首屆全國曲藝?yán)碚搶W(xué)術(shù)研討會舉行

曲藝界人士呼吁突破理論建設(shè)瓶頸

　　“創(chuàng)作之可貴，不在數(shù)量多而在質(zhì)量精；研討之可貴，不在次數(shù)多而在水平高。當(dāng)前，曲藝事業(yè)發(fā)展的實(shí)際，迫切要求具有前瞻性的理論和學(xué)術(shù)研究成果指導(dǎo)、引領(lǐng)曲藝創(chuàng)作表演實(shí)踐的發(fā)展。”12月20日，中國文聯(lián)黨組成員、書記處書記李前光在由中國文聯(lián)、中國曲協(xié)、福建省文聯(lián)主辦的首屆全國曲藝?yán)碚搶W(xué)術(shù)研討會上這樣說。

　　的確，與戲劇、美術(shù)、音樂等理論建設(shè)較為成熟的藝術(shù)門類相比，曲藝在理論研究方面的欠缺顯而易見。曲藝至今仍未被正式納入高等教育的行列，并因?yàn)殚L期沒有獨(dú)立的學(xué)科目錄而被劃分在戲曲學(xué)科之內(nèi)，高校招生目錄中曲藝連本科招生計(jì)劃都極少，更遑論碩士、博士教育。“由于諸多客觀原因，當(dāng)前曲藝?yán)碚撗芯抗ぷ髡w上滯后于曲藝創(chuàng)作表演的實(shí)踐。”中國曲協(xié)分黨組書記、駐會副主席董耀鵬認(rèn)為，“這種滯后首先表現(xiàn)在曲藝學(xué)術(shù)研究與表演創(chuàng)作相脫節(jié)，不僅不能承擔(dān)起深度傳承的作用，對創(chuàng)演領(lǐng)域的新特點(diǎn)、新動向也缺乏及時的關(guān)注和有效的引導(dǎo)，新人新作得不到及時評價(jià)，重量級的優(yōu)秀作品得不到深入研究，問題得不到批評和警策。其次表現(xiàn)在研究方法和方式的落后，很少將新的科學(xué)方法引入曲藝研究領(lǐng)域，不少理論文章只囿于傳統(tǒng)藝訣的合理性闡述，在許多重大曲藝?yán)碚搯栴}上還沒有取得突破。”

　　在快板書表演藝術(shù)家張志寬看來，缺少理論支撐的曲藝創(chuàng)作，終歸是難以為繼的。“事實(shí)上，很多卓有成就的曲藝表演藝術(shù)家同時也是理論專家。例如著名快板書表演藝術(shù)家李潤杰先生，就不僅是一位優(yōu)秀演員，也是一位有著完整創(chuàng)作綱領(lǐng)和表演理論的曲藝研究大家。”張志寬表示，“如果沒有深厚的理論積淀和豐富的研究成果，李潤杰是無法在傳統(tǒng)數(shù)來寶的基礎(chǔ)上，兼容并蓄太平歌詞、山東快書、評書、西河大鼓、相聲等藝術(shù)之所長，創(chuàng)造出快板書這一全新藝術(shù)形式的。”

　　中國曲協(xié)理論委員會秘書長王登渤則認(rèn)為，吸引更多圈子之外的專業(yè)人才從事曲藝研究，是提升曲藝?yán)碚撍降挠行侄巍！澳壳扒囇芯康纳鐣⑴c度嚴(yán)重不足。回想當(dāng)年，其實(shí)有很多文化大家從事過曲藝方面的研究——陳汝衡的《說書史話》、鄭振鐸的《中國俗文學(xué)史》等專著，都與曲藝息息相關(guān)。文學(xué)大家賈平凹在上世紀(jì)80年代還創(chuàng)作過曲藝作品，但這樣重量級的曲藝文學(xué)作者如今已十分罕見。”

　　“馮鞏之前在北京電影學(xué)院帶相聲班，遇到的一個大難題就是缺少教材。曲藝學(xué)科建設(shè)的滯后無疑會影響曲藝表演與研究人員的培養(yǎng)，以至于研究機(jī)構(gòu)、學(xué)術(shù)陣地都十分缺乏。”董耀鵬說，“不過令人欣慰的是，目前曲藝界的一些有識之士做出了很多有益的探索與嘗試——蘇州評彈學(xué)校開展評彈藝術(shù)考級、遼寧科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院設(shè)立曲藝表演方向本科專業(yè)等，都是廣大曲藝工作者為加強(qiáng)曲藝教育、理論體系建構(gòu)和研究工作所做出的實(shí)實(shí)在在的努力。”