【事件】 張藝謀將執(zhí)導(dǎo)京劇被質(zhì)疑

　　【觀點】 跨界者作為曾經(jīng)的旁觀者，說不定眼光更亮，可以幫助“當(dāng)局者”撥開迷霧

　　“求求你放過京劇吧！”隨著一則大導(dǎo)演張藝謀要跨界執(zhí)導(dǎo)京劇的消息廣泛傳開，很多戲迷近日在網(wǎng)上發(fā)出擔(dān)心和質(zhì)疑的聲音，“怕一向注重視覺效果的他會把京劇排成一部不倫不類的雷劇”。然而觀點亦并非一邊倒，與之相對的，也有不少人對這一取材于《左氏春秋》中《鄭伯克段于鄢》的名為《天下歸心》的作品表示期待。

　　對于深表憂慮的戲迷，其擔(dān)心不難理解，無非是對張藝謀的“專業(yè)性”有一些看法和疑慮。毋庸置疑，張藝謀的導(dǎo)演成績不菲，在國內(nèi)電影界也屬上乘，但是再強大，那也只是電影領(lǐng)域的“神話”，與京劇扯不上關(guān)系。雖然，他在執(zhí)導(dǎo)諸如《活著》《千里走單騎》等電影時都曾引入秦腔、儺戲等戲曲演出片段和元素，而從歌劇《圖蘭朵》到舞劇《大紅燈籠高高掛》，再到歌劇《秦始皇》，他在戲劇領(lǐng)域的嘗試也并沒有間斷過，但他未必對戲曲進行過深入而系統(tǒng)的研究，因此可以說，對于戲曲，進而具體到對于京劇來說，張藝謀確實稱不上內(nèi)行。作為一個“外行人”去挑戰(zhàn)一個涉足不多的領(lǐng)域，當(dāng)然不免令人擔(dān)心。畢竟，京劇不同于電影，固定的程式、表現(xiàn)手法和演出方式是其魅力的來源，如果不懂行，稍有不慎就會破壞它的意蘊、傷害它的精髓，京劇就不再是京劇了。前車之鑒還是有的?！巴庑小钡娜A裔導(dǎo)演陳士爭推出的《霸王別姬》就曾引起業(yè)界廣泛爭議，這部被定義為“實驗性質(zhì)”并被冠名為“新京劇”的劇目，通過大量非戲曲手段對作品進行快節(jié)奏剪接，硬是把整出傳統(tǒng)戲曲做成了一部快節(jié)奏的現(xiàn)代電影：炫目的燈光，華麗的布景，舞臺上甚至出現(xiàn)了一匹真正的汗血寶馬……這更像是一場影像秀，它令很多戲迷直言：“這還是京劇嗎？”

　　不過，“外行”的張藝謀果真就不能與京劇碰撞了嗎？筆者以為不應(yīng)過早下這樣的結(jié)論。首先，藝術(shù)是相通的，很多藝術(shù)門類都是在互相借鑒與吸收中不斷向前推進的。京劇作為國粹，歷史悠久、傳統(tǒng)優(yōu)良，可是它在現(xiàn)代社會中要發(fā)展、要吸引年輕人，就要不斷吸收其他藝術(shù)的可取之處和成功經(jīng)驗。而不同藝術(shù)門類從業(yè)者的跨界極可能給京劇舞臺帶來一絲新意。其次，正所謂“當(dāng)局者迷，旁觀者清”，跨界者作為曾經(jīng)的旁觀者，說不定眼光更亮，可以幫助“當(dāng)局者”撥開迷霧，找到京劇傳統(tǒng)與現(xiàn)代更好的結(jié)合之法，以促使其發(fā)揚與傳承，從而更具生命力。而當(dāng)今京劇舞臺上，一些跨界者也正在諸如服裝、音效、燈光等方面悄悄地對京劇產(chǎn)生著影響。這并不是說，隨便一個完全不懂戲曲和京劇的門外漢就可以任意“亂彈琴”。只有對此藝術(shù)門類和行當(dāng)有比較具體和整體的認知和了解，才能真正做出業(yè)界和戲迷認可的作品，并對京劇的發(fā)展有所裨益。

　　我們能夠以開放的姿態(tài)歡迎馮小剛執(zhí)導(dǎo)春晚，為何不能期待張藝謀執(zhí)導(dǎo)京??？京劇演員朱世慧談及他接下這部戲的原因時表示，10年前就有一位京劇藝術(shù)家對張藝謀說，希望他能排一出京劇，但是張藝謀表示，京劇不敢輕易動?，F(xiàn)在10年過去了，他既然“敢動”了，肯定是有想法的。結(jié)果未知，也可能會是個驚喜。（陸尚）