推人才就要有大胸懷

——“梅花獎”評選對弱勢文藝群體的關(guān)注

　　“今年梅花獎參賽的話劇作品很是喜人，一是報名的人數(shù)多，二是好戲的數(shù)量多，品質(zhì)有了保證。從參賽結(jié)果來看，參評的話劇演員共產(chǎn)生了3個一度梅、1個二度梅，較往年可謂話劇的大豐收。遺憾的是，獲獎演員均來自體制內(nèi)。”《中國戲劇》主編賡續(xù)華對記者說。今年的第26屆中國戲劇梅花獎大賽雖已告一段落，但從評獎期間到賽后，關(guān)于梅花獎推薦渠道，以及如何給體制外演員更多關(guān)注等話題的討論，記者卻依然常有耳聞。賡續(xù)華表示，主流話劇以外，其實(shí)還存在著一個非常龐大的小劇場話劇隊(duì)伍，而這一群體也亟待梅花獎的關(guān)注，這對于引導(dǎo)小劇場話劇創(chuàng)作，推動小劇場話劇出人出戲?qū)l(fā)揮重要作用。

　　“評獎不是目的，梅花獎設(shè)立的根本是推動出人出戲。”中國劇協(xié)分黨組書記、駐會副主席季國平告訴記者，這里指的“出人出戲”，當(dāng)然也包括來自體制內(nèi)外的演員。其實(shí)，中國劇協(xié)近幾年一直在關(guān)注體制外演員的生存狀況，鼓勵民營戲劇團(tuán)體演員申報梅花獎。據(jù)透露，像來自山西臨猗縣眉戶劇團(tuán)的眉戶戲演員閆慧芳、越劇界的蕭雅、豫劇界的王紅麗都曾以民營團(tuán)體演員身份申報過梅花獎，而且民營單位是計劃單列，不占用各省的兩個名額。“現(xiàn)在問題的關(guān)鍵是需要解決一個推薦渠道的問題。”季國平說，在此之前對于體制外的民營劇團(tuán)曾有過一個推薦的平臺——中國映山紅民間戲劇節(jié)，作為民營院團(tuán)演員參與梅花獎評選的一條重要渠道，每兩年舉辦一屆，每屆都會挖掘出1到2名優(yōu)秀的民營戲劇院團(tuán)演員參評梅花獎。但令人遺憾的是，最近幾年因?yàn)楦鞣N緣故，戲劇節(jié)暫時停辦了，以至于這條對于民營劇團(tuán)而言彌足珍貴的通道也暫時中斷了。讓人欣喜的是，據(jù)季國平介紹，最遲明年有望重新恢復(fù)這個平臺，中國劇協(xié)已經(jīng)為此在積極努力。

　　季國平說，我們歡迎民營小劇場界的優(yōu)秀演員加入戲劇表演梅花獎的評選，而且將來可能會為這部分演員增加一個申報名額。同時，也必須清醒地面對兩個問題，一是對于這些演員的表演如何評價，以什么樣的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行遴選，這很重要；而且我們也得面對這樣一個現(xiàn)實(shí)：在浩瀚的民營小劇場里，其實(shí)大部分采用的是制作人中心制，很多演員都是從大的國營院團(tuán)中抽借過來組成的臨時班底，一些優(yōu)秀的演員本來就是體制內(nèi)的。季國平表示，中國劇協(xié)將與有關(guān)方面探討這個話題，并找出解決這些難題的相關(guān)可行性方案。

　　解放軍藝術(shù)學(xué)院戲劇系教授、戲劇評論家王敏認(rèn)為，對小劇場話劇的重新關(guān)注，可能緣于我們這些年對于話劇創(chuàng)作某種程度上存在有意無意的忽視。國家倡導(dǎo)的非遺保護(hù)理念更多地關(guān)注中國傳統(tǒng)戲曲，盡管中國話劇是一種舶來品，但其深刻的思想性、強(qiáng)烈的社會性，比如《霓虹燈下的哨兵》《父親》《矸子山上的男人和女人》《黑石嶺的故事》《生命檔案》等，無論是革命戰(zhàn)爭年代還是和平建設(shè)時期都曾并一直為大眾提供著美好的精神食糧。近年來，小劇場話劇異軍突起，延續(xù)了話劇的藝術(shù)傳統(tǒng)，又發(fā)揮了自身的特色優(yōu)勢，應(yīng)該引起重視。

　　實(shí)際上，小劇場話劇創(chuàng)作的確產(chǎn)生不少有社會影響力的作品，如《驢得水》《蔣公的面子》等。中國劇協(xié)副主席、國家話劇院副院長王曉鷹認(rèn)為，對小劇場話劇來說，一開始大家可能都在一個層面上起跑、掙扎，在一個層面上做原始積累，現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了分水嶺。王曉鷹說，觀眾需求的變化正在推動戲劇創(chuàng)作逐步呈現(xiàn)層級化，如今的小劇場里已經(jīng)出現(xiàn)很多年輕的戲劇人不甘于僅僅是迎合的簡單的娛樂訴求，沉吟在商業(yè)氛圍里，而是更加具有藝術(shù)追求、實(shí)驗(yàn)精神、文化思考和人文內(nèi)涵，而這個時候，政府能夠在多大程度上給予支持，年輕人的創(chuàng)作才華、對于戲劇的那種熱愛該如何保護(hù)，這或許該是我們最需要思考的問題。（記者 王新榮）