電影《一九四二》劇照。

　　《一九四二》之于馮小剛，就像一場(chǎng)“賭博”，他押上了《甲方乙方》、《沒(méi)完沒(méi)了》、《不見(jiàn)不散》、《非誠(chéng)勿擾》等一系列風(fēng)格鮮明的馮氏賀歲片積累的觀眾基礎(chǔ)，用一個(gè)題材、風(fēng)格迥異的作品來(lái)試探觀眾和市場(chǎng)的承受力和包容度。影片自11月29日上映至今，觀眾的熱烈反響已經(jīng)使《一九四二》成為2012年最具話(huà)題效應(yīng)的國(guó)產(chǎn)片。這場(chǎng)“賭博”，馮小剛又贏了。

　　編劇劉震云說(shuō)：“不管作家還是導(dǎo)演，樹(shù)立起自己鮮明的風(fēng)格都很難，但更難的是已經(jīng)樹(shù)立起自己的風(fēng)格，再鼓起勇氣砸碎它去建立新的東西。”

　　在《一九四二》的上海觀眾見(jiàn)面會(huì)上，一位看完影片的女觀眾對(duì)馮小剛說(shuō)：“我非常喜歡你過(guò)去的電影，我覺(jué)得你的喜劇電影風(fēng)格非常鮮明，但是在看《一九四二》的過(guò)程中，我?guī)缀跬浟诉@是馮小剛導(dǎo)演的電影。”馮小剛說(shuō)，這是對(duì)他最好的褒獎(jiǎng)。

　　12月1日10時(shí)12分，馮小剛在微博上說(shuō)：“挑了19年的擔(dān)子，交給了觀眾，心里很不踏實(shí)。擔(dān)子里的貨色不同往常。影片上映兩天，觀眾的聲音如潮水般涌來(lái)，踏實(shí)了。”

　　在微博搜索引擎里輸入“一九四二”四個(gè)字，觀眾的評(píng)價(jià)的確如馮小剛所說(shuō)，“如潮水般涌來(lái)”：

　　收藏家馬未都說(shuō)：“看完電影《一九四二》我沒(méi)站起來(lái)，調(diào)整了一會(huì)兒，幾乎是最后走出電影院的。當(dāng)天晚上做了一宿的夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)全是長(zhǎng)滿(mǎn)了蟲(chóng)的糧食，夢(mèng)境清晰得很，以至早上起來(lái)，我去看了看家里糧食是否長(zhǎng)了蟲(chóng)。我知道這是因?yàn)椤兑痪潘亩贰ｑT小剛的《一九四二》讓我對(duì)他肅然起敬，一個(gè)滿(mǎn)身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。”

　　電視節(jié)目主持人張泉靈說(shuō)：“兩個(gè)半小時(shí)，心在油里煎著，在大石頭底下壓著，叫不出痛來(lái)。那幾個(gè)笑點(diǎn)像是油鍋里再淋進(jìn)幾滴熱水。直到片尾曲響起，一滴眼淚從我眼眶里溢出。幾分鐘長(zhǎng)的片尾字幕，沒(méi)有掌聲、沒(méi)有交談，一片靜默。散時(shí)，大家輕輕鼓掌道別，平日里舌燦如花的影評(píng)人也只有兩個(gè)字的評(píng)價(jià)：很好。”

　　更多的是來(lái)自普通觀眾的反饋：

　　@24city：看之前醞釀好了情緒，可意外的是整部電影都沒(méi)有催淚點(diǎn)，逃荒過(guò)程中安排了不少詼諧卻又心酸的場(chǎng)面來(lái)壓制淚點(diǎn)，這種悲傷情緒的厚積薄發(fā)不像《唐山大地震》中的肆意煽情，來(lái)得快去得也快，是種過(guò)后一想起來(lái)就揪心的痛。

　　@李淯陽(yáng)：鼓起了很大勇氣去看《一九四二》，這種對(duì)人性審判的電影，真的刺到我心中了。

　　雖然馮小剛和劉震云一再?gòu)?qiáng)調(diào)在創(chuàng)作《一九四二》的過(guò)程中沒(méi)有態(tài)度，創(chuàng)作者的態(tài)度就是災(zāi)民的態(tài)度，然而，在多條線(xiàn)索交織的敘事框架和冷靜節(jié)制的電影語(yǔ)言中，創(chuàng)作者的態(tài)度和影片的批判性卻在人物的一言一行中昭然若揭——對(duì)一個(gè)置人民于水火而不顧的腐敗政府的質(zhì)問(wèn)與批判、對(duì)飽受苦難的人民的同情與悲憫、對(duì)中華民族之所以生生不息的精神的追尋與叩問(wèn)。“我希望觀眾通過(guò)電影對(duì)民族性有一個(gè)接近真實(shí)的認(rèn)識(shí)。回避歷史，回避苦難，并不能代表它不存在。警鐘長(zhǎng)鳴，以史為鑒，才可能避免悲劇重演。”馮小剛說(shuō)。

　　創(chuàng)作者的這些訴求，在觀眾那里得到了有效的接收和回應(yīng)：

　　@堅(jiān)持記錄點(diǎn)滴感動(dòng)：旱災(zāi)的無(wú)情，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，日軍的殘忍，生存的無(wú)奈與茍且，生命的無(wú)力與渺小，災(zāi)難面前的種種人性顯露與政治生態(tài)，等等等等。總之，這是一部具有歷史厚重感、鮮活時(shí)代感的好電影。

　　@AGT影雨CRESPO：有些電影，只是一場(chǎng)華麗的舞曲，絢爛，只為博你一笑。有些電影則不是，樸實(shí)的向你訴說(shuō)著一些故事，留給聽(tīng)故事的人更多的是思考。今晚看《一九四二》，些許的沉重背后突然讓你對(duì)人性有了更多的思考，我們這一代人只能隔岸觀火的去學(xué)習(xí)和懂得很多事情，然后從中悟出些什么。

　　還有許多網(wǎng)友感慨，當(dāng)一個(gè)民族敢于直面自己的歷史，并從歷史中追問(wèn)自己的民族精神，進(jìn)而思考民族的未來(lái)，說(shuō)明這個(gè)民族已經(jīng)樹(shù)立起了自信，并具備了走向復(fù)興的膽識(shí)和勇氣。

　　電影有兩種，一種是供人娛樂(lè)的，另一種是用以認(rèn)知的。毫無(wú)疑問(wèn)，《一九四二》屬于后者。正因如此，《一九四二》的成功對(duì)于中國(guó)電影市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)的意義或許更加具體——從前幾年的《集結(jié)號(hào)》、《唐山大地震》，到今年的《白鹿原》和《一九四二》，越來(lái)越多嚴(yán)肅的、具有思想性的電影在市場(chǎng)上受到了觀眾的關(guān)注和喜愛(ài)，中國(guó)電影市場(chǎng)具備了越來(lái)越強(qiáng)的消化嚴(yán)肅影片的能力。

　　中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副主任饒曙光說(shuō)：“觀眾和市場(chǎng)對(duì)《一九四二》的認(rèn)可，從某種意義上，意味著中國(guó)電影正逐步走向成熟。”