久聞不知其臭也（漫畫） 李建華

　　 2013年新年伊始，“大眾品位低俗化”即成為文化界熱議的話題。投資不過3000萬元的電影《人再囧途之泰囧》（簡稱《泰囧》）斬獲13億元的票房，成為國產(chǎn)電影票房之最，破了“國產(chǎn)大片英雄”張藝謀的票房神話。令文化人士訾議紛紛的是：《泰囧》不過就是一部仿港式“商情”娛樂片，何以引得那么多人走進(jìn)影院，是中國觀眾的鑒賞品位在下降嗎？

　　就市場競爭來看，《泰囧》創(chuàng)造的“小電影大暴利”奇跡，根本原因是2012年的中國電影市場可看的電影不多。有評論稱“演員導(dǎo)演”徐崢初出手就打敗了張藝謀們，這樣說是不確切的。實際上自2009年以來，張藝謀們就戰(zhàn)績不佳，正是這些曾經(jīng)“輝煌”的一線導(dǎo)演在2012年探底的灰色淡出，讓“生手”徐崢不小心“撞了大運”。徐崢的“勝利”，不過是讓觀眾在佳片缺席的空場，放松心情看了一部認(rèn)認(rèn)真真拍出的喜劇，雖然略顯“天真”，但是完整“爆笑”。今天，當(dāng)我們指責(zé)公眾熱衷于欣賞《泰囧》式的電影是“品位低俗化”的時候，我們首先應(yīng)當(dāng)考察和反省的是，電影從業(yè)者還需要花大力氣創(chuàng)作更多值得觀眾欣賞、提升觀眾欣賞趣味和鑒賞水平的電影。

　　在反思當(dāng)下公眾品位“向下走”的時候，我們還應(yīng)注意到另一個現(xiàn)象，就是一些被媒體打造出來的 “學(xué)術(shù)明星”，他們在某種程度上有意無意地消解了“品位”的純正性。一些“學(xué)術(shù)明星”學(xué)問平平，甚至不學(xué)無術(shù)，頂著教授學(xué)者的頭銜，打著傳承經(jīng)典、普及高雅文化的幌子，把經(jīng)典、高雅文化平庸化、庸俗化。造成“學(xué)術(shù)明星”大行其道的根本原因是，這些年來，市場經(jīng)濟(jì)快速擴(kuò)張，流行文化過度發(fā)展甚至有“一統(tǒng)天下”之勢，對經(jīng)典文化產(chǎn)生嚴(yán)重漠視和侵蝕。當(dāng)“學(xué)術(shù)明星”堂而皇之地成為“經(jīng)典傳承人”、“嚴(yán)肅文化代言人”的時候，我們應(yīng)當(dāng)反思的是，在這樣的文化生態(tài)中，我們怎能期待又有何權(quán)利去要求公眾品位擺脫低俗，追求高雅？

　　在公眾品位“向下走”趨勢中，還有一個不容忽視的問題就是既具現(xiàn)實針對性又具思想性的文化批評的缺乏。在當(dāng)下社會文化生活中，由于文化生產(chǎn)的市場化運作，文化功利主義的盛行，媒體傳播即時性炒作多，理性反思少。低俗化表現(xiàn)多樣，一個共性是缺少人文的健康價值，缺少藝術(shù)的優(yōu)美品質(zhì)，缺少精神的堅毅和節(jié)操，缺少創(chuàng)造的生氣。文化批評的基本職能是明確指出缺點和不足，張揚理想，提升精神，促進(jìn)創(chuàng)新，為文化活動提供正面價值取向，幫助公眾培養(yǎng)鑒別力和判斷力，進(jìn)而培養(yǎng)他們的高尚品位。批評是一個健康社會文化生活不可或缺的凈化器，批評沒有“市場”，才會低俗覆蓋高雅，平庸為天才，虛偽作純真，惡俗成性情。

　　馬克思這樣表述人與社會的關(guān)系：“正像社會本身生產(chǎn)作為人的人一樣，人也生產(chǎn)社會。”針對當(dāng)前公眾品位“向下走”，我們首先應(yīng)當(dāng)考察產(chǎn)生這個現(xiàn)象的復(fù)雜的社會文化原因。由上面的分析可見：當(dāng)我們文化生產(chǎn)者沒有生產(chǎn)出真正高品位的作品的時候，我們沒有理由指責(zé)公眾品位低俗化；當(dāng)我們的主流輿論熱衷于命名“藝術(shù)大師”而忽視藝術(shù)本體的時候，我們沒有理由指責(zé)公眾品位低俗化；當(dāng)我們的公眾只能接觸到作為流行文化符號的“學(xué)術(shù)明星”的“文化傳播”和“學(xué)術(shù)普及”信息的時候，我們沒有理由指責(zé)公眾品位低俗化；當(dāng)我們的文化批評淪為營銷廣告——批評的原則淪喪的時候，我們沒有理由指責(zé)公眾品位低俗化。“人也生產(chǎn)社會”，作為文化人士，我們應(yīng)當(dāng)思考自己作為一個“生產(chǎn)社會的人”，究竟具有什么樣的責(zé)任，又應(yīng)當(dāng)如何“生產(chǎn)社會”——生產(chǎn)一個真正培養(yǎng)公眾品位的文明社會。