“美聲首先要演繹好中國(guó)歌曲之美”

金鐘獎(jiǎng)聲樂比賽美聲組賽制變化，復(fù)賽一首中國(guó)作品定輸贏，廖昌永、莫華倫、戴玉強(qiáng)等歌唱家表示——

　　第九屆中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)聲樂比賽美聲組的復(fù)賽中，出現(xiàn)了連續(xù)6位選手選擇演唱曲目《大江東去》的有趣情景。而出現(xiàn)這一情景的原因，是美聲組復(fù)賽規(guī)定只唱一首中國(guó)作品，這是第九屆中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)從賽事設(shè)置到評(píng)選細(xì)則的一大變化。著名男高音歌唱家、上海音樂學(xué)院聲樂歌劇系常務(wù)副主任顧平表示，以往復(fù)賽都是唱歌劇詠嘆調(diào)，也就是亮嗓子比實(shí)力，但這屆復(fù)賽要求自選兩首中國(guó)作品，現(xiàn)場(chǎng)抽選一首演唱，這對(duì)參賽選手的考驗(yàn)是很大的，對(duì)于一直接受西洋歌劇演唱訓(xùn)練的選手來說，中國(guó)作品的演繹其實(shí)難度更大。

　　112名全國(guó)選送的進(jìn)入復(fù)賽的美聲選手，只唱一首中國(guó)歌曲就決定是否還能繼續(xù)走下去，確實(shí)是一個(gè)很大的考驗(yàn)。但在顧平看來，這卻是很好的方法，“如果實(shí)力足夠強(qiáng)，其實(shí)不在于唱外國(guó)歌還是中國(guó)歌”。金鐘獎(jiǎng)組委會(huì)主任、中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)音協(xié)分黨組書記徐沛東表示，此次賽制變化是經(jīng)過反復(fù)論證后的決定，“作為中國(guó)的歌手、演唱家要會(huì)唱歌，唱好歌，還要唱好我們自己的歌，這也是金鐘獎(jiǎng)聲樂比賽的初衷，更是這屆金鐘獎(jiǎng)的最大亮點(diǎn)和創(chuàng)新之處”。從賽制安排來看，美聲組從復(fù)賽、半決賽到?jīng)Q賽，選手至少要準(zhǔn)備7首歌，且不得重復(fù)，復(fù)賽是自選兩首中國(guó)作品，現(xiàn)場(chǎng)抽選一首；半決賽唱三首，一首古典作品，一首中國(guó)作品，一首外國(guó)歌劇詠嘆調(diào)，且以上三首歌曲中，其中兩首必須用不同外國(guó)語(yǔ)言演唱；決賽唱兩首，一首2005年以后創(chuàng)作的中國(guó)作品或一首外國(guó)藝術(shù)歌曲，另一首歌劇詠嘆調(diào)。

　　這種選拔方式也讓美聲組評(píng)委會(huì)主任、著名男中音歌唱家、中國(guó)音協(xié)副主席廖昌永感覺“收到的效果非常好”，由于用美聲演唱西方經(jīng)典詠嘆調(diào)及歌劇選段，發(fā)聲相對(duì)科學(xué)，且演唱曲目都是大浪淘沙留下的經(jīng)典，有很多可以模仿的范本，“但是用美聲唱中國(guó)歌曲的很多技巧是需要自己摸索的，尤其是新創(chuàng)作品可供參考的版本很少，演繹起來就更難，這就更能看出選手對(duì)作品的理解力和創(chuàng)新力。”著名男中音歌唱家、中央音樂學(xué)院聲樂歌劇系教授袁晨野從復(fù)賽、半決賽到?jīng)Q賽一路聽過來也深有感觸：“中國(guó)歌曲如今成為入門通行證，演唱不好就進(jìn)不了半決賽、決賽，中國(guó)歌曲也規(guī)定曲目，有傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲，有民間歌曲，也有新創(chuàng)作品。中國(guó)語(yǔ)言的發(fā)聲特點(diǎn)與音樂的音律如何契合，一直是中國(guó)歌劇創(chuàng)作中的難題，做不好就會(huì)讓人覺得不倫不類。但這次選手在演唱中比較注意吐字、發(fā)音，這是一個(gè)可喜的進(jìn)步，用習(xí)慣聽西方歌劇詠嘆調(diào)的耳朵去適應(yīng)和享受美聲演唱中國(guó)作品，這是非常大的進(jìn)步。”

　　戴玉強(qiáng)、莫華倫、魏松近年組成中國(guó)三大男高音，已舉辦過多次巡演音樂會(huì)，他們此番也同時(shí)擔(dān)任金鐘獎(jiǎng)評(píng)委，三人不約而同說起“美聲無論是唱外國(guó)歌還是中國(guó)歌，首先要過的是語(yǔ)言關(guān)，尤其是氣息的運(yùn)用和吐字發(fā)音的準(zhǔn)確性上，光有好嗓子并不一定占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，而要展現(xiàn)綜合實(shí)力，也就是要在理解力和創(chuàng)造力上下功夫，好的歌唱家最終必定是要依靠綜合實(shí)力獲得它的一席之地”。

　　有的選手認(rèn)為優(yōu)秀的中國(guó)作品，尤其是適合美聲演繹的作品積累比較少，會(huì)出現(xiàn)比賽作品嚴(yán)重“撞車”的情況，但這在廖昌永看來，其實(shí)也是一件好事，因?yàn)榧词故菄?guó)際比賽，選手大多演唱的也都是經(jīng)典歌劇選段，就是比誰(shuí)的演繹更有味道、更接近完美，這也更加體現(xiàn)了二度創(chuàng)作的重要性。

　　“《大江東去》這首作品受舒伯特、沃爾夫等人藝術(shù)歌曲的影響，注重詩(shī)歌的內(nèi)容和意境。”袁晨野認(rèn)為，這首歌強(qiáng)調(diào)用音樂來刻畫詩(shī)的意境，難度就在于對(duì)其意境的理解，而對(duì)作品的深入理解是需要見識(shí)和閱歷的。令袁晨野感到自豪的是，最近中國(guó)作品在國(guó)際音樂舞臺(tái)上越來越受到重視，也有越來越多的機(jī)構(gòu)邀約他用中文唱美聲。

　　在美聲組最后的決賽階段，有兩位選手都選擇了雷蕾作曲的原創(chuàng)歌劇《趙氏孤兒》中的詠嘆調(diào)《雨越下越猛》，2011年這部歌劇在國(guó)家大劇院首演時(shí)就是由莫華倫和袁晨野演唱的，看到金鐘獎(jiǎng)比賽中有越來越多的選手選擇這樣最新的作品進(jìn)行演繹，他們不禁感嘆——用美聲唱中國(guó)歌曲不僅是一種導(dǎo)向，更是未來的發(fā)展方向。