2013年央視春晚小品《想跳就跳》中蔡明的“毒舌”言語迅速走紅，一時間“管誰叫阿姨，滿臉褶子還賣萌”、“國標(biāo)？我看你像鼠標(biāo)”等風(fēng)趣幽默的“腹黑體”迅速在人群中熱傳開來。“腹黑體”不過是一種娛樂快餐文化，倘若閑暇時拿來供觀眾說笑逗樂并不足為怪，但若將其作為語言類節(jié)目制造笑料的制勝法寶，則會讓節(jié)目本身劃入低俗粗鄙的泥淖，降低藝術(shù)水準(zhǔn)，而且潛移默化中還會拉低觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，長此以往，會讓文藝界的低俗風(fēng)氣惡性循環(huán)，語言節(jié)目也就失去了它應(yīng)有的藝術(shù)使命，淪為取悅市井小民的民間雜耍。

　　“腹黑體”是一種大眾流行語，最初是通過日系動漫、游戲等娛樂平臺進(jìn)入我國文化領(lǐng)域，隨后通過“口口相傳”這一強(qiáng)有力的傳播形式在人群中普及升溫，其風(fēng)趣但不失個性、犀利而不失技巧的話語內(nèi)容，使得這類語言備受人們推崇，尤其是受到青年群體的追捧。如今“腹黑體”早已通過電視、電影等傳統(tǒng)媒體以及微博、人人等新媒體平臺散入生活的每一個角落，“腹黑體”也因此成為繼“淘寶體”“咆哮體”之后民眾調(diào)侃逗樂的又一另類對話方式。但“毒舌”言語走紅的同時也暴露了語言類節(jié)目中存在泛娛樂化滋長和低俗文化滲透的隱憂，小品《想跳就跳》的包袱和亮點(diǎn)很大程度上取決于蔡明那段大快人心的“毒舌”言語，雖說當(dāng)場換來了觀眾的陣陣喝彩，但其低俗刺耳的話語內(nèi)容卻令許多人錯愕咂舌，讓十幾億觀眾翹首企盼并寄予厚望的小品卻變成了一場滑稽的舞臺“舌戰(zhàn)”，既扭曲了小品藝術(shù)應(yīng)有的精氣神，也損傷了語言類節(jié)目的藝術(shù)水準(zhǔn)。

　　放眼望去，我們不難發(fā)現(xiàn)“毒舌”言語已成為語言類節(jié)目必不可少的笑料成分。某些相聲表演全篇幅的包袱都靠“毒舌”言語支撐，短期看來，這是語言類節(jié)目創(chuàng)新的一種捷徑，但從長遠(yuǎn)來看，“毒舌”模式的普及將大大拉低語言類節(jié)目的藝術(shù)水準(zhǔn)，讓語言類節(jié)目走向低俗惡俗、娛樂至死的另一端。在語言類節(jié)目中“言語”起著至關(guān)重要的作用，一個優(yōu)秀的節(jié)目劇本往往決定著整個藝術(shù)表演的成敗，比如，著名相聲藝術(shù)家馬季在《宇宙牌香煙》表演中的經(jīng)典臺詞至今被人們廣為傳誦，趙麗蓉老師的“麻辣雞絲”、“司馬缸砸缸”等諸多臺詞再次提及仍讓人捧腹不止，它們通俗易懂但又不失幽默，個性十足但又不失水準(zhǔn)，讓觀眾在嬉笑逗樂之余對這些表演藝術(shù)家心生仰慕與敬畏之情。如此看來，真正經(jīng)典的“言語”不是靠編造生詞、言辭刁鉆取勝，而是靠語言文字本身的魅力和韻味奪人，而如今的電視節(jié)目過多地注重語言的外在包裝，而忽視了語言本身的內(nèi)在藝術(shù)性，通過文字游戲和話語交鋒產(chǎn)生藝術(shù)火花，源源不斷地生造出無數(shù)雷人語錄。這些雷人語錄在標(biāo)新立異方面值得稱道，但在藝術(shù)水準(zhǔn)方面卻不敢恭維，“都是千年的狐貍，你玩什么聊齋啊”，“惡心他媽給惡心開門，惡心到家了”，這樣的不雅詞匯在央視春晚這一權(quán)威平臺播出，“口無遮攔”地傳入十幾億觀眾乃至全世界觀眾耳中，對于我國國家形象和文化氣韻的塑造將產(chǎn)生十分不利的影響。

　　“毒舌”言語不僅會拉低節(jié)目的藝術(shù)水準(zhǔn)，還將消損了我國文化的整體質(zhì)量，因?yàn)橛^眾的審美水平往往要受創(chuàng)作者左右，藝術(shù)家能夠站得多高望得多遠(yuǎn)決定了觀眾的審美層次處于何種水平。筆者一直堅(jiān)信，不論是作家也好，編輯也罷，倘若這個藝術(shù)家沒有一顆敬畏藝術(shù)之心，就不可能創(chuàng)作出被世人肯定、為時代塑像的精品，這個創(chuàng)作者更不能稱之為真正的藝術(shù)家。藝術(shù)家對作品負(fù)責(zé)就是為文藝添彩，更是為文化建設(shè)添磚加瓦，因而，切莫讓“毒舌”拉低了語言類節(jié)目的藝術(shù)水準(zhǔn)！