展現(xiàn)了上世紀(jì)初以來，中國各個時期、各個領(lǐng)域的先烈、英模和在中國社會生活中產(chǎn)生較大影響的歷史人物的不同人生。這些影片中的人物，摒棄了平面化的塑造，被賦予了具體、生動、可感的立體性格，人物形象更加豐滿。

　　首先，表現(xiàn)革命英烈的影片如《秋之白華》、《可愛的中國》、《鍘刀下的紅梅》、《吳運鐸》等，較多地呈現(xiàn)出了人物除“革命性格”之外的品格。其次，表現(xiàn)建國后英模的影片如《第一書記》、《郭明義》、《楊善洲》、《錢學(xué)森》等，在重點展示其“奉獻(xiàn)性格”之時，盡可能地張揚其豐富人性的一面。第三，本屆初評入選的傳記片中，還有并非表現(xiàn)英烈和英模題材的影片。

　　類型意識突出  兩個效益顯著

　　以類型化等作為主要藝術(shù)和商業(yè)手段，在保證社會效益的同時實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益，獲得人民群眾的喜歡，是近年來國產(chǎn)電影提升藝術(shù)質(zhì)量和商業(yè)價值的重要路徑。本屆初評入圍的影片中，很多作品便遵循了這一創(chuàng)作路徑。

　　《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》、《辛亥革命》、《唐山大地震》等影片，以戰(zhàn)爭、動作等經(jīng)典類型作為基本敘事元素。其中《建黨偉業(yè)》運用了戰(zhàn)爭、動作、懸疑等多種元素，凸顯了建黨前后中國社會的風(fēng)云激蕩和早期革命者的艱苦卓絕。《辛亥革命》則更是具有大量的戰(zhàn)爭場面如野戰(zhàn)、水戰(zhàn)、巷戰(zhàn)等等，展現(xiàn)革命先行者們的大無畏奉獻(xiàn)犧牲精神。《唐山大地震》以災(zāi)難和情感作為基本類型，表現(xiàn)了經(jīng)歷大地震之后的普通中國人的情感彌合。科幻類型在中國影壇一直處于弱勢短板的位置，就連國產(chǎn)商業(yè)類型片中科幻片也沒有取得特別突出的成就。而這次入選影片中，《飛天》便在科幻類型上實現(xiàn)了一定的突破，首次觸及航天題材，表現(xiàn)了中國航天員默默奉獻(xiàn)、刻苦訓(xùn)練又顧全大局，共同托起了中華民族千年的飛天夢想。《信義兄弟》則是遵循情感類型路線，片中的兄弟倆為堅守承諾，為良心奔波，演繹了一場感人至深的悲情接力。影片對社會信義的呼喚和贊美，震撼著每一位觀影者的心靈。《生死羅布泊》以災(zāi)難類型作為依托，描寫地礦工作者在“死亡之海”的腹地羅布泊尋找鉀鹽礦的故事，表現(xiàn)了他們?yōu)橥瓿墒姑鼰o私奉獻(xiàn)和勇于擔(dān)當(dāng)?shù)那閼选８鶕?jù)同名京劇拍攝的戲曲電影《響九霄》則是戲曲類型代表，影片展現(xiàn)了主人公身處清末風(fēng)云變幻的時代，心懷愛國擔(dān)當(dāng)?shù)拇罅x情懷和改革創(chuàng)新的歷史抉擇，該片還采用電腦合成技術(shù)將虛擬性表演的戲曲藝術(shù)和寫意性抒寫的國畫藝術(shù)巧妙地結(jié)合，取得了藝術(shù)上的創(chuàng)新。

　　全面拓展文化內(nèi)涵 深入開掘人文精神

　　本屆獲獎作品還體現(xiàn)了一個鮮明的特點，那就是這些影片的文化內(nèi)涵有了較大的提升，這主要表現(xiàn)為對作品的人文精神的深入開掘方面，涵蓋了弘揚先進(jìn)文化，傳承民族精神，謳歌時代進(jìn)步，展現(xiàn)時代風(fēng)貌，引領(lǐng)審美時尚等多方面內(nèi)容。影片的藝術(shù)性也因而有了較大提升。

　　歷史題材的《秋之白華》將瞿秋白和楊之華兩位共產(chǎn)黨人的愛情故事置于革命歷史的宏大背景之下，彰顯革命者的人文情懷。兩人的氣質(zhì)與全片的感情基調(diào)神韻都十分吻合，校園的翩翩黃葉，弄堂里的皚皚白雪，文藝氣質(zhì)濃厚的場景選擇也極佳地烘托了對于那個年代的愛情表達(dá)。

　　現(xiàn)實題材的《愛在廊橋》以國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)北路戲和廊橋文化為原型拍攝，講述了上世紀(jì)60年代到80年代間，幾位北路戲劇團(tuán)演員對藝術(shù)的執(zhí)著追求和對純真愛情的堅守。影片將東方文明中的情意與信仰、戲劇與人生充分溶于閩東山間的民俗生活中，較好地表現(xiàn)并反思了中華民族悠久的歷史與文化，同時也在一定層面反映出現(xiàn)代人對于文化、倫理、德行回歸的多重期盼。片中用空鏡多次出現(xiàn)的廊橋，作為地域特色、歷史遺跡、傳統(tǒng)文化的標(biāo)識，不僅是主人公的活動地點和交往空間，更是主人公的“情感歸宿”和“心靈驛站”。