相比于收視率，微博、網(wǎng)絡(luò)上的討論熱度也許更能成為一檔電視節(jié)目要火的征兆。眼下，湖南衛(wèi)視每周五晚播出的全新綜藝節(jié)目《我是歌手》正處于大眾“圍觀”的焦點。有人說，看著那些已經(jīng)成名成腕的歌手同臺“廝殺”，著實快意恩仇。還有人覺得，新意十足的節(jié)目形式，說白了只是一種電視包裝手段而已，這檔節(jié)目最應(yīng)該被談?wù)摰模墙o了音樂足夠的尊重。

　　“世間所有的相遇，都是久別重逢”，《一代宗師》里宮二的臺詞完全可以用到人和音樂的關(guān)系中。《我是歌手》里的歌手是熟悉的，似乎未曾離開過，而音樂的重逢卻讓觀者感動、收視率飚升，中國音樂選秀文化的進(jìn)步是從對人的關(guān)注回到了對音樂本身的關(guān)注。

　　中國各地衛(wèi)視在音樂選秀上的進(jìn)步可以說是被逼出來的。近年來，廣電管理層一再“要求”對音樂選秀節(jié)目進(jìn)行各種規(guī)范，各個衛(wèi)視只能使出渾身解數(shù)“戴著鐐銬跳舞”，浙江衛(wèi)視搶先用《中國好聲音》殺出重圍，湖南衛(wèi)視《我是歌手》又為2013年中國衛(wèi)視音樂選秀節(jié)目重新確立了標(biāo)準(zhǔn)范式，也讓中國社會重新有機(jī)會審視流行音樂的載體——歌手的狀態(tài)，以及如何與好的音樂“重逢”。

　　《我是歌手》在機(jī)制上顯然是不可能與《中國好聲音》的學(xué)員在全國巡演同日而語。《中國好聲音》的故事性與世界其他國家的“好聲音”的差別是，一旦《中國好聲音》的學(xué)員成名后，音樂的商業(yè)化便會遮蓋學(xué)員在音樂上的進(jìn)步空間，同時也會遮蔽觀眾對與音樂“重逢”的愿望。在歷經(jīng)各類音樂選秀的形式后，觀眾已經(jīng)不在乎歌手演繹的故事，或是評委與歌手之間“狗血”的評論對話，他們在乎的是，曾經(jīng)過往感動過的音樂如何通過歌手的演繹而重新回到自己的靈魂之中，《我是歌手》至少目前做到了在電視媒介的手段中盡可能呈現(xiàn)節(jié)目現(xiàn)場歌手和觀眾的真實反映——在音樂中的狀態(tài)，進(jìn)而達(dá)到觀眾對歌手表現(xiàn)音樂的感知和感動。

　　令人擔(dān)心的是，隨著《我是歌手》淘汰機(jī)制的施行，歌手的去留標(biāo)準(zhǔn)是否會與大部分觀眾的感受同一？解決制度設(shè)計的合理性是音樂選秀節(jié)目反饋給社會的一個無法回避的功能性作用。多年前，湖南衛(wèi)視的《超級女聲》就曾刺激了中國社會對“投票”功能的嘗試，也喚醒了公眾對熱點話題討論的風(fēng)尚；多年后，《我是歌手》節(jié)目強(qiáng)化了歌手在現(xiàn)場對音樂的掌控能力，觀眾突然發(fā)現(xiàn)以往的耳朵和眼睛都是被蒙蔽的，音樂的感動力量不單是能夠感動現(xiàn)場的觀眾，亦能被電視機(jī)前、電腦前的觀眾接收。當(dāng)獲得純粹的音樂在中國變成了一種奢侈時，觀眾的感動越多，反思的內(nèi)容也就越多。

　　“念念不忘，必有回響”。作為《一代宗師》里另一句令人咂摸許久的臺詞，更適用于人們對音樂的各種渴望，音樂帶給你的感動是帶著觀眾回到了每個人經(jīng)歷的過往情境。《我是歌手》中，現(xiàn)場觀眾的表情反應(yīng)鏡頭堪稱經(jīng)典，面對令人感動的音樂“重逢”，觀眾的表情是最真實的——在歌手的歌聲里，屏幕前的你已然感慨萬千，淚流滿面。