電視劇依然繁榮。從內容上看，清宮劇、民國劇、商戰劇、諜戰劇、家庭劇，英雄氣短、兒女情長、沙場征戰、朝堂邀功、后宮爭寵、商場奪利，應有盡有。這些歷史故事，一遍遍拍，一遍遍看，確實在滿足著當下人們的文化消閑需求，古今多少事，都付笑看中。但是很顯然，現實題材依然是電視劇的一塊短板。

　　電視劇這些年似乎是有意繞著現實走，不敢正視現實，更不敢觸及現實，勉強貼近現實，也是蜻蜓點水。一年來，確實有不少優秀電視劇如《國家使命》、《焦裕祿》等，但特別有力度、有深度、有精神力量地反映當下現實生活的好電視劇也確實不多。現實題材多是一些輕喜劇，但又不是真正具有諷刺或諷喻意義的有思想的喜劇，而是以制造笑料為能事，拿無聊當有趣，淺薄而虛假。還有大量家庭劇，為要不要生孩子、要不要離婚之類極為個人化、私人化的問題吵上幾十集，放大杯水風波，鬧得要死要活，婆婆媽媽，無休無止，看似貼近了現實，但實際上不涉及社會公共領域，不能有效介入社會肌理，是面對現實的一種失重。

　　藝術的活力首先來自感應與反映現實生活的能力。一旦這種能力下降了，藝術就會逐漸失去進取性和創造性。生活是藝術的源泉，不僅是素材的源泉，也是力量的源泉。如果不能感應生活、不愿貼近生活，從哪里獲得源泉？藝術的活力又從何而來？白居易說，“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，強調的就是文學藝術“補察時政”、“泄導人情”的現實功能。要實現這種功能，首先要認識社會，反映現實，與生活真誠對話。藝術是一面鏡子，鏡子應當照出真實的社會現實。中國的改革進入了深水區和攻堅期，面臨著種種機遇和挑戰，藝術應當為推動發展有所擔當，增強憂患意識，聚集正能量，通過藝術給人以啟迪、信心和力量。

　　毫無疑問，現實劇創作難度大。越是近距離的生活越難把握。如何把握主流又不失細流，如何從生活中發覺歷史趨勢，發掘真善美，表達人民群眾的愿望和期待，這都需要深入現實生活，深情體察，深刻思索，用良知點燃激情。任何優秀作品，都是用“心”寫出來的。難度大，不意味著可以繞著走，可以放棄而無所作為。藝術的銳氣，很多時候正來自于知難而進。

　　毋庸置疑，現實劇投拍風險大。電視劇進入了市場時代，這就不僅是創作問題，更是投資問題。投資是為了回報。因為現實劇難以把握，尤其是面對現實問題的“度”難以把握，所以，投資方為了規避風險，也在有意無意回避現實劇。電視劇的生產受著資本制約。對技術創新，有一種風險投資基金，對文化藝術創新，也應當有一種“風投”基金。當然，真正切準現實脈搏、具有藝術智慧的優秀之作，是沒有風險的。藝高人膽大。說到底，還是藝術智慧和創意問題，是敢不敢、能不能的問題。

　　觀眾期待看到有勇氣直面現實的電視劇，期待看到對現實的思考與回應，期待有力量的劇作鼓舞人心，擔當時代使命，推動社會進步。電視劇，不能再“厚古薄今”了。