其實，“當文學遇到互聯網”不是一個新命題。網絡文學發展至今已成為文學領域的一股重要力量。中國互聯網信息中心（CNNIC）發布的報告顯示，截至今年6月底，中國網絡文學網民數為2.48億，較2012年底增長了1493萬人，半年增長率為6.4%。

　　9月10日，備受行業關注的“騰訊文學”系統正式亮相，同日，莫言、阿來、蘇童、劉震云4位在中國文壇乃至世界文壇都有影響力的作家也簽約騰訊文學大師團，為網絡文學護駕。

　　“傳統作家跟網絡作家之間沒有不可逾越的障礙” 

　　上世紀80年代末，莫言在老作家韶華家第一次看到了電腦。他看著這個慢吞吞的機器，心想，我這輩子肯定不會用電腦，但幾年以后他還是用上了。90年代，友人向他展示如何上網，聽著吱吱嘎嘎的上網撥號聲，他又想，我這輩子肯定不會跟網絡發生什么關系。

　　當然，莫言現在不僅會上網，對新生事物的心態也發生了變化。在發布會上，被問及傳統文學與網絡文學的關系時，莫言說，本質都一樣，都是文學。莫言談到，社會的發展是不可阻擋的，可以對網絡有這樣那樣的看法，但是必須客觀面對現實。網絡文學是文學的一部分，傳統作家跟網絡作家都是作家，之間沒有不可逾越的障礙。借助網絡平臺寫出更優秀的作品，奉獻給讀者，這是一個作家最重要的任務，也是我們面臨的最大問題。

　　蘇童對這個問題也有自己的理解：“很多時代會質疑作者的身份，我認為不必拘泥于這個話題，更重要的是虛構會不會死。任何時代，人類的精神永遠有空間騰出一部分做一些不那么實用的事情。我們被認定為所謂的傳統作家或者網絡作家，都是抱著虛構做一些事情，一定意義上，價值是一樣的。對一個作家來說，更重要的是寫作態度和訴求。”

　　劉震云的觀點則更鮮明。他認為傳統作家和網絡作家這樣的叫法是不科學的，比較科學的區分是一本一次寫成的書和一本分幾百次寫成的書之間的區別。網絡文學最大的特點是每天都在連載，把每天的新創作發出來，但這種創作方式并不只是網絡文學才有的。上世紀二三十年代，張恨水先生的小說在申報連載，也是每天在發。這樣的連載小說，特別適用于盜墓、愛情、武俠題材，因為它是情節小說。連載的作品跟一口氣寫成的小說，在結構上是不一樣的。

　　“有大量低標準的東西存在，但文學的高標準沒有消失” 

　　由于對市場的過分迎合，當下的網絡文學出現了過度娛樂化和過度商業化的傾向，網絡作家“唯點擊率馬首是瞻”，網絡文學“輕內容”現象嚴重。

　　針對這樣的現狀，阿來回憶了自己的文學歷程：“剛開始寫小說的時候，封一個信封投稿，寄到好幾千公里以外的地方，要是主編3個月沒有回信，意思就是被斃掉了?！卑碚f，今天是互聯網時代，對于網絡文學來說沒有具體的審查環節。這固然帶來了很多新鮮生動的東西，但這樣的狀態可能過于容易，導致大家會降低甚至放棄一些標準?，F狀是有大量低標準的東西存在，但我們不要忘記，文學最終的高標準沒有消失，仍然應該被大家追求和堅持。

　　而劉震云則對“降低文學門檻”持有樂觀態度。他在同意阿來觀點的同時，認為標準降低、門檻降低，這樣誰都可以進行文學和藝術創造。互聯網的出現，造就了更多文學的作者與讀者，這是一種好現象。

　　據悉，莫言、阿來、蘇童、劉震云加盟騰訊文學后，除了在作品版權、影視改編權等方面與騰訊文學進行合作外，也會幫助更多有文學夢想的網絡寫手實現他們的作家夢。