走遍西藏的山山水水

　　從蘇聯回來后，司徒兆光成為一名中央美院雕塑系教師。1974年，司徒兆光和王克慶、曹春生等10位雕塑家深入西藏，搜集創(chuàng)作素材，集體創(chuàng)作大型泥塑《農奴憤》 。大型泥塑《農奴憤》的創(chuàng)作，讓司徒兆光從學院走入了廣闊的生活。雕塑家們走遍了西藏的山山水水，司徒兆光更積累了豐厚素材。

　　在西藏期間，司徒兆光不僅畫了大量的速寫，也開始有意識地專注于木雕的創(chuàng)作。眾所周知，木雕耗時費工夫，留存下來的佳作向來不多。但在那個時期，司徒兆光簡直樂此不疲，把尋找材料、琢磨刻型當做樂事趣事，也因此誕生了一批引人注目的成果。

　　木雕《妮》最先引起國際上的注意。1984年， 《妮》在北京市美展上獲得了一等獎。一位美國收藏家一眼就看中了這件作品，表示希望收藏。司徒兆光心疼不愿割舍。收藏家便說，收藏后會到全世界去展覽，這也是中國的光榮。熬不住磨，司徒兆光被說服了。除了《妮》 ，收藏家又挑選了另外3件作品。在司徒兆光創(chuàng)作的西藏題材作品中， 《揚青稞》獲北京市美展優(yōu)秀作品獎， 《雛鷹》在巴黎春季沙龍展出， 《多多》《背》等參加了布達佩斯國際小型雕塑展覽，木雕《雛鷹》更被時任中國美術館館長劉開渠點名要求中國美術館收藏。可除了走遍西藏的那種艱辛，雕塑家獲得靈感時的生活現場，常常卻不為人知。

　　木雕《雛鷹》的創(chuàng)作，有一個背景。在過去，由于高原上的特殊氣候和環(huán)境，嬰兒的死亡率是極高的，于是許多藏族婦女在勞作時往往會把孩子縛在胸前的衣襟里裹起來。這一形象給了司徒兆光極大的感觸，不僅做了一個木雕取名“雛鷹” ，寓意雛鷹展翅前在母親懷抱中的幸福，還為此做了一個青銅小像。而木雕《喂鹿》 《提桶的姑娘》等，也都取材于在西藏的所見所聞。當年同行的雕塑家曹春生回憶，當時他們看到一位藏族姑娘拿著牛角漏斗在喂鹿，小鹿活蹦亂跳，不時往姑娘懷里沖撞，情態(tài)可掬。司徒兆光當即記了下來，后來把它做成了木雕。

　　再現“飛翔的荷蘭人”

　　給著名導演伊文思造像是司徒兆光雕塑生涯中的重要事件。伊文思是荷蘭尼梅格人， 1937年西班牙內戰(zhàn)時曾與海明威等一起奔赴戰(zhàn)地拍攝大型紀錄片《西班牙的土地》 ，引起世界轟動。這位堅強的世界反法西斯戰(zhàn)士，在中國抗戰(zhàn)期間，更到中國拍攝了記述中國人民堅持抗戰(zhàn)的紀錄片《四萬萬人民》 ，拍攝了許多根據地的珍貴資料。他走遍全世界，哪里有革命，哪里就有他拍攝紀錄片的身影，因此也被譽為“飛翔的荷蘭人” 。

　　這樣一個有著豐富經歷、不羈性格的導演，其形象如何在雕塑中體現，其實是很困難的。司徒兆光利用伊文思來華期間，拍攝了大量的照片。1982年，木雕《尤里斯·伊文思》半胸像創(chuàng)作完成，當時84歲的伊文思非常高興，把石膏像帶回了法國，還翻成一尊青銅像，簽上名送給了司徒兆光。