電影編劇作為講故事的人，對中國電影走出去的發展無疑有著舉足輕重的作用和責任。什么是中國好故事？如何才能講好中國故事？怎樣才能讓外國人聽懂中國故事？

　　近日，在第三屆兩岸三地電影編劇長沙高峰論壇上，來自我國內地和香港、臺灣的近50位知名編劇就此展開了熱烈討論。

　　什么是中國好故事 

　　不少編劇認為，中國故事就是發生在中國的故事，正如國家一級導演戴宗安所強調，“不能離開中國文化及中國特色”。雖然中國好故事很多，但時下一些電影卻總是聚焦丑陋面，充滿勾心斗角等負能量，缺乏正確的價值觀，給外國人留下不良印象。中國電影文學學會副會長、《銅雀臺》編劇汪海林對當今影視界價值觀的偏差憂心忡忡，他指出，李小龍之所以會成為外國人心中華語電影的典范，正是由于他塑造了中國人自強不息的形象，傳遞了追求真善美的價值觀。《滿漢全席》編劇李輝亦表示編劇有責任和使命多講述中國民族文化，傳遞中國正能量，講富有國家榮譽感的好故事。

　　講述個人故事，以小見大來反映中國故事，是港臺諸多編劇的共識。“講好中國故事，就是把每一個人自己的故事講好。”香港電影編劇家協會副會長劉浩良說，“像印度的《三個傻瓜》即是通過精彩演繹了個人故事來講述印度故事，值得借鑒。”

　　如何講好中國故事 

　　有了故事的素材，能否把故事講得引人入勝，講故事之人是關鍵。中國電影文學學會會長、著名編劇王興東認為，“編劇掌握著電影的源頭，重視編劇才是電影發展的根本之計”。中國電影文學學會副會長、編劇趙葆華也認為編劇是電影的第一生產力，要講好中國故事，必須保衛編劇的話語權和創意權。《不敢說愛你》的編劇魏術學提出要切實保障編劇最基本的權利，落實編劇的署名權。

　　《中國合伙人》編劇周智勇則認為，奧斯卡獎頒給李安《少年派的奇幻漂流》，首先是對其技術升級的肯定，因此講好中國故事應強調技術和想象力。“國產動畫電影內容的粗糙和想象力的缺乏，是口碑和票房都不佳的根源。如果不改進，中國電影連小朋友的市場都要拱手相讓。”作為瀟湘動漫文化有限公司總經理和動畫編劇，李濤有切膚之痛。他提出了四種可用的模式：用小成本講好中國故事；結合境外技術講中國故事；由成熟的國際制作團隊講中國故事；編導合一講中國故事。

　　而港臺的編劇們希望進行更豐富的、多類型的合作。香港電影編劇家協會前任會長、資深電影人文雋非常看好合作的前景：“我們雙方要相互學習，實現資源、人才、題材以及心態的融合，齊心協力共創華語電影的未來。”

　　讓外國人聽懂中國故事 

　　如何讓外國人聽懂中國故事、接受中國文化，是值得深思的問題。中國電影文學學會副會長、編劇韓志君認為，美國的很多優秀電影對人類情感投入了更多關注，因此受到歡迎。這一觀點與眾多編劇不謀而合。

　　香港編劇家協會會長林超榮指出，語言問題是文化輸出中的大麻煩，翻譯就顯得尤為重要。“我們要從文化入手，進行文化翻譯和跨文化交流，了解各自的文化，才能實現跨文化的包容和接受。”他認為李安的《臥虎藏龍》不單單翻譯了劇本，而且翻譯了背后的文化，把文化講得很清楚，這正是其在國外備受好評的重要因素之一。

　　“中國現在是世界最大的電影市場之一，全世界都在盯著我們，我們為什么要放棄自己去追求泛國際化？”電視劇《永不消逝的電波》的編劇余飛認為走出去首先要修煉好內功，做好自己的市場。

　　王興東也十分看好國內市場，他期待著編好中國故事，做強華語電影，塑造華人形象，打破美國影片橫掃天下的局勢。為此，他在全國兩會時遞交了提案，希望將內地的金雞獎、香港的金像獎、臺灣的金馬獎“三金合一”，做成華語電影世界性的大獎，擴大華語電影的關注度和影響力。