電視劇依然繁榮。從內(nèi)容上看，清宮劇、民國劇、商戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇、家庭劇，英雄氣短、兒女情長、沙場征戰(zhàn)、朝堂邀功、后宮爭寵、商場奪利，應(yīng)有盡有。這些歷史故事，一遍遍拍，一遍遍看，確實(shí)在滿足著當(dāng)下人們的文化消閑需求，古今多少事，都付笑看中。但是很顯然，現(xiàn)實(shí)題材依然是電視劇的一塊短板。

　　電視劇這些年似乎是有意繞著現(xiàn)實(shí)走，不敢正視現(xiàn)實(shí)，更不敢觸及現(xiàn)實(shí)，勉強(qiáng)貼近現(xiàn)實(shí)，也是蜻蜓點(diǎn)水。一年來，確實(shí)有不少優(yōu)秀電視劇如《國家使命》、《焦裕祿》等，但特別有力度、有深度、有精神力量地反映當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的好電視劇也確實(shí)不多。現(xiàn)實(shí)題材多是一些輕喜劇，但又不是真正具有諷刺或諷喻意義的有思想的喜劇，而是以制造笑料為能事，拿無聊當(dāng)有趣，淺薄而虛假。還有大量家庭劇，為要不要生孩子、要不要離婚之類極為個人化、私人化的問題吵上幾十集，放大杯水風(fēng)波，鬧得要死要活，婆婆媽媽，無休無止，看似貼近了現(xiàn)實(shí)，但實(shí)際上不涉及社會公共領(lǐng)域，不能有效介入社會肌理，是面對現(xiàn)實(shí)的一種失重。

　　藝術(shù)的活力首先來自感應(yīng)與反映現(xiàn)實(shí)生活的能力。一旦這種能力下降了，藝術(shù)就會逐漸失去進(jìn)取性和創(chuàng)造性。生活是藝術(shù)的源泉，不僅是素材的源泉，也是力量的源泉。如果不能感應(yīng)生活、不愿貼近生活，從哪里獲得源泉？藝術(shù)的活力又從何而來？白居易說，“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，強(qiáng)調(diào)的就是文學(xué)藝術(shù)“補(bǔ)察時政”、“泄導(dǎo)人情”的現(xiàn)實(shí)功能。要實(shí)現(xiàn)這種功能，首先要認(rèn)識社會，反映現(xiàn)實(shí)，與生活真誠對話。藝術(shù)是一面鏡子，鏡子應(yīng)當(dāng)照出真實(shí)的社會現(xiàn)實(shí)。中國的改革進(jìn)入了深水區(qū)和攻堅(jiān)期，面臨著種種機(jī)遇和挑戰(zhàn)，藝術(shù)應(yīng)當(dāng)為推動發(fā)展有所擔(dān)當(dāng)，增強(qiáng)憂患意識，聚集正能量，通過藝術(shù)給人以啟迪、信心和力量。

　　毫無疑問，現(xiàn)實(shí)劇創(chuàng)作難度大。越是近距離的生活越難把握。如何把握主流又不失細(xì)流，如何從生活中發(fā)覺歷史趨勢，發(fā)掘真善美，表達(dá)人民群眾的愿望和期待，這都需要深入現(xiàn)實(shí)生活，深情體察，深刻思索，用良知點(diǎn)燃激情。任何優(yōu)秀作品，都是用“心”寫出來的。難度大，不意味著可以繞著走，可以放棄而無所作為。藝術(shù)的銳氣，很多時候正來自于知難而進(jìn)。

　　毋庸置疑，現(xiàn)實(shí)劇投拍風(fēng)險大。電視劇進(jìn)入了市場時代，這就不僅是創(chuàng)作問題，更是投資問題。投資是為了回報(bào)。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)劇難以把握，尤其是面對現(xiàn)實(shí)問題的“度”難以把握，所以，投資方為了規(guī)避風(fēng)險，也在有意無意回避現(xiàn)實(shí)劇。電視劇的生產(chǎn)受著資本制約。對技術(shù)創(chuàng)新，有一種風(fēng)險投資基金，對文化藝術(shù)創(chuàng)新，也應(yīng)當(dāng)有一種“風(fēng)投”基金。當(dāng)然，真正切準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)脈搏、具有藝術(shù)智慧的優(yōu)秀之作，是沒有風(fēng)險的。藝高人膽大。說到底，還是藝術(shù)智慧和創(chuàng)意問題，是敢不敢、能不能的問題。

　　觀眾期待看到有勇氣直面現(xiàn)實(shí)的電視劇，期待看到對現(xiàn)實(shí)的思考與回應(yīng)，期待有力量的劇作鼓舞人心，擔(dān)當(dāng)時代使命，推動社會進(jìn)步。電視劇，不能再“厚古薄今”了。