（人物素描：郭紅松）

　　莫言獲得諾貝爾文學獎，擴大了中國文學在世界上的影響力，這是毋庸置疑的。他的作品能夠征服評委并贏取桂冠，首先要得益于個人才華橫溢的寫作，他以瑰麗的想象，汪洋恣肆的筆法，扎根大地的精神，強悍而有力地書寫著鄉土中國。他的獲獎，實至名歸。

　　獲獎是個人成就不假，同時也是一個廣闊的時代和社會大勢使然。諾貝爾文學獎本身有18個專業評委，提名推薦的權利交予各國各種王公貴族、大學院校、學術機構以及歷屆獲獎者手中。這個龐大的人群，每一類每一族都帶著各自心腹事各種旨趣參與推薦，不可避免會有國際民族間事務的考量和博弈因素摻雜在里邊。如今把獎頒給一名中國籍作家，足以說明世界對中國文學的關注，同時也說明了對中國事務的高度關注。一個處于不斷發展變化中的日益強大的中國，在各項國際事務中所占權重系數越來越高。

　　有人說，莫言這次獲獎是一個奇跡。世界上的奇跡本是沒有的，得獎結果出來了，便成了奇跡。每一出所謂“奇跡”的背后，都是日積月累的艱苦努力的結晶。這個諾獎的奇跡，是莫言自己堅持不懈三十年如一日的辛勤筆耕所創造，也是中國文學整體加強對外交流所取得的成就。承認也好，不承認也罷，事實就是擺在那里。

　　進入新世紀以來，中國文學對外交流的步伐逐漸加大，無論是機構促成的互訪，還是民間的文化文學交流，都使中國文學和中國作家更多更廣泛頻繁地被世界各國所認知。這一點，也是莫言能夠在諾貝爾文學獎角逐中勝出的利好因素之一。莫言的作品，除了早期借助電影《紅高粱》在八十年代獲得國際聲譽以外，他的長篇小說《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《生死疲勞》、《蛙》都是在新世紀這十幾年被譯介出去的。他的作品在國外被翻譯成的語種版本最多，影響力最大。近十年來，在各種中外文學交流活動上，都有莫言十分矯健活躍的身影：中國作協在境內外舉辦的中美、中法、中德、中西、中意、中澳以及中日韓三國文學論壇活動，除了鐵凝主席擔任領隊以外，莫言在超過一半以上活動中擔任副領隊和論壇的主持人；中國出版界近幾年在世界各大國際書展作為主賓國參加，每次都將作家團作為主打團隊，莫言作為帶隊副團長也幾乎出席超過一半以上活動并發表演說；2010年和2012年中國作協在北京舉辦兩屆“漢學家文學翻譯”國際研討會，莫言作為著名作家和中國作協副主席主持論壇。這還不算國外出版社出版商不斷邀請他參加與讀者見面活動。在各種場合各種論壇，莫言以其豐富的學識和修養，以其對時局的把握對人性的通透理解和認識，再加上機智善辯、風趣幽默的口才，一次次贏得各國賓朋和作家翻譯家的贊譽。其風度翩翩，其超然恬淡，其縱橫捭闔，其舉重若輕。

　　莫言最著名的演講要數2009年法蘭克福國際書展上的一席講話，那次有多達百人的作家代表團參會，中德兩國國家領導人也出席了開幕式。莫言作為主賓國副團長，發表“感知中國”的主題演講，他從德國高壓鍋的壓力這個隱喻談起，談文學的多樣化，坦陳創作的心路歷程：“隨著年齡的增長，我慢慢意識到，在某種意義上，像貝多芬那樣做（忤逆權貴）也許并不困難。但像歌德那樣，退到路邊，摘下帽子，尊重世俗，對著國王的儀仗恭恭敬敬地行禮反而需要巨大的勇氣。”巴金號召的作家“講真話”，在莫言這一代作家中得到了身體力行。

　　由于職業關系，筆者這幾年參加了一些由中國作協組織的中外文學交流活動，如2009中法、2010中西文學論壇，中國作協創辦的2010廬山、2012天津“國際寫作營”，以及2010和2012北京的兩屆“漢學家文學翻譯”國際研討會，此外還有一年一度的北京國際圖書博覽會上的作家交流活動……凡此種種，都能感受到機構所做的溝通和推介的努力，體會到文化交流和溝通并非如想象之難，所謂中外作家之間的距離，也并非有多么的遠。走來走去，就如履平地，生人成熟人，熟人成老友，情誼濃濃，相談甚歡。大家都是人，從“人”這一角度出發，全世界的作家們所關心的問題，基本上都是一致的，都是人性的問題，是人心向背的問題。關鍵是，這種文化及文學交流工作，需要有人去做、去推動、去實施，要頻繁往來，加強了解。否則就容易妄自菲薄，得出“諾貝爾文學獎中國作家一輩子也得不上”的結論，或者如“中國當代文學垃圾論”之類妄談。

　　寫作本身是甘苦自知的事情，文化交流亦如此。新世紀以來這十年文學對外交流，從艱辛艱澀到淡定成熟，其中，中國作家協會作為一個專業機構，無疑發揮著重要的作用。他們通過走出去、請進來、組織論壇、舉辦國際寫作營等方式以及設立出版基金翻譯推介作家作品等工程，向外傳遞著中國當代文學的豐碩成果。十年磨一劍。栽什么樹苗結什么果，撒什么種子開什么花。有了大盤筑底的足夠厚實，才會有以莫言為代表的中國文學今天的一飛沖天。