11月2日，第三屆兩岸三地電影編劇高峰論壇在湖南長沙舉辦，50位來自內地、香港和臺灣的電影編劇圍繞“講好中國故事”的主題，就華語電影的現狀、編劇的創作和生存情況、兩岸三地編劇的創作合作與交流等問題發表主題演講，在熱烈的討論中形成共識，愿意共同努力創造華語電影的輝煌。

   兩岸三地編劇論壇的前身是內地、香港兩地編劇交流會。隨著2012年臺灣編劇的參與，發展成為首屆兩岸三地編劇會，本次在長沙舉辦的是第三屆。目前，內地電影編劇的組織是中國電影文學學會，香港的組織則是香港編劇家協會，臺灣方面目前還沒有自己的電影編劇組織。

    本次論壇由中國電影文學學會、湖南省文聯、中國藝術報社、《中國作家》雜志社共同主辦。

　　11月2日，中國電影文學學會、湖南省文聯、中國藝術報社、《中國作家》雜志社在湖南長沙舉辦“講好中國故事”第三屆兩岸三地電影編劇高峰論壇。圖為論壇現場。中國文藝網 張志勇 攝

　　11月2日，“講好中國故事”第三屆兩岸三地電影編劇高峰論壇在湖南長沙舉辦。圖為湖南省文聯主席譚仲池在開幕式上致辭。作為《袁隆平》編劇，譚仲池發言，“一個故事講得好不好，首先要有情有理，其次要有詩性的表達。”中國文藝網 張志勇 攝

　　11月2日，“講好中國故事”第三屆兩岸三地電影編劇高峰論壇在湖南長沙舉辦。圖為中國藝術報社社長向云駒主持論壇開幕式。中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《建國大業》編劇王興東發言，“一部電影的成功，首先應該感謝編劇，編故事的。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為香港資深電影人、《古惑仔》系列編劇文雋發言，“講述中國故事，三地編劇應資源融合、人才融合、題材融合和心態融合。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《驚天動地》《突出重圍》編劇柳建偉發言，“講好中國故事，首先要講好中國故事的歷史、現實和文化的背景。”中國文藝網 張志勇 攝 

　　圖為《漂亮媽媽》編劇邵曉黎發言，“一味生產地溝油電影，最終會產生地溝油口味的觀眾。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《刺陵》編劇林超榮發言，“美國人都開始講中國故事了，比如《功夫熊貓》，我的孩子看得很開心，我卻很驚慌。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《重案六組三四》編劇余飛發言，“我們不能學‘大師’的好大喜功，我更樂意看到小成本的中國故事。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《皮克青春》編劇蔡宗翰發言，“好的電影不應該分為文藝片、商業片，它可以看得很嗨，但又有深度。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《七劍下天山》編劇李輝發言，“我們的編劇，不只要讓觀眾愛上我們的故事，還要愛上故事里的城市和人民。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《喜羊羊與灰太狼》系列原創者盧永強發言，“編劇才是講故事的那個人，故事希望能夠被人喜歡，只能依靠自己。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為瀟湘動漫文化有限公司編劇李濤發言，“中國的功夫、熊貓，產生了美國的《功夫熊貓》，這不是中國故事，是‘香蕉’故事。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《神話》編劇李海蜀發言，“我們不缺好故事，缺的是‘講’好故事，像好萊塢那樣把一個假故事講得很真。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《畫皮》編劇鄺文偉發言，“電影應該讓人往前走，美國、韓國電影受觀眾歡迎，因為它們總有讓人佩服的東西。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《家有兒女》編劇費明發言，“好的電影展現的是有力度的價值觀，而不是偽價值觀。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《我的法蘭西歲月》編劇趙葆華發言，“電影要有自己的方向感，要好看，不好看，一切都變得虛妄。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《圍城》編劇陳國新發言，“編劇好比說書人，價值不在于多少人圍過來聽，而在于多少人留下來聽結尾。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《泰囧》《民兵葛二蛋》編劇束煥發言，“世界需要中國故事嗎？能不能像韓國電影那樣，面向國內，先修煉好內功。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《中國合伙人》編劇周智勇發言，“做電影，不要閹割想象力，而一味強調技術。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《桃姐》編劇陳淑賢發言，“你是什么樣的人，就寫什么樣的故事吧！”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《說好不分手》編劇閆剛發言，“好萊塢從沒講過中國故事，有的只是中國元素、美國夢。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《午夜微博》編劇梅衍康發言，“什么是中國故事？中國人寫的故事？寫中國人的故事？總之，得是好故事。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《長江七號》編劇林逢發言，“韓國在類型片方面已經超出我們一大截，急需放開手腳，挽回劣勢。”中國文藝網 張志勇 攝

　　圖為《銅雀臺》編劇汪海林發言，“從事編劇，也許開始是被動的，但最終還是因為有話要說，讓思想和文字穿越時空。”中國文藝網 張志勇 攝