真正的喜劇，笑只是一種途徑，更重要的是在欣賞的過(guò)程中引發(fā)觀眾的思考，從而達(dá)到最終的目標(biāo)——心中產(chǎn)生一種喜悅之情。這種喜悅其實(shí)就是感動(dòng)，我覺(jué)得有淚水的喜劇才是真正意義上的喜劇。當(dāng)然，我的目標(biāo)不是非要讓人流淚，而是把觀眾帶入到體驗(yàn)的位置上，讓大家隨著主人公共同展開(kāi)一段旅程，從中得到一種人生啟迪。這些啟迪能夠讓觀眾走出電影院的時(shí)候，有一種滿(mǎn)足感，這才實(shí)現(xiàn)了喜劇的真正意義。

　　《泰囧》是一部類(lèi)型化的公路喜劇片。泰即好的意思，囧是處境困破之意，整部影片體現(xiàn)的是大泰小囧的格調(diào)。我希望通過(guò)影片中兩個(gè)主角的囧途經(jīng)歷給人一種境由心生的感覺(jué)，經(jīng)過(guò)旅途中種種磨難的洗禮，心靈得到進(jìn)化，最終實(shí)現(xiàn)一種人生態(tài)度的回歸。我扮演的角色徐朗，給人一種城市精英的派頭，而另一個(gè)主角王寶則代表樂(lè)觀的草根人群，這個(gè)組合形成強(qiáng)烈對(duì)比，增添了喜劇的韻味。從《人在囧途》開(kāi)始，就給了這兩個(gè)人物明確的定位，他們代表了中國(guó)兩種截然不同的生存狀態(tài)，以此映射出大的社會(huì)環(huán)境和時(shí)代內(nèi)涵。

　　做演員時(shí)，我就盡各種努力貢獻(xiàn)自己的想法。這回第一次當(dāng)導(dǎo)演，最大的感受就是有了充分表達(dá)的平臺(tái)。我可以做得更徹底，把內(nèi)心所想毫無(wú)保留地展現(xiàn)出來(lái)。事實(shí)上，早在開(kāi)拍前，影片的一幕幕都已經(jīng)在我的腦海里過(guò)了無(wú)數(shù)遍，因而當(dāng)看到這些畫(huà)面被一一實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，我有一種說(shuō)不出來(lái)的喜悅。當(dāng)然自編自導(dǎo)自演還是充滿(mǎn)挑戰(zhàn)的，我要在表演和監(jiān)控之間不斷地跳進(jìn)跳出。這就是所謂的辛苦和快樂(lè)并存吧！

　　任何一部電影的攝制都會(huì)經(jīng)歷一波三折，《泰囧》也不例外，特別是在拍攝后期我們碰上了泰國(guó)的雨季，遇到了大洪水，這些真實(shí)遭遇的“囧”境讓我們有了一種切身體會(huì)，并把這種感覺(jué)延續(xù)到了電影的創(chuàng)作中。旅途式的拍攝使影片故事架構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)線更加順暢，人物關(guān)系更加密切。為此，劇組工作人員下了很大功夫，美術(shù)師郝藝為了營(yíng)造公路影片的氛圍，踩點(diǎn)時(shí)幾乎把清邁周邊可拍之處走了個(gè)遍。在造型設(shè)計(jì)方面，他更是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)浇蹩量蹋鯇殢?qiáng)的蘑菇頭、以及主演的服裝都是做了很多種嘗試后才最終成型的。攝影師宋曉飛是一個(gè)非常有個(gè)性和宏觀審美的藝術(shù)家。因?yàn)橄矂‰娪暗挠^眾主要看演員的表演，因此拍攝都以突出演員為主。宋曉飛在保障這一訴求完成的基礎(chǔ)上，抓住所有機(jī)會(huì)來(lái)展現(xiàn)這部電影應(yīng)有的審美品格。錄音師董旭也非常精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，一個(gè)飛機(jī)上天的聲音，他出了17軌，可謂精益求精。此外，團(tuán)隊(duì)還有許多優(yōu)秀的工作者，電影雖然不是大制作，但是麻雀雖小，五臟俱全，我們對(duì)工藝的要求跟大片是一樣的。

　　我們一路拍攝下來(lái)，經(jīng)歷了各種考驗(yàn)，所有人的內(nèi)心也在旅途中尋找幸福、尋找平靜。在喜劇電影中，有一種帶有人文關(guān)懷的類(lèi)型，它以幽默搞笑的形式表達(dá)一種符合老百姓的審美和內(nèi)在情感需要的普世價(jià)值，這種有情懷的作品應(yīng)該成為喜劇的主流。從我的創(chuàng)作角度來(lái)講，我希望影片在人物性格和人物關(guān)系上制造喜劇效果，笑料得為人物的心路歷程服務(wù)，這才有價(jià)值，否則就變成胳肢人的腋窩，或者變成了鬧劇。總之一句話，真正的喜劇能讓人歡笑之余存有溫暖情懷。