回首2012年的電影市場(chǎng)，國(guó)產(chǎn)電影數(shù)量不斷刷新歷史、屢創(chuàng)佳績(jī)，科幻片、喜劇片和驚悚片等類型電影也越發(fā)接近國(guó)際化水準(zhǔn)。但另一方面，如今的電影銀幕上多是一些靠著花拳繡腿和轟炸宣傳博得觀眾眼球的“快餐電影”，這些影片在短時(shí)間內(nèi)高調(diào)亮相后很快相繼黯然退場(chǎng)，被人們永久遺忘于歷史塵埃中，電影作品“名垂千古”的決心越來(lái)越微弱，而“追名逐利”的動(dòng)機(jī)日漸變得合理化。

　　這其中，一部無(wú)厘頭的搞笑喜劇片《人再囧途之泰囧》可謂賺足了口碑和票房，其實(shí)這部頗為陳舊的類型喜劇片，幾乎沒(méi)有任何值得稱道的創(chuàng)新點(diǎn)，單靠一些無(wú)厘頭的臺(tái)詞和滑稽的情節(jié)安排制造噱頭，但它的影響力和輻射力卻超出了很多人的想象，輕松成為今年國(guó)產(chǎn)電影進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)的一匹黑馬。這背后透露的東西值得深思。

　　喜劇電影是從我國(guó)電影誕生之初至今始終沒(méi)有中斷且影響力甚廣的一個(gè)重要類型片種。上世紀(jì)90年代以來(lái)，“馮氏”喜劇和后現(xiàn)代消費(fèi)文化不斷解構(gòu)著傳統(tǒng)喜劇電影，新式喜劇片《大腕》《手機(jī)》《瘋狂的石頭》《花田喜事》《人在囧途》《黃金大劫案》《大內(nèi)密探零零狗》等卸去了生活包袱與藝術(shù)使命輕裝上陣，嬉笑逗樂(lè)上升為影片的主要宗旨，而《泰囧》的熱映更是后現(xiàn)代消費(fèi)文化強(qiáng)大滲透力的真實(shí)印證。的確，《泰囧》讓國(guó)產(chǎn)電影在票房上大贏了一把，但并不意味著中國(guó)電影市場(chǎng)今后要將欣賞水準(zhǔn)放到《泰囧》這樣的層次上。

　　筆者始終堅(jiān)信，藝術(shù)作品的使命不是要為觀眾制造“過(guò)眼云煙”般的熒幕夢(mèng)幻，而是要為觀眾提供記錄時(shí)代信息的記憶匣。因而，我們呼喚喜劇電影要回到創(chuàng)作的原點(diǎn)，即藝術(shù)家以真誠(chéng)平靜的心態(tài)，用心體悟生活、感悟時(shí)代，精耕耘、細(xì)咀嚼，不去一味地沿襲類型化模式，而是要用民族性的元素依托世界性的話語(yǔ)承載中華文化，傳遞時(shí)代價(jià)值和本土力量。