殘秋

　　魯迅《傷逝》攝影連環(huán)畫插圖之三十——“子君變得很頹唐，覺得凄苦和無聊，至于不大愿意開口。”

　　2012“伯奇杯”全國創(chuàng)意攝影大展收藏作品，唐民皓攝。

　　走進北京798藝術(shù)區(qū)“悅·美術(shù)館”，14條1米寬、6米長的條幅齊整地“從天而降”，上邊有14幅精美的攝影作品，還附有專家的點評，引得觀者駐足。

　　今天上午，由中國攝影家協(xié)會、廣東省攝影家協(xié)會、廣東省佛山市南海區(qū)主辦，中國攝影報社、南海區(qū)文體旅游局、南海區(qū)大瀝鎮(zhèn)承辦的2012“伯奇杯”全國創(chuàng)意攝影大展在此間開幕。這項向在大瀝鎮(zhèn)出生的“中國照相機之父”鄒伯奇致敬的攝影比賽，檢驗著全國攝影人的創(chuàng)意成果。而大賽的部分評委以這次評選工作為觀察點，對創(chuàng)意攝影的發(fā)展現(xiàn)狀以及存在的問題進行了評述。

　　創(chuàng)意疲憊的現(xiàn)狀亟待改變

　　中央財經(jīng)大學(xué)文化與傳媒學(xué)院教授劉樹勇認(rèn)為，創(chuàng)意攝影首先強調(diào)的是作者自己對某一功能訴求的獨特理解，并且用自己獨特的語言手法、技巧去實施表達(dá)。但結(jié)果是，“我們看到了多少干裂的土地、雞蛋、玻璃？光燈泡、瓶子出現(xiàn)有多少？”

　　現(xiàn)代廣告雜志社社長陳永認(rèn)為，“模仿”一定不是“創(chuàng)意”，創(chuàng)意的生命力在于原創(chuàng)性。哪怕模仿的技術(shù)再好，甚至精致程度超過原作，也失去了“創(chuàng)意”的生命力。

　　陳永還發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在一些所謂的創(chuàng)意作品刻意追求獵奇搞怪。不少作品為了吸引眼球，極盡搞怪之能事，呈現(xiàn)出的畫面怪誕荒唐，不僅不美，甚至還有點丑。“好的作品一定是美的，美的東西往往不需要過多的語言描述，是人人都可以感知的，誰看了都會產(chǎn)生共鳴，都會感覺美好。”陳永說。

　　“草率、幼稚”，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院副教授姚璐認(rèn)為這是一些所謂的創(chuàng)意作品經(jīng)常出現(xiàn)的毛病。姚璐表示，在影像創(chuàng)作的認(rèn)識上，學(xué)校的教學(xué)還有很多路要走，要對“創(chuàng)意”這個詞抱有敬畏感。

　　在中國美術(shù)學(xué)院教授陳曉蕙看來，當(dāng)下文化創(chuàng)意疲憊、匱乏，與我們的教育模式和方式有關(guān)系，因為“被動學(xué)習(xí)”成為了常態(tài)。沒有積極主動的探索，就沒有感動，感性也就漸漸鈍化了。加之社會對于速度的狂熱追求，要想快速成功就只能“山寨”，一點小小的加工和改變也被視為創(chuàng)意，這只能養(yǎng)成慣于從他人作品中去找創(chuàng)意、找感覺的惰性。

　　好的創(chuàng)意是“情理之中，意料之外”

　　什么是好的創(chuàng)意攝影作品？劉樹勇給的答復(fù)是既要看創(chuàng)意是不是巧妙、獨特，又要看影像表達(dá)是不是準(zhǔn)確、機智和豐富飽滿。

　　“舊的元素，新的組合”、“情理之中，意料之外”，陳永認(rèn)為這可以視為創(chuàng)意的標(biāo)準(zhǔn)。他進行了一個很有意思的類比：過去每個家庭都有裝衣物的箱子，便于存放但是難于搬運，因為運輸物體要用車輛。終于有一天，有人把車的輪子裝到了箱子上，就出現(xiàn)了今天用的拉桿箱。正是兩個舊元素的重新組合，才產(chǎn)生了新的“拉桿箱”，這就是“創(chuàng)意”。它源于生活需求，往往好的創(chuàng)意大都源于生活需要，“但是把大箱子改成小箱子，把紅箱子變成綠箱子就不能叫創(chuàng)意。這個例子不夠精準(zhǔn)，不過可以有助于理解復(fù)雜的‘創(chuàng)意’概念”。

　　江蘇省射陽縣攝影學(xué)會會長吉東育的作品《整容》獲得了此次比賽的大獎。畫面上，一個女性模特的臉龐被分割成若干個方塊，寓意整容就是要美哪一塊，就抽出哪一塊，到“流水線”上進行再加工，“美女”成了標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)。他說自己一直關(guān)注城市改造、市容整頓的問題，直至想到整容這個具體的點子，才藝術(shù)化地表達(dá)出自己對這個社會現(xiàn)象的思考。

　　“創(chuàng)意，先要有‘意’，才能用各種手段去‘創(chuàng)作、創(chuàng)造’。”評委李孟蘇在點評這張作品時如是說。