為四位偉人造像

　　1985年，時任中央美院副院長的著名油畫家羅工柳神秘地來到司徒兆光家，說他接受了一項光榮任務，擔任我國第四套人民幣的總設計，希望司徒兆光能幫他做出毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德4位偉人的側面浮雕像，作為100元人民幣的圖案。

　　事情是保密的，連家里人也不能告訴。在兩個月的時間里，司徒兆光夜以繼日，翻閱許多資料，用白色油泥做成浮雕，又讓同行把浮雕畫下來，然后由北京印鈔廠的凹版雕刻師花幾個月時間把浮雕畫刻在鋼板上。這套人民幣于1988年5月首次發行，如今不僅其作品被珍藏，這套人民幣更走進千家萬戶，同時成為紙幣收藏者青睞的藏品。

　　就在為人民幣做浮雕的同一年，司徒兆光還承擔了為毛主席紀念堂雕塑朱德像的重任。一般情況下，做石雕往往是由雕刻家先做出石膏像，然后由石匠依樣打出。要知道，做泥塑是加法，做石雕，是減法，對所雕對象必須反復思考，做到胸有成竹，否則，一錘不慎，就會無法挽回。為了給這位心中尊敬的偉人留下傳世之作，司徒兆光自己親自打石頭，精心雕刻。在紀念堂管理處的一個車棚里，石花飛濺，鐵錘聲聲，司徒兆光揮汗如雨。一天，幾位偉人的親屬鄧穎超、康克清、王光美、李敏等來到工棚參觀審查。王光美見到朱德像兩道劍眉神采奕奕的樣子，情不自禁地問道：“哪位老師是朱德像的作者？ ”見到司徒兆光，大家都夸贊雕塑極像。王光美還挽著司徒兆光的胳膊在朱德像前留下了一張合影。

　　認真執著的詩意氣質

　　雕塑是苦活，也是認真活。常人可能很難想象，在身兼中央美院教職乃至日常管理工作的同時，司徒兆光能有如此豐富的作品問世。從木雕、石雕到銅像，從《聆》 《春》《背桶的女孩》等生活場景反映，到《廖公》 《宋慶齡》 《賀龍》到《郭沫若》《梁思成》 《馬寅初》 《李維漢》 《李真》等人物造像，無不透出雕塑家的執著認真和創作熱情。

　　在給郭沫若紀念館做郭沫若像時，司徒兆光用了整整3年時間。以致開始他表示對方要求的時間內自己做不出來時，委托方曾驚訝不已。在這3年中，司徒兆光找了大量有關郭沫若的資料，設計了多種方案，還分別登門向其親屬、熟人朋友征求意見。當塑像小樣出來時，夏衍、陽翰笙等禁不住異口同聲地說，太像了。最后經論證， 3個小樣選擇了其中坐姿的塑像。而就塑像放置的位置，司徒兆光也專門考察了紀念館的院落。針對郭沫若生前最喜歡銀杏樹，將其中一棵銀杏樹稱之為“媽媽樹” ，司徒兆光建議把塑像置于院中藤蘿架前的銀杏樹下。如此一來，立即給環境增加了一種詩意?？梢哉f，這也部分體現了司徒兆光把環境、職業、性格、氣質融為一體的雕塑理念。

　　推動城市雕塑健康發展

　　上個世紀80年代初，隨著我國改革開放的進程發展，全國出現了一股“城市雕塑熱” 。1983年，司徒兆光和其他雕塑家專程到莫斯科、列寧格勒等地考察城市雕塑?；氐絿鴥群螅就秸坠獍l現，一哄而起的所謂“城市雕塑熱”中不乏魚龍混雜的現象，當即撰文對此進行了分析、建言和呼吁，提出“寧可少點，但要好點，也要精點”的主張。他自言，雕塑這把火是我們點的，其健康發展也需要我們當“消防員” 。

　　司徒兆光一邊倡導城市雕塑健康發展的理念，一邊積極地創作。這些作品，給生活帶來了美不勝收的享受，比如現立于北京東長安街正義路街心畫院的石雕《讀》 、坐落在北京奧體中心的室外人體雕塑《遐思》和位于西昌發射中心的《勁射》 ，就是此中精品。

　　90年代，司徒兆光還先后到新加坡、西歐等考察、訪問、辦展，并于1996年擔任中央美院雕塑系主任。長期的勞累使他終于病倒了。病重時，他的手會不由自主地顫抖，但一拿起刻刀，他的手就穩定得仿佛天籟全無、唯余簌簌的雕刻聲。他的雕塑是融匯中西的，一如他的師友所言，他的作品“有特殊的題材，又有民族的形式” ，他“有厚實的造型藝術基礎，又非常注重生動，創作往往一氣呵成，究其原因，這都成自于他的畫外功” 。這就是司徒兆光，一輩子老老實實做人、做學問、做雕塑的人，勤勉刻苦、成就卓越的新中國第一代雕塑家。（記者 鄭榮?。?/p>