歌曲《燭光里的媽媽》最近引來(lái)了版權(quán)糾紛。起因看上去簡(jiǎn)單，歌手羽泉在湖南衛(wèi)視《我是歌手》的演出中，對(duì)詞曲作了改動(dòng)，卻未征得原作者同意。這首歌的詞作者李春利已向湖南衛(wèi)視、羽泉等發(fā)去律師函，指出其侵權(quán)行為，要求公開道歉并支付著作權(quán)使用費(fèi)20萬(wàn)元，否則就訴諸法律；曲作者谷建芬也正就此事與湖南衛(wèi)視溝通。

　　音樂(lè)界的這類侵權(quán)官司，早已司空見慣。看來(lái)官司再多，也沒讓電視臺(tái)和歌手長(zhǎng)點(diǎn)記性。從新聞報(bào)道中可看出，詞曲作者不是不允許修改，而是要求改編前，需征得作者同意。對(duì)此，中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)也有規(guī)定，只要涉及歌曲改動(dòng)，均需聯(lián)系作者本人。

　　有些人看到此類新聞，往往認(rèn)為小題大做，甚至猜測(cè)是一種炒作。這才是著作權(quán)維權(quán)中遭遇的最大尷尬。很多人并不認(rèn)為翻唱、改編詞曲是一種侵權(quán)，也不認(rèn)為它對(duì)原作者的名譽(yù)會(huì)造成什么實(shí)質(zhì)性損害，甚至認(rèn)為一些利益方之所以打維權(quán)官司，是為了提升公眾對(duì)自己的關(guān)注度，為了博出名。如詞作者李春利所說(shuō)，看到她要維權(quán)，有人說(shuō)她想“靠炒作出名”，有人嘲諷她想“弄點(diǎn)兒錢花”，還有人勸谷建芬，要她“學(xué)學(xué)雷鋒”，別如此計(jì)較。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，社會(huì)對(duì)著作權(quán)的漠視，是屢屢出現(xiàn)侵權(quán)的主因。如果多數(shù)公眾都認(rèn)識(shí)到侵權(quán)是嚴(yán)重的道德和法律問(wèn)題，此類事件就會(huì)少得多。

　　很多年前，就有人說(shuō)過(guò)“唱片已死”。其實(shí)，大陸唱片業(yè)的衰落，與音樂(lè)人原創(chuàng)力的每況愈下有關(guān)，原創(chuàng)力越來(lái)越弱的原因之一，就是音樂(lè)人的著作權(quán)得不到保護(hù)。到2009年，我國(guó)CD唱片年銷量相當(dāng)于2003年的10%，只剩下1.3億元。雖然唱片業(yè)在衰落，但與音樂(lè)相關(guān)的產(chǎn)業(yè)卻在急速擴(kuò)張。在網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、電視、商場(chǎng)中，音樂(lè)變得就像空氣一樣，無(wú)處不在。據(jù)報(bào)道，2011年中國(guó)各種形態(tài)的數(shù)字音樂(lè)的總產(chǎn)值超過(guò)了300億元，但讓音樂(lè)人絕望的是，這個(gè)快速發(fā)展的市場(chǎng)，卻與他們關(guān)系不大。在這個(gè)巨大的蛋糕中，唱片公司和詞曲作者能分得的收益還不到3%，在各國(guó)音樂(lè)人中所占比例最低。有專家調(diào)查，在美、日、韓等國(guó)，音樂(lè)內(nèi)容方至少拿到總收益的70%，但在中國(guó)大多數(shù)收益都讓渠道商以各種方式據(jù)為己有了。在這其中，詞曲作者又是收益被剝奪得最厲害的重災(zāi)區(qū)。

　　中國(guó)唱片業(yè)衰落，只靠唱片公司，已無(wú)法扭轉(zhuǎn)頹勢(shì)。過(guò)去唱片公司的主要投資，是對(duì)音樂(lè)的投資，如發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)作歌曲，培養(yǎng)、包裝和推廣藝人等。然而，目前這種行業(yè)鏈被完全破壞了，電視臺(tái)、電信企業(yè)、網(wǎng)站都有了造星能力，在這種音樂(lè)話語(yǔ)權(quán)被分散的情況下，唱片公司過(guò)去的商業(yè)模式，顯然已經(jīng)死亡。音樂(lè)市場(chǎng)從行業(yè)鏈變成了“多通道”盈利模式。唱片公司或音樂(lè)人，只能到不同的通道去收錢，但這與直接賣碟變現(xiàn)不同，都依賴于嚴(yán)格的版權(quán)保護(hù)環(huán)境。一旦版權(quán)保護(hù)意識(shí)薄弱，這些收益就成了“空中樓閣”，能看到，卻拿不到手里。

　　這種狀況最終影響的是音樂(lè)人的原創(chuàng)力，當(dāng)音樂(lè)人生存都變得困難時(shí)，專注投入音樂(lè)創(chuàng)作的人也會(huì)越來(lái)越少，原創(chuàng)力只會(huì)越來(lái)越弱，中國(guó)音樂(lè)界目前已經(jīng)陷入這樣的惡性循環(huán)。這需要所有與音樂(lè)有關(guān)的經(jīng)營(yíng)企業(yè)、電視臺(tái)和音樂(lè)人改變理念，如果不主動(dòng)保障音樂(lè)人的著作權(quán)，最終損害的是與音樂(lè)相關(guān)的這些企業(yè)的整體利益。

　　美國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)一直在穩(wěn)健成長(zhǎng)中，之所以如此，就是因?yàn)閿?shù)字音樂(lè)等其他銷售模式的增長(zhǎng)，彌補(bǔ)了唱片需求的下降。去年美國(guó)數(shù)字音樂(lè)的銷售比重，已占到了整個(gè)音樂(lè)銷售的近56%，蘋果已成為美國(guó)最大的音樂(lè)零售商。蘋果的成功模式，之所以很難在中國(guó)復(fù)制，一個(gè)重要原因，就是我們對(duì)版權(quán)的法律保護(hù)的欠缺。如何在法律上建立一個(gè)嚴(yán)密的版權(quán)保護(hù)體系，如何保護(hù)音樂(lè)的原創(chuàng)力，也意味著音樂(lè)能否有一個(gè)光明的未來(lái)。當(dāng)人們從手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)上，尋找新音樂(lè)變得越來(lái)越容易，但卻發(fā)現(xiàn)這些音樂(lè)與中國(guó)無(wú)關(guān)時(shí)，已經(jīng)太晚了。

　　都說(shuō)我們來(lái)到了一個(gè)知識(shí)經(jīng)濟(jì)的年代。當(dāng)信息技術(shù)發(fā)展到一定階段，能推動(dòng)知識(shí)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的動(dòng)力，主要還是文化和藝術(shù)內(nèi)容的創(chuàng)新。再好的傳播平臺(tái)、再便捷的信息技術(shù)，如果沒有內(nèi)容的創(chuàng)新，就不可能帶來(lái)巨量增長(zhǎng)的使用和消費(fèi)。從政府到市場(chǎng)都應(yīng)認(rèn)識(shí)到，知識(shí)經(jīng)濟(jì)的核心競(jìng)爭(zhēng)力，還是在文化和藝術(shù)原創(chuàng)力上。而文化和藝術(shù)創(chuàng)新之本，又是對(duì)相關(guān)人才和權(quán)益的保護(hù)。這一切，都需要從保護(hù)文化和藝術(shù)人的著作權(quán)做起，只有培養(yǎng)起一個(gè)人人尊重著作權(quán)的社會(huì)環(huán)境，文化的原創(chuàng)力才能得到保護(hù)。

　　改變音樂(lè)版權(quán)的這種狀態(tài)，已變得越來(lái)越迫切。因?yàn)楸Ｗo(hù)的不只是音樂(lè)人的原創(chuàng)力，也是子孫后代的音樂(lè)未來(lái)。