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      文學創(chuàng)作要重視古典傳統(tǒng)

      時間:2013年08月06日來源:《人民日報》作者:

      良緣(漫畫)  徐鵬飛

        當今世界日益全球化的趨勢,使各民族文學的本土性成為作家焦慮的問題。本土性、民族性是與全球化、現(xiàn)代性相對的概念。所謂文學本土性,是指文學內(nèi)容與形式與其所產(chǎn)生的本土的現(xiàn)實關聯(lián)性以及本土文學的獨特個性。我國五四新文學無論是精神面貌還是文學形式,都極大地區(qū)別于中國本土的傳統(tǒng)文學,新文學以來的中國小說的觀念、敘事方式、場景營造等,很多都來自對西方小說的“橫”的移植,而非對中國傳統(tǒng)小說的“縱”的繼承(當然也有例外,比如趙樹理、汪曾祺和阿城)。這種“橫”的移植終究還要和“縱”的繼承相結合,才能使之根深而葉茂。

        莫言獲得2012年度諾貝爾文學獎后在斯德哥爾摩的演講中,特別談到他的小說從民間說書以及他的山東老鄉(xiāng)蒲松齡的鬼怪故事中汲取了豐富的營養(yǎng),他說,“《檀香刑》和之后的小說,是繼承了中國古典小說傳統(tǒng)又借鑒了西方小說技術的混合文本。”莫言的演講似乎在提醒我們:也許真的到了重新打量本土文學傳統(tǒng)和資源的時候了。

        中國傳統(tǒng)小說植根于鄉(xiāng)野閭巷。在中國傳統(tǒng)文體分類中,最高貴的是文,其次是詩,詩文是文人士大夫的專利文體,而戲曲、小說尤其是古典白話小說,則更多地與下層百姓同呼吸共命運。嘈雜、貧困的鄉(xiāng)野閭巷,是故事的集散地,是生活細節(jié)的稠密地帶,也是古典白話小說生長的沃土。如果說早期古典白話小說主要出自于說書人之口,內(nèi)容尚不離史傳,而至晚從《金瓶梅》開始,充滿著家長里短生活細節(jié)的白話小說便主要出自低等文人或不第文人之手。小說運用平民百姓的口語,在詩文早已占定的范圍之外,為百姓找到了幅員更為遼闊的新天地,以及表達他們內(nèi)心渴望的新方式。小說更多采用中國繪畫熟稔的散點透視法:從表面上看似乎沒有中心,遠觀以后才發(fā)現(xiàn)處處都是中心。較之于西方小說強調(diào)邏輯性的敘述以及對理性的過分依賴,這種純?nèi)恢袊降臄⑹路绞侥軌蚋佑行А⒏虞p松自如地展現(xiàn)本土化的生活。

        中國傳統(tǒng)小說的精神,是較為徹底的世俗性。即使是對鬼神的細致描寫(比如《西游記》、《封神榜》),也僅僅是凡間人世的投影,本意原不在仙界,而在對人世的勸誡。借助中國式的敘事方法,傳統(tǒng)小說在落實人倫秩序、善和德性方面,得到了完好的實現(xiàn)。中國傳統(tǒng)小說可能缺少西方小說中的崇高感和悲劇性,但其中人倫的溫暖,人性固有的卑劣對人本身造成的傷害、對德性和善構成的威脅,卻刻畫得入木三分。中國古典小說和中國其他藝術體式一樣,更關注“善”而不是“真”。善是中國古典小說的主要出發(fā)點,也是它的歸宿。美甚至只是善的附帶產(chǎn)物。所謂“勸善懲惡”,惡不僅是善的對立面,還是善必須化解或征服的對象。“改惡從善,善莫大焉”不僅是古典中國的倫理觀,也完全可以當作中國傳統(tǒng)小說精神的真實寫照。直至所謂“十惡不赦”——實在不行,才以小說家的筆誅而滅之。

        錢鐘書說過:“東海西海,心理攸同;南學北學,道術未裂。”意思是說,古往今來,所有種族面對的是同一個世界、相同的問題、難題和主題。所謂民族性,是由于地理環(huán)境等方面的巨大差異造成的處理相同問題、難題和主題的不同方式以及應對機制。使用與本民族之心性最相匹配的敘事方式和技巧,或許更能消化、反芻中國的鄉(xiāng)野閭巷制造出來的生活細節(jié),更能從對生活細節(jié)的揀拾中,透視中華民族的命運。中國古典小說早已發(fā)明了一整套處理中國人生活細節(jié)的觀念、敘事方式、語調(diào)、色彩等等,只需恰當?shù)默F(xiàn)代轉(zhuǎn)型,就能勝任今天的文學書寫。從這一點來說,古典性就是現(xiàn)代性,越是民族的越是世界的。傳統(tǒng)并沒有過時,全在于我們對它采取何種態(tài)度。

        就小說而言,如果能從本土資源中,找到為我們所獨具的元素,運用到當代小說的寫作中,就算得上我們?yōu)槭澜缥膶W做出了貢獻。當下中國正遭遇三千年來前所未有之大變化,生產(chǎn)著無數(shù)令人感動、感慨、感傷的生活細節(jié)。而現(xiàn)代小說觀念、敘事方式,已經(jīng)被證明能有效表達中國的故事,如果再加上來自本土的技法和敘事風格,我們的小說家便真正是如虎添翼了。


      (編輯:單軒)
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