《亮劍》劇照 CFP

《下海》劇照 CFP

《重案六組》劇照 CFP

　　近年來，民營影視企業無論在企業數量、規模、資金、技術，還是作品的產出及占有的市場份額方面，都擁有越來越大的優勢，日漸成為影視劇創作生產的主力軍。

　　縱觀近幾年的電視劇作品，民營影視企業推出的主旋律作品層出不窮。作為中國民營影視企業巨頭之一的海潤影視，多年來以主旋律作品見長，《亮劍》《永不瞑目》《重案六組》等作品在全國引領軍旅、警察、諜戰等題材的熱潮。御景江山影視文化公司堅持主旋律作品創作十幾年，《別拿豆包不當干糧》《下海》《國門英雄》等劇深受好評。各地方影視軍也紛紛加入主旋律作品的創作隊伍，浙江影視軍《五星紅旗迎風飄揚》《東方》等精品迭出，《激情燃燒的歲月》等優秀作品則打響了“影視陜軍”的品牌。前不久上海電視節上一大批主旋律作品亮相，更說明時下主動拍攝主旋律作品的民營影視公司越來越多。

　　盡管如此，主旋律影視劇創作仍存在較大收益風險，尤其是民營影視企業拍攝主旋律作品，確實需要文化擔當的氣度。近日，中國文聯召開“主旋律電視劇生產與民營影視公司的文化責任”座談會，對民營影視企業的主旋律作品創作進行了研討。

　　為主旋律正名 

　　一直以來，人們對“主旋律”的理解存在誤區，甚至給它貼上“刻板”“老套”“沒人看”的標簽。中國文聯黨組成員、副主席、書記處書記夏潮提出：“要為主旋律正名！”他認為，把主旋律等同于紅色歷史、革命戰爭、英雄人物是一種誤解，主旋律代表的是一種精神和價值取向。“凡是能夠反映社會文明進步、體現時代發展前進方向的文藝作品和文藝思想，都屬于主旋律的范圍。”夏潮強調，優秀主旋律電視劇應具備三種品質：思想上積極健康、藝術上追求卓越、制作上精益求精。

　　“主旋律實際上就是主流價值觀的體現，強調的是社會效益。”中國電視藝術家協會研究部主任趙彤的觀點與夏潮不謀而合。他認為，許多優秀主旋律作品的成功在于關注現實題材，以普通人為主人公，傳遞正能量。他還強調，主旋律并非一成不變，沒有變化的旋律會慢慢變成老調，因此譜寫主旋律是要經受時間考驗的。

　　對此觀點，中國視協評論委員會秘書長、《當代電視》主編張德祥很贊同。他說，主旋律作品的題材是十分廣泛的，除了常見的革命歷史題材，也可以表現當代軍人的軍旅生活、下海商人的奮斗、農村或基層的現狀、政府管理、廉政建設等社會的方方面面。如《在那遙遠的地方》《下海》等，都是反映這種現實題材的有深度的作品。他還進一步指出，要實現與時俱進，今后還應該關注城鎮化、環保、中國夢等時代議題。

　　被市場綁架的噩夢 

　　談到主旋律電視劇創作的困境，中國傳媒大學教授、博士生導師曾慶瑞憂心不已：主旋律作品在各類收視率評比或劇目推薦的榜單中，都處于絕對少數的尷尬境地。他分析，這種現象緣于目前的買方市場。播片方為吸引觀眾眼球和獲取更多利益，自然會迎合市場，迎合觀眾口味，導致主旋律敵不過收視率，叫好不叫座。“當下電視劇正在或即將遭遇一場被市場綁架的噩夢。”

　　缺乏良好的影視劇市場環境，民營影視企業在平衡社會效益與經濟效益的關系中難免也會出現偏差。“在肯定民營公司創作成績的同時我們也不能無視其中的問題和不足，‘雷劇’‘神劇’、不著邊際的宮廷劇有很大一部分是出自民營影視公司。”趙彤說。出現這么多以投資者為中心、過度娛樂化、甚至粗制濫造的電視劇，南京軍區政治部電視藝術中心藝術指導、國家一級編劇蔡傳道也感到痛心。他表示，真正在一線進行藝術創作的人很少有話語權，反倒要被經營線的人左右。某些無底線的經營者，大走旁門左道，錯誤引導觀眾，使得主旋律作品創作越來越難以接地氣。

　　多方努力，共奏主旋律 

　　民營影視機構作為電視劇生產的主體，應當有追求藝術品質的文化自覺和為民說話、引導觀眾正確價值品味的文化責任。與會專家紛紛為民營影視企業支招，期待他們能創作出“掙錢的主旋律”。曾慶瑞總結了創作“雙贏”作品的三條經驗：“守身如玉，堅持以人民為中心的創作導向；敬畏藝術，堅持以藝術為目標的創作道路；特立獨行，堅持用特色塑造品牌。”趙彤則建議，面對新的移動傳媒及網絡的不斷發展，主旋律作品創作要適應并緊隨媒體的傳播態勢。此外外國的影視創作經驗也值得參考。

　　在民營影視企業履行自身文化責任的同時，其他各方也同樣肩負著重要責任。政府管理部門的調控十分必要，像文聯之類的行業組織、行業協會、藝術家組織等也有責任提供學術或其他支持，做好穿針引線的服務性工作。而如何在評價體系上堅持以人民為中心的導向，奏響主旋律、發揮正能量，更需要各方深入思考。