國產(chǎn)片《人再囧途之泰囧》票房已過12億，《一代宗師》票房有望突破4億，可是與票房成績形成對比的是，有關(guān)評論卻呈現(xiàn)出較為突出的兩極分化現(xiàn)象，以至于很多觀眾感到無所適從。

　　保衛(wèi)國產(chǎn)片必須從爭奪中國觀眾開始，從研究觀眾心理開始。必須將國產(chǎn)片票房的成敗與觀眾心理的研究結(jié)合起來，這不是“唯票房論”，也不是“迎合觀眾論”，因為支撐一個國家電影產(chǎn)業(yè)的首先是大量的類型商業(yè)片。現(xiàn)實主義電影和藝術(shù)探索電影是鑲嵌在電影產(chǎn)業(yè)塔尖上的閃耀王冠，商業(yè)類型電影是電影產(chǎn)業(yè)巨塔的基石。如果類型片拍不好，中國電影產(chǎn)業(yè)就會搖搖欲墜。而沒有了電影產(chǎn)業(yè)，就談不上現(xiàn)實主義電影、藝術(shù)探索電影等。“皮之不存，毛將焉附？”

　　因此，筆者認(rèn)為，在當(dāng)前情況下，對中國電影的評論研究應(yīng)從保衛(wèi)中國電影產(chǎn)業(yè)的立場出發(fā)，分而評之，對藝術(shù)電影和現(xiàn)實主義電影作品，可以用先前用過的所有方法評論和研究，對類型商業(yè)電影除了用傳統(tǒng)的方法評論和研究以外，還應(yīng)從觀眾學(xué)的角度考量其票房的成敗，分析觀眾為何對該片的敘事、影像、人物和主題等諸多元素喜歡或者排斥。我們不要武斷地把觀眾群想象成低級趣味的集合體，事實上觀眾對爛片有很強的免疫力，對爛片的拒絕很堅決，同時我們應(yīng)當(dāng)正視觀眾對電影的娛樂性要求、審美訴求和認(rèn)識需求。

　　電影評論應(yīng)認(rèn)真地研究《畫皮》《人再囧途之泰囧》《失戀33天》這些電影作品為何突然贏得了票房。對它們可以尖銳地批評，但也應(yīng)研究這些電影為什么贏得了觀眾，這些電影與每年國產(chǎn)電影的總數(shù)相比已是少之又少，如果我們的電影評論不從觀眾角度研究其票房成功的經(jīng)驗和藝術(shù)規(guī)律，反而對這些電影求全責(zé)備，苛刻攻擊，不斷地否定這些電影，那么受觀眾歡迎的高票房電影就會更加減少，無視觀眾、自以為是的中國電影就會越來越多。長此以往，中國觀眾難免會棄中國電影而去，中國的電影投資也會移情別戀，中國電影產(chǎn)業(yè)就會逐漸萎縮。這些現(xiàn)象已經(jīng)存在，電影產(chǎn)業(yè)的萎縮在臺灣、香港已經(jīng)是不爭的事實。所以，從觀眾角度研究票房成功的國產(chǎn)片特別是低成本國產(chǎn)片，研究觀眾喜歡它們的心理原因，是保衛(wèi)中國電影產(chǎn)業(yè)的開始。