從《無極》被網(wǎng)絡(luò)惡搞，到《關(guān)云長》遭網(wǎng)絡(luò)惡評，再到近日《王的盛宴》、《一九四二》同樣被“網(wǎng)絡(luò)水軍”的惡意炒作嚴(yán)重干擾票房。“網(wǎng)絡(luò)水軍”似乎越來越具有“影響力”。“網(wǎng)絡(luò)水軍”，顧名思義，就是盤踞在網(wǎng)絡(luò)上受雇傭的一群人，專門在輿論上“造勢”。很多制片方因為害怕被惡意中傷，不得已將宣傳費的重頭傾斜于網(wǎng)絡(luò)，甚至投放給了左右市場的“網(wǎng)絡(luò)水軍”，于是，花錢的作品被捧上天，對“網(wǎng)絡(luò)水軍”不予理睬的作品則被打入了地獄。面對海外影視產(chǎn)業(yè)的沖擊，國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)并沒有朝著共擔(dān)大任、共謀發(fā)展的方向前行，相反，相互之間的內(nèi)斗卻越來越激烈。“網(wǎng)絡(luò)水軍”炮制的惡性競爭與對抗所折射出來的電影發(fā)展的怪狀，值得我們反省和深思。

　　當(dāng)前內(nèi)地比較有才華的導(dǎo)演，基本上都因為“網(wǎng)絡(luò)水軍”遭遇了各自的“滑鐵盧”：張藝謀的《千里走單騎》、馮小剛的《一九四二》、陳凱歌的《無極》、姜文的《太陽照常升起》、陸川的《王的盛宴》……相信這幾位導(dǎo)演當(dāng)時敢拍這些電影，應(yīng)該不是心血來潮，但為何卻淪為“口碑不好”的影片了呢？這確實值得大家商榷和思考。

　　必須承認(rèn)，陳凱歌是一個優(yōu)秀的導(dǎo)演。從他的作品來看，《霸王別姬》仍是迄今為止一部相當(dāng)成功的代表作。但是，陳凱歌卻因為一部《無極》吃盡了苦頭，遺留下的陰影直到今日仍未消散。而青年導(dǎo)演陸川，最近幾年更是行走在電影市場的“風(fēng)口浪尖”上。或許很少有人再討論他曾經(jīng)的《可可西里》，關(guān)注的焦點反而是頗有爭議的《南京！南京！》和《王的盛宴》。

　　筆者對歷史也是很感興趣的，所以在觀看陸川這兩部影片的時候，個人認(rèn)為他還是比較有創(chuàng)新意識的。雖說《南京！南京！》在國內(nèi)沒有獲得大多數(shù)人的認(rèn)可，但該片在國際上獲得的獎項足以說明它是一部成功的電影。而對于當(dāng)前正處在“水軍門”漩渦中的《王的盛宴》，筆者認(rèn)為導(dǎo)演能打破常規(guī)，換一個角度、換一種方式將歷史上的鴻門宴加以呈現(xiàn)，這也應(yīng)當(dāng)稱得上是一種創(chuàng)造。

　　或者是社會公眾對中國電影發(fā)展的期望過高，或者是名人效應(yīng)的反作用力，讓當(dāng)前電影發(fā)展也陷入了針對導(dǎo)演不針對影片的現(xiàn)狀。比如陸川導(dǎo)演，從《南京！南京！》到《王的盛宴》，目前網(wǎng)絡(luò)上基本上都是討伐聲一片。有人甚至說，在馮小剛與李安之間差著100個陸川。這話顯然言過其實了，對于像陸川這樣的青年導(dǎo)演，把這樣的惡評作為鞭策未嘗不可，但是，對于觀眾而言，是不是應(yīng)反思一下，該如何對待我們自己的電影和我們自己的導(dǎo)演？

　　面對有著上千年歷史的中國文學(xué)藝術(shù)，中國電影還只能算是襁褓中的嬰兒。我們當(dāng)然希望它茁壯成長，所以，我們更應(yīng)該給予它一顆包容的心，給予它更多的愛護。多年來我們提倡的“百花齊放、百家爭鳴”，對于時下的電影產(chǎn)業(yè)來講，恰如其分。

　　作為觀眾，我們不應(yīng)該被宣傳效應(yīng)、惡評惡搞等方式引導(dǎo)過甚，而應(yīng)該有自己的評價體系和觀影理念。本著對導(dǎo)演、演員、編劇等主創(chuàng)們的尊重，我們應(yīng)該保持一顆平常心，保持一顆寬容心和祝福心。