有一個(gè)雜技學(xué)校，把全國(guó)所有的精品雜技節(jié)目幾乎都給復(fù)制了，但是質(zhì)量很差，還進(jìn)行商演，雜技作品頻遭“拿來(lái)主義”。維權(quán)難點(diǎn)之一竟是——

要不要自己人為難自己人？　　

　　“不久前我們?nèi)ネ獾匮莩觯瑧騽⌒缘匕l(fā)現(xiàn)一個(gè)和我們同臺(tái)演出的節(jié)目演的居然是我們團(tuán)的《俏花旦》，名字、造型、服裝都一樣，讓我們哭笑不得。”近日，中國(guó)雜技團(tuán)有限公司總經(jīng)理張紅提及中國(guó)雜技面臨的問(wèn)題時(shí)向記者傾倒苦水，“《俏花旦》一出來(lái)就在全國(guó)出現(xiàn)了很多‘復(fù)制’版本”。張紅認(rèn)為，克隆現(xiàn)象在雜技界很普遍，是一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。

　　與張紅有著相同經(jīng)歷和感受的還有中國(guó)雜協(xié)副主席、成都軍區(qū)戰(zhàn)旗文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李西寧。“我們團(tuán)以前有很多節(jié)目都被復(fù)制了，而且有些還被對(duì)方說(shuō)是他們自己‘原創(chuàng)’的。”看著勞動(dòng)成果被竊取，李西寧心里很難受。“隨意地復(fù)制和克隆別人的作品，是對(duì)原創(chuàng)者的極大傷害。”讓李西寧和張紅更為擔(dān)憂的是，這些復(fù)制節(jié)目，雖然形式一樣，但技術(shù)、標(biāo)準(zhǔn)和質(zhì)量卻相差甚多。李西寧說(shuō)：“有一個(gè)雜技學(xué)校，把全國(guó)所有的精品雜技節(jié)目幾乎都給復(fù)制了，但是質(zhì)量很差，還進(jìn)行商演。不明就里的人難免把這個(gè)演出當(dāng)成正版的節(jié)目。以次充好不僅會(huì)壞了原創(chuàng)者的口碑，也造成惡性競(jìng)爭(zhēng)，市場(chǎng)也被搞亂了。”

　　中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)雜協(xié)主席邊發(fā)吉告訴記者，出現(xiàn)抄襲的原因無(wú)非是為了省錢(qián)、省力、省時(shí)，行規(guī)意識(shí)不強(qiáng)。“明顯的剽竊行為，包括動(dòng)作、音樂(lè)、服裝、技巧、創(chuàng)意，都是抄人家的，這絕對(duì)不允許，應(yīng)該堅(jiān)決制止。用別人的東西不能不打招呼拿起來(lái)就用，要按照相關(guān)的規(guī)則和程序來(lái)進(jìn)行。”邊發(fā)吉說(shuō)。然而在李西寧和張紅看來(lái)，維權(quán)之路還是相當(dāng)難走的。“當(dāng)前維權(quán)過(guò)程中最難的是拉不下面子去對(duì)簿公堂。雜技界都是低頭不見(jiàn)抬頭見(jiàn)，大家關(guān)系都不錯(cuò)。曾經(jīng)就有人說(shuō)，不要自己人為難自己人，學(xué)你也顯示了你對(duì)雜技的貢獻(xiàn)。大家都要吃飯，有好的節(jié)目大家互相學(xué)習(xí)，共同繁榮市場(chǎng)也沒(méi)什么不好。”李西寧很反對(duì)這種說(shuō)法，她表示，進(jìn)行維權(quán)其實(shí)有利于推動(dòng)雜技的創(chuàng)新，“如果大家自發(fā)地去維護(hù)、去尊重別人的創(chuàng)作，會(huì)令新的作品層出不窮。但是如果大家都去剽竊，不動(dòng)腦子，以后全國(guó)的雜技就都一樣了，雜技就沒(méi)有發(fā)展了。”

　　張紅認(rèn)為，雜技維權(quán)在知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的相關(guān)條款方面也存在漏洞：只保護(hù)服裝、道具、音樂(lè)，對(duì)于技術(shù)和動(dòng)作是不予保護(hù)的，也不好界定。“有些團(tuán)在復(fù)制我們的節(jié)目時(shí)就換一種服裝、道具和音樂(lè)，這就不好去追究了。”張紅顯得有些無(wú)奈。但是由于雜技的特殊性，雜技作品有時(shí)在動(dòng)作、類(lèi)別上比較相似，很難認(rèn)定是否涉嫌抄襲，中國(guó)雜協(xié)副主席、廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)寧根福認(rèn)為，要具體問(wèn)題具體分析，“以翻跟頭為例，你能翻5周，我也能翻5周，這算是抄襲嗎？很難說(shuō)。就像體育賽跑一樣，你跑出了9秒，我后來(lái)又跑出了8秒，都在追求極限挑戰(zhàn)，也都進(jìn)行了刻苦的訓(xùn)練，因而雜技在技術(shù)上并不像一本書(shū)的抄襲那樣好認(rèn)定。”寧根福也認(rèn)為，一個(gè)好作品誰(shuí)都想學(xué)，都想提高自己的節(jié)目從而獲得更多的經(jīng)濟(jì)利益，然而有一點(diǎn)，照搬是不允許的，如果質(zhì)量不過(guò)關(guān)，更是砸自己的飯碗、也砸別人的飯碗。

　　“歸根結(jié)底，抄襲、復(fù)制情況較多，還在于現(xiàn)在雜技本體的創(chuàng)新特別少，基本上都是疊加式的創(chuàng)新，或者是包裝上的創(chuàng)新、道具上的創(chuàng)新，真正雜技本體上的創(chuàng)新速度比較慢。此外，急功近利迎合市場(chǎng)需求也是盜版迭出的原因之一。要改善這種情況，就要在雜技界普遍確立起知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的意識(shí)和觀念，所有雜技人在尊重別人作品的同時(shí)還要加強(qiáng)自律。”張紅和李西寧表示。邊發(fā)吉說(shuō)，中國(guó)雜協(xié)成立了專門(mén)的維權(quán)委員會(huì)來(lái)做相關(guān)的工作。這兩年的雜技抄襲、復(fù)制情況逐漸減少，雜技界的版權(quán)保護(hù)意識(shí)正在覺(jué)醒。