2012年底，中小成本影片《人再囧途之泰囧》創(chuàng)下了國產(chǎn)影片票房最新紀錄，成為中國電影產(chǎn)業(yè)化改革以來投入產(chǎn)出比最高的影片。相去不遠，《失戀33天》、《人在囧途》等中小成本影片也分別成為當時的票房“黑馬”。

　　記者：以《泰囧》為代表的中小成本影片為什么會在市場上獲得成功？

　　趙軍：《泰囧》等中小成本影片的成功不是偶然的。貢獻當下價值觀，接時代的地氣，接當下的地氣，是“黑馬”們成功的根本，草根的質(zhì)樸和面對陌生人的勇氣和親切（王寶強面對徐錚、黃渤）正是當下社會所需。當然，它們在藝術(shù)形式上的創(chuàng)新不可忽視。其實，中小成本影片“以弱勝強”并不是今天的電影市場才有的新鮮事。當初馮小剛的一連串賀歲片不也都是以小成本戰(zhàn)勝美國大片嗎？

　　記者：這是否意味著中小成本影片與票房成功從此將畫上等號？

　　趙軍：那么多中小成本影片，只有這幾部勝出，這對于中小成本影片來說其實還是很嚴峻的，不能簡單地說以后勝算就在成本上了。弱勢制作不去接地氣，不去研究當下人們流行的思維和生活方式，同樣沒出路。要知道，中小成本的弱勢制作失敗的案例比成功的多得多，同樣是徐崢同年的作品《搞定岳父大人》，也是類型片，也是喜劇，也是中小成本，但它的票房令它連宣發(fā)費都沒有收回。

　　記者：2012年許多傳統(tǒng)“大片”票房失利的原因又在哪里呢？

　　趙軍：失敗的片子總是相似的，成功的片子各有各的成功。就去年大制作的影片市場表現(xiàn)差強人意來說，還是以“不接地氣”為首要原因，它告訴我們那些動輒上億元投入的巨制正面臨市場的危機。但讓業(yè)內(nèi)高興的是，今后“兩種模式”可以并行不悖了，不論是大片模式還是中小成本，不論是強勢制作還是弱勢制作，中國電影產(chǎn)業(yè)這兩道軌能夠并駕齊驅(qū)，這就是產(chǎn)業(yè)走向成功的希望。這是中國電影產(chǎn)業(yè)新的曙光。

　　記者：這些中小成本影片的成功給電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來哪些啟示？

　　趙軍：它讓人們明白大制作、大明星、大導演不能代表一切，而中小成本弱勢制作也必須要有天賦和靈氣。藝術(shù)是創(chuàng)意鍛造的，悟性不可或失。這才是真正的電影創(chuàng)作價值觀。

　　電影創(chuàng)作不走近觀眾，觀眾就不會理睬你。唯有貼近人們當下的生活，才會得到人們的重視。當下人們的生活伴隨著很多矛盾，我們的電影要給他們以正能量。正能量就要說他們的語言，就要熟悉他們的種種狀態(tài)。當然，類型片的規(guī)律也必須融入其中。弱勢制作的成功是中國電影產(chǎn)業(yè)的又一次春暖花開，我們應(yīng)當為一切沖決舊觀念羅網(wǎng)的創(chuàng)新叫好。