時隔30年后，北京人藝再次排演話劇《小井胡同》，也許是對“京味兒話劇”的再輝煌寄托希望，也許是為不斷加深經(jīng)典保留劇目的積累，也許是向逝世一周年的編劇李龍?jiān)葡壬磉_(dá)追念。

　　這部五幕現(xiàn)代話劇創(chuàng)作于1980年前后，劇作家李龍?jiān)飘?dāng)時還是南京大學(xué)中文系話劇創(chuàng)作專業(yè)在讀研究生；1983年北京人藝決定將《小井胡同》搬上舞臺，但長時間的準(zhǔn)備和排練后，卻因?yàn)橛嘘P(guān)方面的干預(yù)，只在內(nèi)部演出了三場便遭禁；1985年2月，經(jīng)過多方努力，該劇舉行公演，獲得了廣大觀眾的接受和認(rèn)可，而社會各界特別是話劇界也對此劇進(jìn)行了長時間的毀譽(yù)參半的激烈爭論。根據(jù)相關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，1981年至1986年，圍繞該劇公開發(fā)表的各類爭鳴文章有60余篇，論文集《小井風(fēng)波》一部。巨大壓力一度導(dǎo)致《小井胡同》的劇本不得不多次修改，僅第五幕先后就有過4個版本。2012年8月6日，劇作家李龍?jiān)妻o世；2013年秋，《小井胡同》再一次登上北京人藝的舞臺，面向更新的時代，接受更多的觀眾，吐納著30年來的藝術(shù)激情與社會沉思。

　　《小井胡同》以劇作家自己的出生成長地——北京南城為藍(lán)本，展開了一條小胡同里五戶人家命運(yùn)的圖景，選擇了民國末年、新中國成立后、“大躍進(jìn)”時期、“文革”期間以及“文革”結(jié)束后五個歷史截面，敘事跨度從1949年初至1980年夏天的30年。社會更迭變遷，生活辛酸苦辣，新中國30年不平凡的道路，被《小井胡同》濃縮于一滴水的見微知著當(dāng)中，有淺吟低唱，也有振臂高呼，有熟悉的瑣屑，也有切身的沉慟。小井胡同里的這群街坊鄰居，是國家的一個部分，小井胡同的歷史，是民族歷史的一個片段，而小井胡同里的“交響曲”，是國家民族未來理想的一種聲音。

　　南京大學(xué)中文系資料室收藏有一本《小井胡同》手稿影印版，李龍?jiān)葡壬鷮γ磕粦驅(qū)懽鲿r間和地點(diǎn)的記載都?xì)v歷在目，“某日黃昏于北平房教室”“某日清晨于操場看臺”“某日深夜于中文系黨總支辦公室”……對寫作環(huán)境的翔實(shí)記錄，表達(dá)了李龍?jiān)茖?chuàng)作時遠(yuǎn)離塵世孤獨(dú)狀態(tài)的深刻體會，甚至是主動追求；而與這種苦思冥索、孤寒拔起的創(chuàng)作狀態(tài)相對應(yīng)的，是其作品始終深深扎根在時代、社會和百姓中，始終深深扎根在他觀察過、經(jīng)歷過、思考過的現(xiàn)實(shí)生活中，這兩種意義的交疊形成的巨大張力，使得李龍?jiān)频淖髌吩诔休d宏大敘事上有著不可比擬的真實(shí)力量。一部《小井胡同》，毫不回避對歷史分量最沉重時期嚴(yán)肅而艱辛的直面，以長驅(qū)直入而飽含深情的筆墨提煉出“底層人的尊嚴(yán)”的生活哲學(xué)，汲取出有著深厚歷史淵源的民俗、民情、民心，論述了“人民創(chuàng)造歷史”的真理。

　　歷史不會忘記它的承載者，觀眾需要這樣的當(dāng)代作品，文藝界理應(yīng)有更多“市井細(xì)民的歌者”。不同時代對作品的不同態(tài)度，往往反映著這個時代的基調(diào)、思維方式和心態(tài)，《小井胡同》的再排演，應(yīng)該成為一個積極的信號。