電視劇《陳云》開拍前，導演金韜和整個創作團隊面臨的最大難題就是，如何通過電視劇這種最需要戲劇沖突的藝術形式去表現一位“最不具備戲劇性”的偉人。陳云的一生波瀾起伏，但真正可以轉化為外在戲劇沖突的故事，卻著實不多。“陳云同志最偉大、最可貴之處便在于他的思想。他是一位革命家，更是一位思想家，而影視藝術最難表現的就是抽象的思考。”金韜坦言。經過長達7年深入而翔實的資料搜集與研究工作，金韜和主創團隊決定從最真實的細節著手，去表現陳云這位偉人的情懷、情操與情感。

　　在近日由中國電視藝術委員會主辦的電視劇《陳云》研討會上，出席的專家學者對這部電視劇給予了高度評價，認為全劇對陳云這位核心人物的塑造，堪稱“入魂”。“有人說《陳云》缺乏戲劇性沖突，但我認為它是形散而神不散。”著名文藝評論家李準表示。陳云曾將自己的革命工作經驗總結為“不唯上、不唯書、只唯實，交換、比較、反復”15個字，李準認為全劇很充分地展示了陳云的這15字準則。

　　“‘不唯上、不唯書、只唯實’，就是一切從實際出發；‘交換、比較、反復’，就是遵循唯物辯證法。劇中很多細節都表現了陳云同志的這種品格：時任書記王明犯了錯誤，他就進行抵制，這是‘不唯上’；他不將國外的經濟發展經驗照搬照抄到中國，而是理性、客觀地分析中國現狀，這是‘不唯書’。陳云同志的卓越能力和人格魅力，就是通過一個個細節栩栩如生地展現出來的。”李準分析道。

　　文藝評論家張琦認為《陳云》最大的特點就在于“剪裁得當”，略去流水賬性質的瑣事，放大最能夠表現陳云思想品質的事件，并濃墨重彩地給足篇幅。劇中有這樣一段情節：人民公社時期，很多農民吃不飽，有些就偷偷賣了自己養的豬補貼生活。一個公社干部向陳云反映：這是搞修正主義！陳云回應他：你說吃不飽肚子是什么主義？“陳云的回答既深刻，又幽默，一語道破了人民公社的弊端。”張琦評論道，“而劇中陳云詢問養豬大嫂個人養豬與集體養豬豬崽成活率差別的調研經歷，更是促使讓他得出了‘計劃經濟體制下要有個體經濟作為補充’的重要結論。類似這樣的情節真實而生動地展現了陳云同志實事求是的工作作風。”

　　除了紛繁復雜的國事，劇中陳云的家事也不乏亮點，幾處情節都讓《文藝報》藝術評論部主任高小立印象深刻：“困難時期，陳云的孩子剛剛上學，放學回家后陳云對他說，班上同學們的家庭可能沒有咱們富足，以后要多關心他們，簡單的幾句叮囑，便展現了這個人物的魅力；孩子問陳云最近為什么不去花園散步、跟花匠聊天，陳云回答說現在老百姓都吃不上飯，自己實在沒臉去見那位花匠，臉上的愧疚與歉意充分彰顯了他的憂國憂民。”高小立表示，“這些看似平凡的家庭生活描寫，成為塑造陳云偉人形象的點睛之筆。”

　　在高小立眼中，重大革命歷史題材影視劇在偉人形象塑造方面容易陷入兩種誤區，一是造神，將偉人無限夸大；二是矮化，陷入歷史虛無主義的牢籠。“《陳云》為影視劇的偉人形象塑造做出了表率，它一方面通過重大歷史事件展示了偉人的情懷，另一方面又通過個人生活表現了偉人的品格，真正做到了‘大事不虛，小事不拘’。”高小立說。

　　中國電視藝術委員會副主任王丹彥為《陳云》總結了三個“難得”：“第一個難得，是這部劇十分忠于史實，又在信史的基礎上注重捕捉有表現力的細節，最終實現了信、達、雅兼具；第二個難得，是這部劇一方面展示了陳云在重大歷史事件、重大決策中的智慧、膽識和信念，又表現了他獨特的性格魅力與風采，既波瀾壯闊，又富有奇姿異彩；第三個難得，是這部劇通過紀實性的手法和多種審美元素，精彩細膩而又深入淺出地展示了陳云深邃的思想與偉大的靈魂。”