中國(guó)電影出現(xiàn)了喜人的態(tài)勢(shì)，年產(chǎn)達(dá)到700多部、銀幕數(shù)達(dá)到15000塊，上半年電影票房已突破110億元，《人再囧途之泰囧》等單片票房超過(guò)12億元。以《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》等為代表的一批主旋律電影主動(dòng)貼近市場(chǎng)、走類型化的道路，獲得了票房效益和觀眾的認(rèn)同；而以青年主創(chuàng)為中堅(jiān)力量制作的中小成本影片不但獲得了青少年觀眾的追捧，也為中國(guó)電影贏得了民族尊嚴(yán)，《中國(guó)合伙人》《致我們終將逝去的青春》《北京遇見(jiàn)西雅圖》等，以絕對(duì)的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)壓倒了好萊塢大片，成為世界電影人、媒體人和國(guó)內(nèi)外觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)和研究的對(duì)象；與此同時(shí)，被稱為“三大件”的民族、兒童、農(nóng)村題材電影也為中國(guó)電影市場(chǎng)的多樣化發(fā)展作出了特有的貢獻(xiàn)，一批精品佳作以獨(dú)特的視角表現(xiàn)了當(dāng)下變革中各民族的生活、兒童的成長(zhǎng)話題和新農(nóng)村建設(shè)中的思索。在剛剛結(jié)束的中國(guó)電影華表獎(jiǎng)評(píng)選中，參與評(píng)獎(jiǎng)的專家們紛紛表示：中國(guó)電影進(jìn)入了快速發(fā)展期，取得了階段性的勝利，而這，不僅僅是票房的勝利……

　　主旋律電影類型化表達(dá)獲得市場(chǎng)認(rèn)同 

　　在政府獎(jiǎng)入圍的70余部影片中，主旋律題材表現(xiàn)突出?！啊吨芏鱽?lái)的四個(gè)晝夜》《中國(guó)合伙人》《忠誠(chéng)與背叛》《生死羅布泊》《警察日記》等一批既叫座又叫好的影片為國(guó)產(chǎn)電影樹(shù)立了新的榜樣。”人民日?qǐng)?bào)海外版原總編輯丁振海如是說(shuō)。他指出：主旋律電影不再概念化，而是主動(dòng)追求類型化表達(dá)，從生活細(xì)節(jié)著手、從老百姓的視角著手，收到了良好的效果。如重大革命歷史題材電影《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》以平實(shí)的手法，描寫了周總理在基層走訪時(shí)的所見(jiàn)所聞所思所想，質(zhì)樸、親切、自然、流暢，讓人感動(dòng)。對(duì)此，中國(guó)文聯(lián)原副主席仲呈祥也有同感，他說(shuō)，這部作品讓身居殿堂的領(lǐng)袖心憂基層百姓，又讓處于貧苦生活中的基層百姓用自己的方式為黨、為國(guó)家分憂，這種和諧的黨群關(guān)系，正好對(duì)應(yīng)了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，所以備受好評(píng)。除此之外，像《忠誠(chéng)與背叛》，寫的是共產(chǎn)黨成立之初建立監(jiān)督機(jī)關(guān)的故事，也對(duì)應(yīng)著當(dāng)下反腐倡廉的社會(huì)風(fēng)氣，讓觀眾感覺(jué)既熟悉又新鮮。

　　“主旋律電影好看了，以英模為原型創(chuàng)作的電影，特別注重?cái)⑹路椒ê捅磉_(dá)方式，所以取得了重大突破?！北本╇娪皩W(xué)院教授楊遠(yuǎn)嬰分析說(shuō)。她說(shuō)，電影《錢學(xué)森》沒(méi)有急于表現(xiàn)錢學(xué)森制造“兩彈一星”的光輝事跡，而是用了大量筆墨描寫錢學(xué)森在美國(guó)的遭遇，這更加讓他的歸國(guó)、和美國(guó)霸權(quán)抗?fàn)幍男袨榫哂腥宋镄愿癜l(fā)展的合理性。又如《生死羅布泊》把枯燥的科學(xué)考察題材做得生動(dòng)、富有人性美，其中加入了搖滾、重金屬音樂(lè)，加入了民族音樂(lè)，充滿了傳奇色彩。

　　“主旋律電影敘事能力明顯提高了?！比嗣袢?qǐng)?bào)文藝部副主任李舫認(rèn)為，在《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》《毛澤東與齊白石》等諸多主旋律影片中，能夠看到角色性格、人物定位都更加豐滿，充滿風(fēng)韻與風(fēng)神，領(lǐng)袖、英模、名流不再是高高在上，而是充滿著平常人的血肉與真情，他們有宏大的精神世界，也有細(xì)致、樸素的喜怒哀樂(lè)，所以他們能夠走近觀眾并感動(dòng)觀眾。

　　青年主創(chuàng)成為市場(chǎng)生力軍開(kāi)創(chuàng)票房奇跡 

　　在本屆政府獎(jiǎng)候選影片中，有很多創(chuàng)造票房奇跡的影片出自青年導(dǎo)演之手。單片票房超過(guò)12億元的《人再囧途之泰囧》，票房超過(guò)5億元的《致我們終將逝去的青春》《中國(guó)合伙人》《北京遇見(jiàn)西雅圖》等都是青年導(dǎo)演的作品，他們以真誠(chéng)的態(tài)度為觀眾打造著青春夢(mèng)想。

　　北京電影學(xué)院教授侯克明說(shuō)，這些出自年輕導(dǎo)演，甚至是首執(zhí)導(dǎo)筒的年輕導(dǎo)演的作品，在市場(chǎng)上形成了巨大的影響力，這樣的影響力將觀眾從武打、古裝甚至是好萊塢的套路中召喚到了青春、勵(lì)志、愛(ài)情、友情的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷中，從這個(gè)意義上講，這些電影具有特殊的意義。

　　楊遠(yuǎn)嬰分析說(shuō)，這批新人新作因?yàn)殛P(guān)注當(dāng)下現(xiàn)實(shí)、關(guān)注深刻的社會(huì)矛盾而格外“接地氣”，也因?yàn)榫哂袆?chuàng)新精神和時(shí)尚氣息而受到青年觀眾的追捧。比如受到爭(zhēng)議的《人再囧途之泰囧》，其實(shí)是一部很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓菲帉?dǎo)寫了精英和草根的對(duì)接，很極致，但是很有人情味兒。再比如《小時(shí)代》可以說(shuō)是中國(guó)版的《穿普拉達(dá)的女王》，是“90后”們的青春夢(mèng)想，表現(xiàn)的是友情、愛(ài)情，主題積極向上。

　　“《失戀33天》《中國(guó)合伙人》等因?yàn)橹谱鲌F(tuán)隊(duì)年輕化、表達(dá)風(fēng)格時(shí)尚化、主題鮮明、緊跟時(shí)代、貼近受眾，不僅取得了不俗的票房成績(jī)，也贏得了良好的口碑，這些影片擴(kuò)大了現(xiàn)實(shí)主義的影像表達(dá)，準(zhǔn)確表達(dá)了改革開(kāi)放30多年我們秉持的文化立場(chǎng)、文化操守、文化追求?！崩铘撤治稣f(shuō)。

　　中國(guó)電影資料館副館長(zhǎng)饒曙光說(shuō)，在候選影片中我們看到了馮小剛的《一九四二》、陳凱歌的《搜索》、張藝謀的《金陵十三釵》，這三位大導(dǎo)演的功力是在意料之中的。而意料之外的是青年導(dǎo)演們的銳力。早在上個(gè)世紀(jì)80年代我們就開(kāi)始研究如何破解古裝片、武俠片一統(tǒng)天下的格局。而《中國(guó)合伙人》《北京遇見(jiàn)西雅圖》《致我們終將逝去的青春》等影片破解了理論批評(píng)層面一直想破解的難題，為中國(guó)電影類型化、多樣化作出了貢獻(xiàn)。

　　民族、農(nóng)村、兒童題材影片類型豐富、個(gè)性鮮明 

　　一直處于被政府扶持狀態(tài)的民族、農(nóng)村、兒童題材電影近兩年無(wú)論從數(shù)量上還是從質(zhì)量上都在突飛猛進(jìn)。令丁振海難忘的民族電影有《西藏天空》和《唐卡》，這兩部電影不但原汁原味地表現(xiàn)了民族風(fēng)情，還體現(xiàn)出了文化品位和民族精神。而以《百鳥(niǎo)朝鳳》《胡巧英告狀》為代表的農(nóng)村電影，也讓他不能釋懷，這些電影表現(xiàn)了改革開(kāi)放進(jìn)程中農(nóng)村遇到的新問(wèn)題，面臨的新矛盾，充滿著現(xiàn)實(shí)主義精神。在他看來(lái)，被稱為“小兒科”的兒童電影卻表現(xiàn)出了大情懷?！度歉呖肌芬愿呖紴楸尘埃瑢懙氖呛⒆拥某砷L(zhǎng)、家庭的和諧，同樣以高考為背景的《青春派》則不回避青春的困惑、成長(zhǎng)的煩惱，構(gòu)思精巧，洋溢著青春的活力。

　　對(duì)兒童電影頗有研究的侯克明欣喜地說(shuō)，100多部?jī)和娪埃?7部動(dòng)漫電影不僅是數(shù)字的概念，也說(shuō)明了很多制作人對(duì)孩子的關(guān)心和愛(ài)心。值得關(guān)注的是，這些兒童電影呈現(xiàn)出了類型豐富、個(gè)性鮮明的特點(diǎn)，有《我的影子在奔跑》這樣的藝術(shù)電影，也有《有人贊美智慧，有人則不》這樣的新農(nóng)村電影，從城市到農(nóng)村、從普通孩子到問(wèn)題兒童，視角廣泛，很多作品都具有深刻的內(nèi)涵，顯示著主創(chuàng)的智慧。

　　饒曙光認(rèn)為，民族題材電影已經(jīng)從“過(guò)去”“落后”“深山”等固有模式中走了出來(lái)，體現(xiàn)了民族題材電影新的創(chuàng)作變化和發(fā)展維度。而兒童電影也自覺(jué)地尊重孩子的審美情趣，避免了苦難敘事和悲情訴求，像《指尖太陽(yáng)》等兒童影片都非常富有兒童情趣。農(nóng)村題材電影也在積極探索新的表達(dá)方式，《百鳥(niǎo)朝鳳》《索道醫(yī)生》《吳仁寶》等在敘事上、在人物刻畫(huà)上下足了功夫。

　　仲呈祥分析說(shuō)，電影創(chuàng)作要解決好生活和藝術(shù)的關(guān)系、市場(chǎng)引領(lǐng)和適應(yīng)的關(guān)系，或許一些優(yōu)秀影片還沒(méi)有那么多的票房，甚至沒(méi)能進(jìn)入院線，但觀眾在于培養(yǎng)，審美取向需要引領(lǐng)。而堅(jiān)持傳播主流價(jià)值、有美學(xué)追求的電影才能獲得長(zhǎng)久的生命力，這也應(yīng)是政府獎(jiǎng)該大力提倡的創(chuàng)作方向。