與日益繁榮的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)還沒(méi)有形成與之相匹配的力量，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與生產(chǎn)的實(shí)際影響十分有限，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在期待專(zhuān)業(yè)批評(píng)入場(chǎng)，但同時(shí)，傳統(tǒng)的評(píng)論話語(yǔ)模式未必適合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種文本——

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要什么樣的專(zhuān)業(yè)批評(píng)？

　　“我寫(xiě)過(guò)一個(gè)情節(jié)，毒販用牙齒把手榴彈的拉環(huán)咬開(kāi)，我的讀者中有個(gè)是軍隊(duì)的干事，他說(shuō)他找手榴彈來(lái)試了，根本咬不開(kāi)。他告訴我，手榴彈的拉環(huán)事先沒(méi)經(jīng)過(guò)處理，是不可能直接拉開(kāi)的。”今年剛剛加入中國(guó)作協(xié)的都市題材網(wǎng)絡(luò)作家驍騎校，在談到讀者對(duì)他創(chuàng)作的評(píng)論時(shí)講了這件趣事。他說(shuō)：“直接有效的讀者互動(dòng)是自己前進(jìn)的動(dòng)力。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手一天要更新幾千字，不可能每個(gè)細(xì)節(jié)都反復(fù)斟酌，讀者中有來(lái)自各個(gè)行業(yè)的專(zhuān)家，他們會(huì)指出bug（漏洞），不但能使作品趨于完美，還能令作者增長(zhǎng)知識(shí)。”

　　同批加入中國(guó)作協(xié)的網(wǎng)絡(luò)作家流瀲紫也有同感：“在網(wǎng)絡(luò)上一邊寫(xiě)作一邊發(fā)表，非常重要的特點(diǎn)就是廣大讀者在作品形成中的參與性。讀者和編輯根據(jù)自身的理解和知識(shí)儲(chǔ)備，會(huì)幫助作者指出作品中可能出現(xiàn)的常識(shí)性錯(cuò)誤或邏輯性不足，這些及時(shí)有效的批評(píng)和建議都對(duì)作品的最終完善產(chǎn)生了很大的幫助，《甄嬛傳》就深受其益。”

　　參與了2013年中國(guó)作協(xié)發(fā)展會(huì)員相關(guān)流程的文學(xué)評(píng)論家白燁介紹說(shuō)，今年剛剛加入中國(guó)作協(xié)的16位網(wǎng)絡(luò)作家都是各個(gè)類(lèi)型領(lǐng)域里的佼佼者，代表了不同題材與類(lèi)型作品在當(dāng)下寫(xiě)作的較高水準(zhǔn)。比如寫(xiě)作后宮小說(shuō)的流瀲紫、桐華，寫(xiě)作古代情愛(ài)小說(shuō)的天下歸元，寫(xiě)作當(dāng)代愛(ài)情小說(shuō)的蘇小懶，寫(xiě)作玄幻小說(shuō)的辰東，寫(xiě)作軍事小說(shuō)的菜刀姓李等，都是各自寫(xiě)作領(lǐng)域里文學(xué)性較好、又廣有影響力的作者。“他們的文學(xué)價(jià)值各不相同，但整體來(lái)看有一個(gè)共性，那就是在通俗文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)的鏈接與溝通上，都作出了各自的努力與貢獻(xiàn)。”

　　隨著越來(lái)越多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家作品進(jìn)入主流視野，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的邊界逐漸打破，勢(shì)必在兩種創(chuàng)作之間形成對(duì)話。白燁認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的分野，對(duì)照著通俗文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)的區(qū)別。而好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，一般都在向傳統(tǒng)文學(xué)的品位靠近，或者說(shuō)具有傳統(tǒng)文學(xué)的某些元素。但是，一部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值尚未被充分發(fā)掘。驍騎校表示，他在創(chuàng)作中很注重提升作品的藝術(shù)性，但讀者最關(guān)心的是情節(jié)發(fā)展、人物命運(yùn)，在修辭手法、敘事技巧上，即使發(fā)現(xiàn)問(wèn)題也不會(huì)介意，他的作品《國(guó)士無(wú)雙》去年曾得到一位專(zhuān)業(yè)評(píng)論者的點(diǎn)評(píng)，“這類(lèi)點(diǎn)評(píng)和普通讀者的書(shū)評(píng)大不一樣，對(duì)我的優(yōu)缺點(diǎn)有很清晰的認(rèn)識(shí)”。驍騎校說(shuō)。

　　白燁指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，離不開(kāi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的輔佐，但與繁榮的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)狀相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)還沒(méi)有形成足夠的力量，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與生產(chǎn)的實(shí)際影響還十分有限。中南大學(xué)文學(xué)院教授、湖南省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地專(zhuān)家歐陽(yáng)友權(quán)也表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)關(guān)注度越來(lái)越高，但對(duì)其有深度、有科學(xué)分析水平的評(píng)論較少，尤其缺少貼近現(xiàn)場(chǎng)、貼近實(shí)際、貼近寫(xiě)手和網(wǎng)站、貼近作品本身的評(píng)論，很多點(diǎn)擊率很高的作品，有效評(píng)論不多或評(píng)論聲音明顯單調(diào)。不可否認(rèn)的是，網(wǎng)絡(luò)作家作品的存在方式與傳統(tǒng)文學(xué)有很大的不同，中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)負(fù)責(zé)人馬季指出，“80后”、“90后”作家的成長(zhǎng)主要是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)而非紙媒，這直接導(dǎo)致作家產(chǎn)生機(jī)制發(fā)生變化，青年作家首先進(jìn)入的是類(lèi)型寫(xiě)作，而傳統(tǒng)文學(xué)重視的修辭手法、敘事技巧對(duì)他們來(lái)說(shuō)并不重要，批評(píng)者介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的方式與傳統(tǒng)文學(xué)應(yīng)該有所不同，“要進(jìn)行田野調(diào)查，要與網(wǎng)絡(luò)作家成為朋友”。

　　北京大學(xué)中文系副教授邵燕君認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部其實(shí)已經(jīng)存在著某些自足的評(píng)價(jià)體系，雖然是業(yè)余水平，但一些讀者對(duì)作品的理解非常透徹和巧妙，一些長(zhǎng)評(píng)更類(lèi)似于中國(guó)古代的文人隨筆，“他們對(duì)作品的介入方式可能會(huì)像金圣嘆評(píng)《水滸》，而不是為這部小說(shuō)寫(xiě)一篇論文”。當(dāng)記者對(duì)讀者書(shū)評(píng)的理論深度提出質(zhì)疑時(shí)，邵燕君表示，這正是專(zhuān)業(yè)評(píng)論者在介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)和研究時(shí)需要避免的一種心態(tài)。所謂的理論批評(píng)，并不是進(jìn)入一切文本的唯一正確方式，“傳統(tǒng)文學(xué)的批評(píng)系統(tǒng)其實(shí)是獨(dú)立的學(xué)術(shù)話語(yǔ)，它是一種知識(shí)生產(chǎn)，有的與作品本身無(wú)關(guān)”。而作為類(lèi)型文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，它是通俗文學(xué)文本，大多不是學(xué)術(shù)性文學(xué)研究的適合樣本。由此可見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要的是關(guān)乎作家作品本身的批評(píng)和研究，邵燕君的主張是，“評(píng)論者要放棄固有的精英話語(yǔ)，進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語(yǔ)境中，要學(xué)會(huì)屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的‘土著話語(yǔ)’”。據(jù)邵燕君觀察，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展、作者的成長(zhǎng)，一些作品已經(jīng)具備了網(wǎng)絡(luò)與傳統(tǒng)的雙重屬性，既“好看”，又有針對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，而研究者的任務(wù)就是對(duì)此類(lèi)作品進(jìn)行甄別、指出其價(jià)值及與傳統(tǒng)文學(xué)的傳承關(guān)系，必要的時(shí)候，成為作者的粉絲，讓有愿望提升閱讀品質(zhì)的讀者關(guān)注到他，“你說(shuō)的話只有讓他聽(tīng)進(jìn)去了，才能產(chǎn)生影響”。

　　流瀲紫從自身體會(huì)的角度也提出，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者基本上不會(huì)訂閱傳統(tǒng)意義上的專(zhuān)業(yè)文學(xué)評(píng)論期刊，不少評(píng)論者和研究者也不太會(huì)將其研究成果發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上，這客觀導(dǎo)致了雙方的隔空對(duì)話和信息不暢，無(wú)法形成有效的互動(dòng)”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為當(dāng)代通俗文學(xué)的重要組成部分，互聯(lián)網(wǎng)也已經(jīng)成為信息傳播的主要平臺(tái)，她認(rèn)為，“如果更多的專(zhuān)業(yè)評(píng)論者、研究者主動(dòng)進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，通過(guò)博客、微博等渠道和作者形成對(duì)話，相信一定能對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)生積極影響”。

　　成熟的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)將形成精細(xì)的分眾化閱讀結(jié)構(gòu)，商業(yè)性訴求和藝術(shù)性訴求都將在其中找到自身的位置，由于這一領(lǐng)域發(fā)展迅速，文化資本的支配作用較為強(qiáng)勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的創(chuàng)作取向也在不斷變化，價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)尚在形成過(guò)程中。網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)者關(guān)心的是如何令作品獲得更多點(diǎn)擊，寫(xiě)手則更關(guān)注讀者的反應(yīng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)與研究尚處于邊緣化階段，但作協(xié)和各高校網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究機(jī)構(gòu)等專(zhuān)業(yè)力量，正在為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)更好的交流溝通作出努力。白燁表示，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長(zhǎng)足發(fā)展，作協(xié)不斷加大對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注力度，包括在重要的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)中吸納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，重點(diǎn)扶持作品工程中適當(dāng)關(guān)照網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，以及組織網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家結(jié)對(duì)交友，舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與類(lèi)型文學(xué)作品的研討座談等等。可以說(shuō)，作協(xié)系統(tǒng)的這種關(guān)注與扶持，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展提供了更多的可能性，雖然從宏觀層面來(lái)看，這與海量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)與流通還顯得有些杯水車(chē)薪，但這種介入和互動(dòng)，無(wú)疑是朝著有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成長(zhǎng)方向不斷發(fā)展的。

　　對(duì)于寫(xiě)作者而言，“加入作協(xié)更多是方便我們找到一批志同道合的愛(ài)好寫(xiě)作的朋友，增強(qiáng)溝通和交流。這么多愛(ài)好文學(xué)的朋友經(jīng)常聚在一起，或許會(huì)產(chǎn)生一些智慧碰撞的火花，這些火花對(duì)各自的創(chuàng)作會(huì)有促進(jìn)和影響。”流瀲紫說(shuō)。