中國電影市場這兩年迅速擴容增大，強力崛起成為了世界第二大票房市場，但與此同時，各種電影亂象也開始頻繁出現，例如爛片、雷片不斷，富有爭議的電影層出不窮等等。面對這樣的現狀，諸位編劇直抒胸臆。編劇余飛的觀點代表了一部分編劇的觀點，“以編劇的眼光來看，編一些奇巧丑怪的故事好編。把鏡頭對準三寸金蓮、后宮爭斗，這個不算本事。我們并沒有把中國文化真正的精華輸出到世界上。”

　　如此對世界“講好中國故事”，兩岸三地的編劇幾乎異口同聲地達成一個共識，即先要把“故事講好”，“講好自己的故事就是講好中國故事。”大家一致認為，建立文化自信，傳達健康的中國故事應是影視創作人的主導方向，“講述怎樣的中國故事，電影中塑造什么樣的中國人，人家就以為你是怎樣的中國人”。有編劇甚至呼吁，“不要再拍那些中國人陰暗落后的東西了。”剛剛創作了電影《諸葛密碼》的閆剛說，“對于我來說，故事里是否包含了中國精神這很重要，也就是說它是否傳達的是‘仁義禮智信’……我們有很多問題，但我們也有更多的機會。”中國電影文學學會副會長汪海林拿李小龍在電影中的形象做比喻，“他改變了中國人在西方主流文化中的落后、愚昧的形象，他是正面的，健康的、自信的，充滿斗爭意識的強者的中國人的形象。李小龍得到了全世界的尊重，中國人如果都像李小龍電影里的那樣，我們真的就是了不起的偉大的民族，所以我們要向李小龍學習，向李小龍電影中的中國人學習。”