電影創作講究新的發現、新的角度。角度出新，可以說影片成功了一半。陳力導演的《周恩來的四個晝夜》就是這樣一部具有敏銳出色的藝術感覺，也具有強烈的時代意識和社會責任感的出新之作。影片通過周恩來到河北伯延進行四個晝夜調研的故事，展現了周恩來的偉人胸懷，使廣大觀眾為他的先憂后樂而流淚，為他的親和力而感動。

　　影片一開頭，公社主任郭鳳林請總理用餐一場戲動人心弦：周總理來到大食堂門口，他看見餐桌上擺著紅燒肉、炒雞蛋，頓時臉色變得凝重起來，“毛主席已有好久沒有吃肉了”，群眾吃樹葉喝菜湯，可對他的招待卻如此奢侈，一只剛要邁進食堂門檻的腳收了回來。此時，導演以女性特有的細膩，用一個特寫鏡頭強調周總理把已經邁出去的腳收了回來，這一邁一收之間傳達出一種符合百姓審美心理的社會信息：廉潔奉公是共產黨人的美德和優良傳統，想為人民做事，想與人民建立魚水之情，非廉潔不成，不廉潔豈能與民披肝瀝膽。觀眾通過銀幕在贊嘆周總理心系國家情系群眾的品質同時，自然會產生一些聯想和思索，這便是藝術的魅力。

　　那位會唱落子戲的飽經風霜的老大娘是千千萬萬質樸善良的勞動婦女代表。周總理得知老大娘因行動不便在家，他便登門拜訪。總理在炕上一坐與大娘嘮起家常，面對周總理，大娘開始還有些緊張，可說到落子戲，見總理也愛聽落子戲，她和偉人頓時拉近了距離，變得無拘無束，還來了段落子。為了給總理送行，讓總理吃上一頓拿手的拽面，大娘把自己的壽材賣了，換了白面。當大娘的兒子端著一碗熱氣騰騰的拽面送到總理面前時，總理身邊的工作人員感到為難，出乎意料的是總理收下了這碗面條，他心里明白決不能讓大娘為了這事傷心，他叮囑工作人員用自己的工資把大娘的壽材贖回，并吩咐工作人員等他走后再把壽材還給大娘。導演在處理這場戲時也用特寫鏡頭表現邁門檻的細節：周總理處理好這件事后，和鄧大姐一起踏實地邁過門檻享用大娘為他們做的拽面。同樣是邁門檻，具有不同的內涵，前者表現廉潔，后者則表現親民。

　　周總理與農民張二廷的戲則從另一個側面描述總理善解人意、處事得體的性格特征。張二廷的媳婦去世后他帶著四個孩子，最小的才兩歲，家里窮得叮當響。周總理與鄧大姐商量后決定領養最小的那個孩子，以減輕張二廷的生活負擔。周總理和鄧大姐膝下無子女，他們非常喜歡孩子，在戰爭年代就收養了多位烈士子弟。為表示誠意，總理親自到張二廷家談認養孩子的事，他坐在門檻上與張二廷說了想法，張二廷心里非常感激，但表示為了遵循媳婦的遺囑，再難也要把孩子拉扯大。周總理十分理解張二廷作為一個男子漢的堅強，他安慰張二廷并希望他能夠接受自己的幫助。這里的領袖與人民之間沒有矛盾，沒有沖突，在一言一行、一舉一動中讓我們感受到他們相互理解的情誼。

　　影片里的人物都不是壞人，都是正面形象，他們的矛盾正如導演所說的是“好與更好的沖突”。周總理到伯延調研是為了聽到真話看到真情，真情是看到了，可真話卻不容易聽到，這真話代表著民意。公社主任郭鳳林是個想為民辦事的干部，用他父親的話說，頭些年干得還不賴，可這幾年變了。變在何處？就是不敢講真話了。他自己不講真話，還不讓群眾講真話。他的出發點是好的，他覺得周總理日理萬機，能到這個窮地方來看望鄉親們已屬莫大的幸福，他不想給總理添亂。可他沒想到平日老實巴交的張二廷在周總理召開的座談會上“放了炮”，講了真話，列數了大食堂的弊病，主張撤銷大食堂，還捅出了部分干部多吃多占的問題。這場戲拍得相當精彩，可以說是全片的高潮戲之一。導演用近鏡或特寫表現不同人物不同的表情變化，節奏明快，又加上演員的表演真切到位，讓人感到酣暢淋漓、蕩氣回腸。