黃梅戲《徽州往事》演出劇照

　　繼《徽州女人》之后，韓再芬又主演了《徽州往事》。以前總覺得黃梅戲最特殊的是民間情味，但大型原創(chuàng)黃梅戲《徽州往事》卻基本跳出傳統(tǒng)，各方面均有耳目一新之感，其中最出色者即是主題的設定。

　　女性的情感悲劇，向來是戲曲熱愛表現(xiàn)的題材，但多類型化，悲劇成因多半指向負心漢或者嫌貧愛富的雙親，如此，賺得多少婦孺熱淚。但《徽州往事》中舒香的悲劇便更多的是個人不可控的原因：戰(zhàn)亂與命運的撥弄。

　　舒香的生死，是許多觀眾關心的，其實，開放式的結尾既是一種不忍，也是一種希望，女性的出走最終會如何，五四時期的子君或者祥林嫂得到的都是悲劇，那么能干如舒香又當如何？舒香這個角色的設定很大程度上投射了現(xiàn)代女性，現(xiàn)代女性被解放進入社會后，就業(yè)機會、經(jīng)濟獨立和社會分工的發(fā)展使女性獲得了很多的自由，但是女性從精神上也完全獨立了么？答案似乎不盡然，試看各種媒體和現(xiàn)實中，宣揚女性回到家中作個依附的論調(diào)并不鮮見，很多女性也持贊同態(tài)度。

　　看到最后一幕，會想到西方的悲劇，多有與命運抗爭的悲劇英雄，最著名者如俄狄浦斯，并不是道德惡人的陷害，而純?nèi)皇敲\的撥弄，抗爭需要與天地爭的勇氣，故其失敗格外叫人扼腕。中國的傳統(tǒng)戲曲則多以道德的善惡分明來終結問題，《徽州往事》跳出這個窠臼，便是了不起的成功。