真正的喜劇，笑只是一種途徑，更重要的是在欣賞的過程中引發(fā)觀眾的思考，從而達到最終的目標——心中產(chǎn)生一種喜悅之情。這種喜悅其實就是感動，我覺得有淚水的喜劇才是真正意義上的喜劇。當然，我的目標不是非要讓人流淚，而是把觀眾帶入到體驗的位置上，讓大家隨著主人公共同展開一段旅程，從中得到一種人生啟迪。這些啟迪能夠讓觀眾走出電影院的時候，有一種滿足感，這才實現(xiàn)了喜劇的真正意義。

　　《泰囧》是一部類型化的公路喜劇片。泰即好的意思，囧是處境困破之意，整部影片體現(xiàn)的是大泰小囧的格調(diào)。我希望通過影片中兩個主角的囧途經(jīng)歷給人一種境由心生的感覺，經(jīng)過旅途中種種磨難的洗禮，心靈得到進化，最終實現(xiàn)一種人生態(tài)度的回歸。我扮演的角色徐朗，給人一種城市精英的派頭，而另一個主角王寶則代表樂觀的草根人群，這個組合形成強烈對比，增添了喜劇的韻味。從《人在囧途》開始，就給了這兩個人物明確的定位，他們代表了中國兩種截然不同的生存狀態(tài)，以此映射出大的社會環(huán)境和時代內(nèi)涵。

　　做演員時，我就盡各種努力貢獻自己的想法。這回第一次當導(dǎo)演，最大的感受就是有了充分表達的平臺。我可以做得更徹底，把內(nèi)心所想毫無保留地展現(xiàn)出來。事實上，早在開拍前，影片的一幕幕都已經(jīng)在我的腦海里過了無數(shù)遍，因而當看到這些畫面被一一實現(xiàn)的時候，我有一種說不出來的喜悅。當然自編自導(dǎo)自演還是充滿挑戰(zhàn)的，我要在表演和監(jiān)控之間不斷地跳進跳出。這就是所謂的辛苦和快樂并存吧！

　　任何一部電影的攝制都會經(jīng)歷一波三折，《泰囧》也不例外，特別是在拍攝后期我們碰上了泰國的雨季，遇到了大洪水，這些真實遭遇的“囧”境讓我們有了一種切身體會，并把這種感覺延續(xù)到了電影的創(chuàng)作中。旅途式的拍攝使影片故事架構(gòu)更加嚴謹，情節(jié)線更加順暢，人物關(guān)系更加密切。為此，劇組工作人員下了很大功夫，美術(shù)師郝藝為了營造公路影片的氛圍，踩點時幾乎把清邁周邊可拍之處走了個遍。在造型設(shè)計方面，他更是嚴謹?shù)浇蹩量蹋鯇殢姷哪⒐筋^、以及主演的服裝都是做了很多種嘗試后才最終成型的。攝影師宋曉飛是一個非常有個性和宏觀審美的藝術(shù)家。因為喜劇電影的觀眾主要看演員的表演，因此拍攝都以突出演員為主。宋曉飛在保障這一訴求完成的基礎(chǔ)上，抓住所有機會來展現(xiàn)這部電影應(yīng)有的審美品格。錄音師董旭也非常精細嚴謹，一個飛機上天的聲音，他出了17軌，可謂精益求精。此外，團隊還有許多優(yōu)秀的工作者，電影雖然不是大制作，但是麻雀雖小，五臟俱全，我們對工藝的要求跟大片是一樣的。

　　我們一路拍攝下來，經(jīng)歷了各種考驗，所有人的內(nèi)心也在旅途中尋找幸福、尋找平靜。在喜劇電影中，有一種帶有人文關(guān)懷的類型，它以幽默搞笑的形式表達一種符合老百姓的審美和內(nèi)在情感需要的普世價值，這種有情懷的作品應(yīng)該成為喜劇的主流。從我的創(chuàng)作角度來講，我希望影片在人物性格和人物關(guān)系上制造喜劇效果，笑料得為人物的心路歷程服務(wù)，這才有價值，否則就變成胳肢人的腋窩，或者變成了鬧劇。總之一句話，真正的喜劇能讓人歡笑之余存有溫暖情懷。