寧夏演藝集團秦腔劇團創作演出的《花兒聲聲》，近日榮獲中國戲曲學會獎。該劇以史詩劇的風格，在傳統秦腔劇種的基礎上，凸顯了具有寧夏地域風情的花兒特色，獨具情致并意蘊深長，贏得了專家學者的一致贊譽。

　　《花兒聲聲》是以“花兒”為主旋律，以尋找水資源為線索，講述了一段感人肺腑的情感故事：“花兒王”杏花賽歌臺上被五哥的歌聲征服，毅然決定要嫁給他，嫁到渴死沒水喝的馬蓮溝。土改后，五哥忙于侍弄土地，忽略了杏花。喜歡“花兒”的水利員眼鏡兒的到來，讓杏花眼前一亮，但二人卻理智地止步。打井時，五哥與眼鏡兒雙雙遇難。若干年過去了，杏花已垂垂老矣，但不肯離開馬蓮溝，因為這里埋著她的兩個親人。在祭奠五哥和眼鏡兒后，杏花毅然又坐上花轎，走向新村，走向希望。專家們認為，該劇塑造了一代“花兒王”杏花的形象，深刻揭示了杏花與老五、眼鏡兒兩個男人的心理與性格。該劇的藝術表現比較成熟，采用倒敘的方式，歷史與現實交織，令人回味與思考，因而秦腔《花兒聲聲》是一出社會變遷與人物命運的交響曲，有著厚重的歷史積淀、深刻的社會內涵和現代的啟迪意義。《花兒聲聲》把“花兒”與秦腔合而為一，在音樂上做到了成功的穿插，共同為塑造戲劇人物服務，收到了和諧美妙的效果，也得到了專家們的高度評價。

　　演員表演也很出色。二度梅花獎獲得者柳萍飾杏花，李小雄飾老五，張濤飾眼鏡兒，都是成功的角色創造，演來旗鼓相當。而柳萍格外出色，她演的杏花從十七八花季少女演到七八十歲老奶奶。在多次“閃回”中，柳萍不但準確地把握了角色不斷變化著的身姿、心態，還演出了這個“花兒王”既淳樸又帶點野性的浪漫氣質。

　　女導演張曼君的藝術處理也得到專家稱道，一是徹底的歌舞敘事，如“吊莊舞”“轎子舞”“紅綢舞”“這是我的土”的群舞和“接雨舞”等，流暢貫穿，唯美震撼。二是創造了新的戲劇時空觀念，演員表演跳進跳出，時空轉換自由，顯示了其成熟駕馭劇作的深厚功力。

　　中國戲曲學會成立于1987年，26年來已為27部戲曲作品頒發了中國戲曲學會獎，《花兒聲聲》的獲獎，填補了西北地區中國戲曲學會獎的空白。