《江門文藝》小說(shuō)插圖。2012年12月，老牌打工文學(xué)雜志《江門文藝》（打工·生活）出版最后一期，宣布2013年將正式停刊

　　《打工族》《江門文藝》等打工紙刊的停刊，并不意味著打工一族不需要文學(xué)、不需要文化、不需要精神訴求，并不意味著“打工文學(xué)”的式微，恰恰相反，“打工文學(xué)”正活躍在一個(gè)由網(wǎng)絡(luò)統(tǒng)治的新世界里，“打工族”已經(jīng)成為不停按動(dòng)電腦鍵盤和手機(jī)鍵盤的“拇指族”。

　　網(wǎng)絡(luò)文化對(duì)印刷文化的沖擊，如同印刷文化對(duì)書寫文化的沖擊一樣是革命性的。當(dāng)數(shù)字媒體的沖擊波一浪高過(guò)一浪之后，籠罩在傳統(tǒng)紙媒身上的“死亡咒語(yǔ)”已經(jīng)變成現(xiàn)實(shí)。2012年12月，月發(fā)行量曾達(dá)到30萬(wàn)冊(cè)的老牌打工文學(xué)雜志《江門文藝》（打工·生活）出版最后一期，宣布2013年將正式停刊。早在兩年前，月發(fā)行量曾達(dá)到40多萬(wàn)份的《打工族》（原名《外來(lái)工》）已經(jīng)正式停刊。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代發(fā)生的這些重要文化事件，幾乎沒(méi)有引起任何人的注意，默默消失悄無(wú)聲息。

　　上世紀(jì)90年代，純文學(xué)期刊普遍面臨被邊緣化的命運(yùn)，但是以刊登“打工文學(xué)”為主的《佛山文藝》及其半月刊《打工族》卻獲得了市場(chǎng)上的成功，月發(fā)行量增加到七八十萬(wàn)冊(cè)，號(hào)稱“中國(guó)發(fā)行量最大的文學(xué)期刊之一”和“中國(guó)首家文學(xué)半月刊”。《佛山文藝》的目標(biāo)讀者鎖定為珠江三角洲地區(qū)的打工族，圍繞著打工者的接受趣味，關(guān)注打工族生存的酸甜苦辣，感同身受地?fù)嵛克麄兊木窨鄲灒瑐鬟_(dá)他們被壓抑著的內(nèi)在訴求，鼓勵(lì)打工者“我手寫我心”，書寫刻骨銘心的個(gè)人體驗(yàn)，賦予小說(shuō)、詩(shī)歌、散文以新的表達(dá)空間與文體活力。1993年《佛山文藝》創(chuàng)辦全國(guó)第一本暢銷打工雜志《外來(lái)工》，1999年《外來(lái)工》由月刊改為半月刊，2000年7月改名為《打工族》，集中發(fā)表新聞性、紀(jì)實(shí)性、資訊類的文字，與《佛山文藝》在文體上既有明確的分工，又相互呼應(yīng)相互補(bǔ)充。《外來(lái)工》營(yíng)造一種“同是天涯打工人，相逢何必曾相識(shí)”（宣傳語(yǔ)）的氛圍，獲得了打工者們的廣泛認(rèn)同。但《打工族》在新世紀(jì)，開(kāi)始走下坡路，編輯們使盡各種招術(shù)，無(wú)法挽回頹勢(shì)，苦苦支撐數(shù)年，由半月刊改回月刊，最后宣布關(guān)門大吉。《打工族》苦苦支撐的十年，正是網(wǎng)絡(luò)迅速擴(kuò)張的十年。在珠三角風(fēng)光八面的其它打工類刊物，無(wú)論是正版的，還是盜版的，都遭到了同樣的厄運(yùn)。最早刊發(fā)張偉明“打工小說(shuō)”《下一站》的打工刊物《大鵬灣》，只是深圳寶安區(qū)文化局的一份內(nèi)刊，上世紀(jì)90年代初僅在深圳、東莞兩地發(fā)行，月發(fā)行量最高峰時(shí)居然超過(guò)了10萬(wàn)冊(cè)。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，這些都已經(jīng)成為過(guò)去的故事。著名“打工作家”王十月在微博上感嘆：“想起當(dāng)年在佛山打工時(shí)，江門文藝，大鵬灣，打工族，曾是無(wú)數(shù)打工者的最愛(ài)。如今都停了。”

　　《打工族》《江門文藝》等打工紙刊的停刊，并不意味著打工一族不需要文學(xué)、不需要文化、不需要精神訴求，并不意味著“打工文學(xué)”的式微，恰恰相反，“打工文學(xué)”正活躍在一個(gè)由網(wǎng)絡(luò)統(tǒng)治的新世界里，“打工族”已經(jīng)成為不停按動(dòng)電腦鍵盤和手機(jī)鍵盤的“拇指族”。如同歷史上每一次傳播媒體的變革，都對(duì)文學(xué)產(chǎn)生巨大的影響一樣。新世紀(jì)之后，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及化和網(wǎng)絡(luò)化寫作的興起，具有與以往傳統(tǒng)印刷紙媒不同性質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，逐漸形成規(guī)模，并且對(duì)中國(guó)新世紀(jì)的文學(xué)格局，產(chǎn)生了根本性的影響。每一種新媒介的出現(xiàn)都重構(gòu)著我們的文明，影響并改變著文化與文學(xué)秩序，誘發(fā)文學(xué)形態(tài)和傳播介質(zhì)的更新。科技的發(fā)展構(gòu)成了文學(xué)類型化最根本的物質(zhì)基礎(chǔ)，新媒體的出現(xiàn)、便捷的網(wǎng)絡(luò)傳播和電子書閱讀改變了文學(xué)的傳播和接受方式，進(jìn)而直接推動(dòng)了“打工文學(xué)”的發(fā)展。由于過(guò)去那種在紙質(zhì)媒體發(fā)表作品的唯一性被打破，受制于文學(xué)編輯美學(xué)趣味的門檻也被拆除，打工一族的寫作自主性有所增強(qiáng)。網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)具有便捷、即時(shí)、覆蓋范圍廣等特點(diǎn)，以及其幾乎不受限制的發(fā)布、傳播、反饋方式。快捷、自由的發(fā)表平臺(tái)可以提供不同的人以虛擬的身份介入文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)正在成為人們天性中文學(xué)情結(jié)的發(fā)掘地，使得打工族樂(lè)于用它來(lái)記錄個(gè)人的生活現(xiàn)實(shí)和心靈感受。創(chuàng)作主體的創(chuàng)作激情被激活，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累在階段時(shí)間內(nèi)更有效率地豐厚起來(lái)。興起的網(wǎng)絡(luò)打工文學(xué)，就有力地證明了這一點(diǎn)。

　　以起點(diǎn)中文網(wǎng)為例，在網(wǎng)上搜索，就有2545件打工題材文學(xué)作品。天涯社區(qū)東莞版最近幾年，推出了多部暢銷全國(guó)的長(zhǎng)篇打工小說(shuō)。2009年，洪湖浪的長(zhǎng)篇打工小說(shuō)《牛小米外企打拼記》在天涯社區(qū)東莞版創(chuàng)下網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊2000萬(wàn)次的東莞最高記錄，迅速由九州出版社出版，25集同名電視劇《牛小米外企打拼記》也開(kāi)始籌拍。這部小說(shuō)結(jié)合作者10年外企工作經(jīng)驗(yàn)，以身邊人物故事為原型，采用生動(dòng)傳神的案例，撲朔迷離的情節(jié)，幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言，將一段辛酸的外企故事披露出來(lái)。韓宇的長(zhǎng)篇打工小說(shuō)《東莞不相信眼淚》最初引起網(wǎng)友轟動(dòng)也是在天涯社區(qū)東莞板塊，經(jīng)國(guó)內(nèi)多家網(wǎng)站相繼連載后，迅速在網(wǎng)上躥紅，2007年由廣西人民出版社出版。這本書，僅在東莞永正書店就賣出5000多冊(cè)。2010年，東莞移動(dòng)把小說(shuō)搬上手機(jī)后，已有30萬(wàn)移動(dòng)用戶閱讀這部小說(shuō)。房憶蘿（楊海燕）于2006年5月開(kāi)始在天涯網(wǎng)上連載《東莞打工妹生存實(shí)錄》，短短幾個(gè)月該帖躍為天涯第一帖，月點(diǎn)擊量超過(guò)百萬(wàn)，后來(lái)以《我是一朵飄零的花——東莞打工妹生存實(shí)錄（一）》出版，并成為手機(jī)閱讀最受讀者歡迎的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品之一，區(qū)域推廣效果最佳，單日信息費(fèi)最高收入突破5萬(wàn)元。2009年周述恒以“淡看紅城”的網(wǎng)名，把《中國(guó)式民工》發(fā)布在煙雨紅塵文學(xué)網(wǎng)站，在網(wǎng)上點(diǎn)擊率超過(guò)50萬(wàn)次，2010年初由世界知識(shí)出版社出版。小說(shuō)以周小凡、小林和張志偉這三個(gè)農(nóng)民工的打工生活為主線，反映農(nóng)民工艱辛的生存狀態(tài)以及農(nóng)民工在城市里很難找尋的認(rèn)同感與歸屬感。

　　網(wǎng)絡(luò)對(duì)“打工文學(xué)”的推動(dòng)，最主要體現(xiàn)在傳播性上，為寫作者增加了一個(gè)發(fā)表和交流的空間，而且這個(gè)空間是不受嚴(yán)格審查的，它的讀者面甚至比紙媒更廣，傳播得更遠(yuǎn)。許多新的打工寫作者，都是借助網(wǎng)絡(luò)起步的，并獲得廣泛的好評(píng)和認(rèn)同，可見(jiàn)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的威力和價(jià)值。網(wǎng)絡(luò)為“打工作家”提供了充分發(fā)揮的舞臺(tái)，但這并不能改變文學(xué)本身，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”不是什么新鮮產(chǎn)品，不是新文體，不是什么新題材，所派生出來(lái)的“網(wǎng)絡(luò)”概念，只是一種外在的指稱而已。所有在網(wǎng)上發(fā)出的文學(xué)作品，只能在文學(xué)的意義下、在文學(xué)的范式中被接受、被評(píng)價(jià)、被篩選，至于它的發(fā)布傳播渠道是紙質(zhì)媒體還是網(wǎng)絡(luò)媒體，并不改變其文學(xué)的性質(zhì)。而且，一般來(lái)說(shuō)，由于紙質(zhì)媒體審稿程序的規(guī)范與權(quán)威性，當(dāng)下通過(guò)網(wǎng)絡(luò)自助傳播的一些文學(xué)作品，依舊是通過(guò)紙媒的出版、發(fā)行途徑，來(lái)完成它最后的傳播。紙面媒體仍然具有不可比擬的優(yōu)越性，網(wǎng)絡(luò)閱讀與紙刊閱讀在感覺(jué)上是有差別的，其收藏性和反復(fù)閱讀率也都有差距。紙面刊物的權(quán)威意識(shí)在未來(lái)若干年內(nèi)仍然存在，人們的閱讀習(xí)慣也難以全面改變。因此，《牛小米外企打拼記》《東莞不相信眼淚》等網(wǎng)絡(luò)“打工小說(shuō)”都有一個(gè)共同點(diǎn)，就是很快遭到傳統(tǒng)紙媒（出版社）的關(guān)照和眷顧，“受招安”——找到紙上的歸宿，還是它們最大最終的心愿和目標(biāo)。