《波萊羅》是法國作曲家拉威爾創(chuàng)作的最后一部舞曲作品，被譽為20世紀(jì)交響音樂的曠世杰作，實際上它只有短短8分鐘。全曲始終在C大調(diào)上，節(jié)奏自始至終完全相同，主題同樣地反復(fù)9次，由小鼓、中提琴、大提琴、長笛、單簧管等樂器輪番登場，音樂的結(jié)尾以樂隊的全奏達到高潮。“自始至終一個旋律卻讓每個聽過的人過耳不忘，且能哼唱出來，完全沒有單調(diào)乏味之感，它的偉大之處恰恰在此——在如此狹小的空間里，卻爆發(fā)出如此巨大的能量，展示出如此豐富的線條，綻放出如此絢爛的色彩，更關(guān)鍵的是它拍打著聽者的心靈。”中國文聯(lián)副主席、中國音協(xié)分黨組書記、駐會副主席徐沛東在日前由中國音協(xié)與哈爾濱市委宣傳部共同舉辦的中小型交響樂創(chuàng)作研討會上特別提到了舞曲《波萊羅》這個例子。

　　自降世以來，《波萊羅》不但出現(xiàn)在大大小小的音樂會上，也出現(xiàn)在街頭巷尾，甚至是人們的口哨聲中，跨越地域界限被廣為傳播并受世人喜愛。而近年來，國內(nèi)音樂創(chuàng)作特別是中小型交響樂創(chuàng)作中，具有鮮明人民性和群眾喜聞樂見的作品卻幾乎絕跡，幾十年前那些群眾喜愛的諸如《紅旗頌》《梁祝》《北京喜訊到邊寨》等經(jīng)典名曲廣為傳播的輝煌時代早已遠去，留下的幾乎是一片空白。

　　“這種空白狀態(tài)，其實是賦予當(dāng)下我們這些音樂創(chuàng)作者以重任。”著名作曲家、中國音協(xié)副主席印青深表憂慮。作為中國音協(xié)創(chuàng)作委員會主任，他與孟衛(wèi)東、張千一、唐建平、王寧等著名作曲家就此一起尋找創(chuàng)作方向、研討創(chuàng)作重點。他們近日發(fā)起的中小型交響樂創(chuàng)作，要求曲目長度以10分鐘到20分鐘為宜，特別好的小曲6分鐘也可以，作品題材體裁不限，原創(chuàng)以及改編（民間小調(diào)）皆宜，尤其不提倡實驗作品，強調(diào)以曲調(diào)優(yōu)美、雅俗共賞為前提，要把可聽性放在第一位。

　　“當(dāng)前這個時期，中小型交響樂作品的創(chuàng)作特別值得提倡，近些年大體量的晚會太多了，大家都追求‘大’，而忽略了‘小’。這次對中小型作品創(chuàng)作的倡導(dǎo)其實也標(biāo)志著一種轉(zhuǎn)變，說明大家都看到了問題，這對于音樂創(chuàng)作來說是一個福音，我很感動，也很有熱情來創(chuàng)作。”原中央音樂學(xué)院作曲系主任、著名作曲家唐建平特別提出，小作品只是體量與大作品不同，而不是藝術(shù)質(zhì)量的區(qū)別，而且越小越需要特別靈性的表達，因此中小型作品要出彩更難。

　　“讓藝術(shù)回歸本體。”這是不少作曲家們的共識。總政歌舞團團長、著名作曲家張千一也特別提到，“不少大型交響樂作品從聽覺習(xí)慣來說是距離觀眾越來越遠，現(xiàn)在觀眾的審美習(xí)慣是喜歡時長短并傾向于聆聽其中最精彩的部分。”近些年來的不少大型交響樂創(chuàng)作，因為受地方政府委約限制，都表現(xiàn)出強烈的主題性，只能在當(dāng)?shù)厣涎荩灰只蚴菍W(xué)院派推出的一些實驗性很強的作品，卻很難被普通觀眾接受。針對以上這些情況，作曲家們特別提出：創(chuàng)作不要過多主題干涉，要給創(chuàng)作者充分的空間，更重要的是要“接地氣”。“好歌大家唱，好曲大家奏，真正地讓它生根開花，而不是演一場就‘見光死’”。中國音協(xié)副主席孟衛(wèi)東幽默地表示。

　　據(jù)了解，中小型交響樂創(chuàng)作活動，預(yù)計將推出10至15部新創(chuàng)作品，明年春天將由哈爾濱交響樂團進行全國首演。此外，中國音協(xié)還將于明年與國家大劇院合作推出“交響樂之春”系列活動，號召廣大作曲家加入創(chuàng)作行列，希望真正推出一批“留得住、傳得遠”的優(yōu)秀中小型交響樂作品。（記者 張悅）